Ինչու ռեժիսոր Դերեկ Սյանֆրանսը մոտեցավ «Ես գիտեմ, որ սա շատ բան է ճիշտ» ֆիլմի պես 6,5 ժամ տևողությամբ ֆիլմի:

Ինչ Ֆիլմ Է Տեսնել:
 

«Place Beyond the Pines» կինոռեժիսորը նաև խոսում է Մարկ Ռուֆալոյի հետ աշխատելու և 35 մմ-ով նկարահանումների մասին:

Գրողից/ռեժիսորից Դերեկ Սիանֆրենս և հիմնված է համանուն վեպի մրցանակակիր Ուոլլի Լամբ , HBO-ի վեց մասից բաղկացած սահմանափակ շարքը Ես գիտեմ, որ այսքանը ճիշտ է հետևում է միանման երկվորյակ եղբայրներին՝ Դոմինիկ և Թոմաս Բիրդսիներին (խաղացել են երկու առանձնահատուկ ներկայացումներում Մարկ Ռուֆալո ) նրանց կյանքի շատ տարբեր ուղիների վրա: Սա զոհաբերության և ներման ընտանեկան սագա է, որը սկսվում է նրանց ներկայից՝ 1990-ականների սկզբին և փորում է նրանց կյանքի տարբեր փուլերը, քանի որ այն ընդգծում է, թե ինչպես է հոգեկան հիվանդությունը ազդում բոլորի վրա, ներառյալ նրանց, ովքեր ուղղակիորեն տառապում են դրանով:

Սահմանափակ սերիալի վիրտուալ մամուլի օրվա ընթացքում կինոռեժիսոր Դերեկ Սիանֆրենսը զրուցեց Collider-ի հետ այս 1-ը 1-ին հարցազրույցի համար այն մասին, որ Մարկ Ռուֆալոն կապ հաստատի իր հետ այս նախագիծը միասին անելու համար, թե ինչ է իրեն դուր եկել երկարատև պատմվածքի փորձից և ինչու: նա ցանկանում էր, որ պատմությունը հիմնվեր դերասանների վրա, այլ ոչ թե իրերի տեխնիկական կողմի, Ռուֆալոյի հետ իր համագործակցության, 35 մմ ֆիլմի վրա նկարահանվելու որոշման, հետարտադրական գործընթացի և այն պատճառով, թե ինչու է նա սիրում ձեռնածություն անել մի քանի նախագծերին միաժամանակ:

Պատկերը՝ HBO-ի միջոցով

Collider. Երբ Մարկ Ռուֆալոն եկավ ձեզ մոտ դա անելու համար, ի՞նչն էր ձեզ հետաքրքրում նախագծում, և արդյո՞ք դուք լիովին հասկանում էիք, թե ինչի մեջ կհայտնվեիք՝ ասելով այո:

ԴԵՐԵԿ ՍԻԱՆՖՐԵՆՍ. Կային դրա բազմաթիվ ասպեկտներ, որոնք հեշտացնում էին «այո» ասելը, որոնցից մեկը Մարկն էր, ով միշտ եղել է իմ սիրելի դերասաններից մեկը և ով մեծ մարդկանցից է, ում ես հանդիպել եմ: Նրա հետ վեց տարի անցկացնելու գաղափարն ինձ համար լավ միտք էր թվում։ Ընտանեկան և ընտանեկան գաղտնիքների ուսումնասիրությունը կարծես մի բան լիներ, որի համար ես ծնվել եմ: Ինձ տարավ ավելի մեծ ձևով պատմություն պատմելու գաղափարը, քանի որ քանի որ ես որոշ հիասթափություններ ունեի իմ վերջին երկու ֆիլմերում, այն զգացումը, որ ես չունեի այն ծավալունությունը, որպեսզի պատմեմ պատմությունն այնքան լիարժեք, որքան ուզում էի: Հետ The Place Beyond the Pines Օրինակ, սցենարի մեջ մի ընդմիջում կար, և ուղղակի իմ միամտությունն էր մտածել, որ իրականում կարող եմ ընդմիջումով ֆիլմ նկարել: Բայց հեռուստատեսային շոուի շնորհիվ ես կարող էի իրականում ընդլայնել կերպարները: Ես իսկապես ոգևորված էի դրանում ավելի երկար ապրելու համար: Ես միշտ լսել էի անհավանական երկար նկարահանումների մասին և կարծում էի, որ դա հիանալի կլինի: Կապույտ Վալենտին , նկարահանել եմ 25 օրում. Սա, ես ավարտեցի նկարահանումը 116 օրում: Զարմանալի էր ավելի երկար ժամանակ նվիրվել ինչ-որ բանի և իսկապես ապրել դրանում, ավելի երկար ժամանակով, և ուղղակի ավելի մեծ կտավ ունենալ, որի հետ աշխատելու համար: Դա պարզապես օրհնություն էր, ամբողջ ժամանակ: Վաղ մարդիկ ասում էին, պատրա՞ստ եք սրան։ Պատրա՞ստ եք, թե որքան մեծ է սա լինելու: Ես այդքան ֆիլմ չեմ նկարում. Երբ ես նկարահանեցի սա, հինգ տարի էր, ինչ ես ֆիլմ էի նկարել։ Ես, անշուշտ, փորձում եմ ժամանակս հատկացնել ֆիլմերի նկարահանման միջև ընկած ժամանակահատվածում, որպեսզի ինքս ինձ ձգտեմ փորձի համար և փորձում եմ դրան բերել այն նոր բաները, որոնք ես ուզում եմ ուսումնասիրել: Ես չեմ փորձում քանակություն կազմել. Ես պարզապես փորձում եմ լիարժեք ուսումնասիրություն ունենալ: Ուրախություն էր։ Պետք է ասեմ, որ այս ֆիլմը արձակուրդի պես զգալ: Դա ընդհանրապես աշխատանքի նման չէր:

Միևնույն ժամանակ, թվում է, թե տեխնիկական մարտահրավերներն անվերջ կլինեն: Դուք զգում եք, որ լիովին պատրաստ էիք, թե ինչպես է պետք զբաղվել դրանով:

Պատկերը՝ HBO-ի միջոցով

ՍԻԱՆՖՐԵՆՍ. Վաղ սկզբում ես խմբին և պրոդյուսերներին տվեցի հյուսիսային աստղը, որը կառաջնորդեր մեզ, և դա այն էր, որ այս պատմությունը կպատմվեր դերասանների միջոցով: Սա պատմություն է մարդկանց, մարդկանց մասին, և ես հրաժարվեցի թույլ տալ, որ այն ղեկավարվի տեխնիկական իրերի կամ տեխնիկների կամ մեգալոմանական կինոարտադրության կողմից: Այս պատմությունը, եթե հաջողվեր, պետք է պատմվեր էկրանի մարդկանց միջոցով: Տեսեք, թե ով ունեինք։ Մենք ունեինք Մարկ Ռուֆալոն, մենք ունեինք Ջուլիետ Լյուիս և բոլոր ժամանակների հիանալի դերասաններից մի քանիսը էկրանին: Ես ասացի՝ այս պատմությունը պարզապես պետք է պատմենք կատարողներից։ Թող նրանք լինեն փայլող։ Այն ամենը, ինչ մենք անում ենք, նրանց մասին է լինելու: Մի ֆիլմ, որն իսկապես ոգեշնչեց տեխնիկական մարտահրավերը, այն էր Ջերմություն . Երբ ես երեխա էի, ես դիտում էի Մայքլ Մանը Ջերմություն , և կա այդ հիանալի տեսարանը, որտեղ [Ռոբերտ] Դե Նիրոն և [Ալ] Պաչինոն միասին գնում են ճաշկերույթ՝ կեսգիշերին։ Ես հիշում եմ, որ երեխա ժամանակ դիտում էի դա և միևնույն ժամանակ, ինչպես Վաու, Դե Նիրոն և Պաչինոն, նրանց դեմքերը երբեք էկրանին չեն լինում: Դա միշտ էլ ուղղակի նկարահանվում է, քանի որ այս կերպարները ներկայացնում են նույն մետաղադրամի շրջադարձային կողմերը: Դա այնքան վստահ ընտրություն է կինոռեժիսորի կողմից, և ես զգացի, որ գաղափարը նույնպես պետք է լիներ: Այս պատմությունը պատմելու համար այստեղ հնարքների դիմելու կարիք չունենք: Ամեն անգամ, երբ ես երբևէ երկվորյակ բաներ եմ տեսնում, ես միշտ փնտրում եմ կարերը: Միշտ թվում է, որ նրանք կոտրել են ճաշի համար, և տղան վերադարձել է պարիկով և կեղծ բեղերով։ Իմ գործընթացը կապված է հետախուզման և բացահայտման հետ, ուստի մենք փորձեցինք այն կարգավորել այնպես, որ Մարկը կարողանար լինել երկու կերպարները: Մենք նրա հետ նկարահանեցինք Դոմինիկի դերում 16 շաբաթ, իսկ հետո նա վեց շաբաթ արձակուրդ վերցրեց, մինչ ես շարունակում էի նկարահանել, քանի որ ես պետք է նկարահանեի նրա իննամյա տարբերակը, քոլեջի տարիքի տարբերակը և պապիկի պատմությունը։ Այդ ժամանակ Մարկը կարողացավ գիրանալ և հետ գալ այլ մարդու պես։ Դա այն է, ինչ ես իսկապես միշտ փնտրում եմ, որպես կինոռեժիսոր, վարքագծային փոփոխություններ, ոչ թե տեխնիկական փոփոխություններ: Ջոդի Լի Լիփսը, իմ DP-ն, և ես, սկզբից որոշեցինք, որ մենք պատրաստվում ենք նկարահանել սա այնպես, ինչպես ուզում ենք, և այնուհետև թողնենք տեխնիկական կողմը, քանի որ այն շարունակվում է: Դրանում, անշուշտ, շատ vfx աշխատանք կա, բայց դա միշտ ծառայում էր այն ամենին, ինչ մենք անում էինք կատարողների հետ: Երբեք չկար, որ թույն հնարք աներ:

Ի՞նչն էիք իսկապես գնահատում Մարկ Ռուֆալոյի հետ ունեցած համագործակցության և աշխատանքային հարաբերությունների մեջ այս ողջ գործընթացում:

ՍԻԱՆՖՐԵՆՍ. Մարկը պարզապես իմ բացարձակ եղբայրն է: Որպես դերասան՝ նա այնքան տաղանդավոր է և այնքան բաց: Որպես մարդ, նա այնքան խոցելի է, նա այնքան ներկա է և այնքան համարձակ: Նա պարզապես բացարձակ երազանք է աշխատելու համար, և այն փաստը, որ նա այդքան լավ մարդ է, իսկապես հետաքրքիր է ինձ համար, որպես կինոռեժիսորի, ով երբեմն ուսումնասիրում է մարդկանց մութ կողմերը: Այն փաստը, որ Մարկն ունի այս բնական լողունակությունը, ինձ թույլ տվեց նրա կերպարը ավելի խորը գրել ջրհորի մեջ, քանի որ նա ունի այս բնական շնորհը, որը նրան դուրս է հանում:

Պատկերը՝ HBO-ի միջոցով

Ի՞նչը ստիպեց ձեզ ցանկանալ նկարահանել սա 35 մմ ֆիլմով, և ինչպե՞ս դա ազդեց արտադրության վրա:

ՍԻԱՆՖՐԱՆՍ. Սա 35 մմ-անոց ֆիլմ է, քանի որ պատմությունը տեղի է ունենում 90-ականների, 80-ականների, 70-ականների, 60-ականների, 50-ականների, 40-ականների, 30-ականների, 20-ականների և 10-ականների, ինձ անհրաժեշտ էր մի ձևաչափ, որը պետք է միավորվեր: այն, և թվային HD ձևաչափը այդ ժամանակներից որևէ մեկում գոյություն չի ունեցել: Եթե ​​ես տեսահոլովակ նկարահանեի, միակ բանը, որ կարող էի նկարահանել, դա վավերական կլիներ, կլիներ 90-ականների SD տեսահոլովակը: Բայց հետո, դուք ունեք այդ ամբողջ մարտահրավերը, ինչի՞ մեջ եք նկարահանում պապիկի պատմությունը: Ես պարզապես կարծում էի, որ այդ ֆիլմը անմիջապես կմիավորի մեր պատմությունը և կմիավորի մեր աշխարհը: Ֆիլմը եղել է ամբողջ 20-ի ընթացքումրդդար, այնպես որ ես զգացի, որ սա ընտրություն է ֆիլմի համար: Դա այն է, գեղագիտական ​​մակարդակով: Այն ավելի տաք է զգում, ավելի շատ հացահատիկ կա, և այն պարզապես ավելի կենդանի է: Բացի այդ, նկարահանման գործընթացի առումով, դերասանների հետ կապված, ես զգում եմ, որ ֆիլմը ճիշտ փոխում է ձեր ընթացքը: Դուք պետք է ավելի վճռական լինեք ֆիլմի ընտրության հարցում: Թվային տարբերակով դուք ընդմիշտ նկարում եք: Դուք պետք է ավելի շատ ընտրություն կատարեք ֆիլմի վրա: Այն, ինչ ավարտվում է, այն է, որ դա ազդում է դերասանների վրա, իսկապես հետաքրքիր ձևով: Ես հակված եմ ինձ, որպես ռեժիսորի, մարզիչի, իսկ դերասաններիս՝ որպես իմ խաղացողների: Եթե ​​ես նկարահանում եմ 35 մմ 2-ը և 400 ոտնաչափ երկարությամբ նկարահանման հրապարակում, դա նշանակում է, որ ես ունեմ ինը րոպե 20 վայրկյան տեսարան ստանալու համար: Եվ այսպես, դա անում է իմ դերասանների համար նկարահանման ժամացույց, և նրանք հրատապորեն հայտնվում են տեսարան, քանի որ ֆիլմը շարունակվում է, և նրանք պետք է հասցնեն այն մինչև ֆիլմի ավարտը: Այսպիսով, դա ստեղծում է այս իրական շոշափելի հրատապությունը անձնակազմի շրջանում: Ես շատ շնորհակալ եմ HBO-ին, որ թույլ տվեց մեզ նկարահանել այս հսկայական նախագիծը ֆիլմում: Մենք նկարահանել ենք գրեթե 2 միլիոն ֆուտ ֆիլմ: Մեր կարգախոսն էր՝ Եկեք պահենք Kodak-ը բիզնեսում: Ճիշտ էր թվում այս մարդկանց մասին կապույտ օձիքի պատմություն պատրաստելը` ֆիլմի վրա նկարահանելով: Դա, անկասկած, ինձ թվում էր Ռոչեսթերյան մթնոլորտ:

Սրա հետարտադրական կողմին մոտեցա՞ք որպես ֆիլմ։ Դուք խմբագրե՞լ եք սա նույն ձևով, ինչպես կմշակեիք, եթե ֆիլմ նկարահանեիք, և հետո պարզեք, թե որտեղից կտրեք այն յուրաքանչյուր դրվագի համար:

ՍԻԱՆՖՐԵՆՍ. Այս բոլոր սցենարները գրվել են և նախագծվել են վեց ու կես ժամանոց ֆիլմի նման: Դա էր դրա վերջնական նպատակը։ Ես նայեցի [Ինգմար] Բերգմանին Ֆաննին և Ալեքսանդրը ավելի մեծ պատմություն պատմելու իրական ոգեշնչման նման: Եվ հետո, գրելու հնարքն այն մասին էր, թե ինչպես կարելի է բաժանել այն և ինչպես ավելացնել այս բոլոր տարբեր արվեստները: Մեծ փառահեղ մարտահրավերներից մեկն այն էր, թե ինչպես ֆիլմում դուք ունեք մեկ սկիզբ և մեկ ավարտ, բայց դրա համար յուրաքանչյուր դրվագ ուներ սկիզբ և ավարտ: Ես ունեի վեց բացում և փակում, ուղղակի հուզիչ էր այդ մասին մտածելը: Եվ հետո, խմբագրման առումով, ես աշխատեցի իմ նույն խմբագիրներից երկուսի հետ, որոնց հետ անընդհատ աշխատում եմ՝ Ջիմ Հելթոնի և Ռոն Փաթանի հետ, և մենք բերեցինք մի քանի այլ խմբագիրների՝ Մալքոլմ Ջեյմիսոնին, Նիկո Լյունենին և Դին Պալիշին: Մենք ապրում էինք Բրուքլինի տներից մեկում և ուղղակի խմբագրում էինք, շուրջօրյա՝ փորձելով դա անել: Անկեղծ ասած, այս և ֆիլմ նկարահանելու ընթացքը չէր տարբերվում։ Պարզապես այն ավելի ծավալուն էր, քանի որ պատմությունը և հերոսները, ժամանակն ու պահերը մեզ թույլ էին տալիս ապրել: Սերիա 2-ի վերջում մի տեսարան կա, որտեղ Դոմինիկը գնում է Թոմասի թերապևտի մոտ, և դա մոտավորապես 16 րոպեանոց տեսարան է: Դա շատ անշարժ գույք է երկու ժամ տեւողությամբ ֆիլմում, այնպես որ ես չգիտեմ, արդյոք ես կկարողանամ այդքան ժամանակ հատկացնել ֆիլմին: Բայց հեռուստատեսային շոուի ժամանակ, քանի որ ես ունեի վեց ու կես ժամ, ես կարողացա որոշ պահերի նստել շատ ավելի երկար, և դա պարզապես մաքուր օդ էր: Երբ խմբագրեցի Լույսը օվկիանոսների միջև Ես զգացի, որ երբ հասա երրորդ գործողությանը, ես ստիպված էի միայն սպասարկել հողամասը: Ես այլևս չէի կարող ծառայել կերպարին կամ պահին, քանի որ ես պարզապես պետք է հասնեի մինչև վերջ: Այնքան ազատ բան կար այն բանում, որ կարողացել ես ավելի երկար ապրել ակնթարթներով և ավելի երկար ապրել կերպարների հետ, այնտեղ, որտեղ կերպարներն իրենց ընտանիք են զգում:

Պատկերը՝ HBO-ի միջոցով

Արդյո՞ք սա այն բանն է, որ կցանկանայիք նորից անել՝ ավելի երկար ձևաչափով աշխատելու առումով:

ՍԻԱՆՖՐԵՆՍ. Օ, միանգամայն, այո: Ես ուզում եմ ֆիլմեր նկարահանել և, իհարկե, կցանկանայի այլ սերիալներ նկարել: Կան որոշ պատմություններ, որոնք նախատեսված են ֆիլմեր, և կան որոշ պատմություններ, որոնք նախատեսված են հեռուստատեսային, ճիշտ այնպես, ինչպես կան որոշ բաներ, որոնք նախատեսված են թվային նկարահանման համար, և որոշ բաներ պետք է նկարահանվեն ֆիլմի վրա: Բայց ես երկուսն էլ ունեմ: Ունեմ ֆիլմեր և շոուներ։

Դուք այնպիսին եք, ով ունի մի քանի նախագծեր գզրոցում, որոնք կարող եք դուրս հանել և փորձել ներդնել արտադրության մեջ, թե՞ դուք այդպիսին չե՞ք աշխատում:

ՍԻԱՆՖՐԵՆՍ. Ինձ համար ամեն ինչ մի փոքր երկար խաղ է: Ես աշխատել եմ 12 տարի Կապույտ Վալենտին , և այն ժամանակ, երբ ես աշխատում էի դրա վրա, ես կառուցում էի The Place Beyond the Pines , և ես աշխատում էի Մետալգլուխ , որը վերածվել է Մետաղի ձայնը , և ես աշխատում էի այս գրքի հարմարեցման վրա Մկանային , ինչը ես դեռ չեմ արել, ինչը կարող է գալ: Ես միշտ մի քանի արդուկ ունեմ կրակի մեջ: Ես այնքան հեռու եմ գնում ճանապարհով, մինչև ինչ-որ բան կամ ստեղծվի, կամ եթե այն չի ստացվում, ես այլ բան եմ անում, բայց միշտ վերադառնում եմ: Ես միշտ նայում եմ Կապույտ Վալենտին . Այդ ֆիլմը նկարահանելու համար պահանջվեց 12 տարի, և եթե ես չմնայի դրա հետ այդ 12 տարին, դա չէր լինի այն ֆիլմը, որը նախատեսված էր նկարահանվելու համար: Եթե ​​ես այն ավելի վաղ նկարեի, նույն ֆիլմը չէր լինի։ Ես իսկապես հավատում եմ, որ տիեզերքը ձեզ համար ընտրություն է կատարում: Ես պարզապես շարունակում եմ աշխատել և զգում եմ, որ երբ տիեզերքը պատրաստ լինի այն բաներին, որոնք ես պատրաստվում եմ անել, դա ինձ թույլ կտա դա անել: Որպեսզի չհնչի ինչ-որ հիպի, կամ որևէ այլ բան: Ես իսկապես հավատում եմ դրան:

Ես գիտեմ, որ այսքանը ճիշտ է եթեր է հեռարձակվում կիրակի երեկոյան HBO հեռուստաալիքով: