Հիշելով Ռոն Քոբին, հայեցակարգային արտիստին «Աստղային պատերազմների», «Վերադարձ դեպի ապագա» և «Այլմոլորակայինի» հետևում

Ինչ Ֆիլմ Է Տեսնել:
 

Հրաժեշտ տալով իսկական բնօրինակին:

Այսօր մենք դա պարզեցինք Ռոն Քոբ Ավստրալիայի Սիդնեյ քաղաքում մահացել է շատ ազդեցիկ կոնցեպտ դիզայներ և գեղարվեստական ​​ղեկավար: Նրա ծննդյան օրն էր։ Նա 83 տարեկան էր: Բայց ժառանգությունը, որը նա թողել է, իսկապես ապշեցուցիչ է, և նույնիսկ եթե դուք երբեք չեք իմացել նրա անունը, հավանական է, որ դուք հուզված եք եղել նրա աշխատանքով: Նրա նախագծային վարպետությունը բարդ է, բայց երբեք անհայտ. Դուք միշտ գիտեիք Ռոն Քոբի դիզայնը, երբ տեսնում էիք մեկը, որը բնորոշվում էր մաքուր գծերով և մի տեսակ մեծածավալ էսթետիկայով, որը ձեզ ստիպում էր հավատալ, որ տիեզերանավերը, հսկա ռոբոտներն ու հիշողության մեքենաները իրականում իրական են:

Քոբը ծնվել է Լոս Անջելեսում և սկսել է իր մասնագիտական ​​կյանքը 1950-ականների կեսերին՝ աշխատելով այնտեղ Ուոլթ Դիսնեյ -ի անիմացիոն ստուդիան, սկզբում որպես միջանկյալ, իսկ հետո որպես անսարք նկարիչ Քնած գեղեցկուհի . հետո Քնած գեղեցկուհի Երկարատև և թանկ արտադրությունը իր տեղը զիջեց դրամարկղային տխուր ներկայացմանը, Քոբը (շատերի հետ միասին) հեռացվեց ստուդիայից: Նա զորակոչվեց Վիետնամի պատերազմին և վերադառնալուց հետո սկսեց զբաղվել անկախ նկարազարդումներով (հատկապես նա նախագծել էր շապիկը Ջեֆերսոնի ինքնաթիռ LSD-ով պարտք է Baxter’s-ում լողանալուց հետո ): 60-ականների վերջերին/70-ականների սկզբին նա ներդրում է կատարել նախագծման մեջ Ջոն Քարփենթեր -ի դեբյուտը Մութ աստղ , որը սկսեց կյանքը որպես ուսանողական ֆիլմ և ավարտեց թատերական ներկայացումը: Ֆիլմի վրա էր, որ Քոբը կապվելու էր սկյուռիկ գրողի հետ Դեն Օ'Բենոն , որը կհանգեցներ նրա ամենաբարձր վարկանիշ ունեցող երկու աշխատանքի՝ տխրահռչակ, ընդհատված ադապտացիան Ավազաթումբ չիլիացի կինոռեժիսորի կողմից Ալեքսանդր Ժոդորովսկի և Ռիդլի Սքոթ Այլմոլորակային .

Պատկերը՝ 20th Century Fox-ի միջոցով

1977 թվականից սկսած՝ չգրանցված աշխատանքով Ջորջ Լուկաս « Աստղային պատերազմներ (նա ավելացրել է մի շարք անմոռանալի այլմոլորակայիններ Mos Eisley Cantina-ի հաջորդականությանը), Քոբի ներդրումը 1970-ական և 1980-ականների գիտաֆանտաստիկ և ֆանտաստիկ ֆիլմերում գրեթե անզուգական է: (Ամենամոտ համեմատությունը նրա գործընկերն է Սիդ Միդ , ով առաջարկեց մի շարք ազդեցիկ ֆիլմերի նմանատիպ տարբեր ձևավորումներ և ով մահացավ անցյալ տարվա վերջին. նա ընդամենը երեք տարով էր մեծ Քոբբից:) Քոբը նախագծել է (ի թիվս այլ բաների) Նոստրոմո նավի ներսը և դրսից Այլմոլորակային (նա նաև կոտրել է լքված նավը, տիեզերական ժոկեյը և բուն այլմոլորակայինը, որոնք բոլորը նախագծվել են նրա ընկերակիցների կողմից Ավազաթումբ համագործակցող H.R. Giger ); այդ ֆիլմի բեկումնային «օգտագործված ապագա» էթիկայի առաջամարտիկ: Քոբը նաև թռչող օդանավը ներս մտցրեց Կորցրած տապանի արշավորդները ; և նախագծել է բոլորը Կոնան բարբարոսը (նա նաև կրակել է երկրորդ միավորի վրա): Նա նաև նախագծել է Վերջին Starfighter և աշխատել է ֆիլմի մի շարք ժամանակակից համակարգչային էֆեկտների վրա. վերադարձավ հանուն Ջեյմս Քեմերոն Այլմոլորակայիններ ; նախագծել է DeLorean-ը Վերադառնալ դեպի ապագա և կատարեց անջնջելի տիտղոսը Սթիվեն Սփիլբերգի համար Զարմանալի պատմություններ անթոլոգիայի շարք. 80-ականների մյուս դասական ստեղծագործությունները, որոնց վրա նա աշխատել է. Իսկական Հանճար , Վազող մարդը , Robot Jox , Լևիաթան , Անդունդը և ժամանակից շուտ ZZ Top տեսահոլովակը Rough Boy-ի համար: Նա, մի խոսքով, անկասելի .

Բայց նույնքան հետաքրքրաշարժ, որքան այն, ինչ նա աշխատել էր, այն բաները, որոնք չհաջողվեցին: Ամենահայտնին` վրան աշխատելիս Կորցրած տապանի արշավորդները , Սփիլբերգը խնդրեց նրան ուղղորդել շարունակությունը Երրորդ տեսակի սերտ հանդիպումներ Կոլումբիայի համար։ (Քոբը նպաստել է «հատուկ հրատարակությանը». Փակ հանդիպումներ ինչպես նաև։) Այս անգամ Սփիլբերգը ցանկանում էր դրամատիզացնել մտերիմ հանդիպման ամենահայտնի օրինակներից մեկը՝ Քելի-Հոփկինսվիլի միջադեպը, երբ Կենտուկիի գյուղական մի ընտանիք, ենթադրաբար, ահաբեկված էր սպառնացող այլմոլորակայինների խմբի կողմից: (Project Blue Book-ը, ԱՄՆ կառավարության պաշտոնական հետաքննությունը երևույթների վերաբերյալ, այն որակեց որպես կեղծիք:) Քոբը հավաքեց մի խումբ, որը ներառում էր սցենարիստ: Ջոն Սայլս և դիմահարդարման էֆեկտների հրաշագործ Ռիկ Բեյքեր . Աշխատելիս Կոնան Քոբը թռավ Փարիզ և խաղադաշտ դուրս բերեց Սփիլբերգին: Այս պահի դրությամբ պատմությունը փոխվել էր՝ խուսափելու համար սկզբնական միջադեպի մեջ ներգրավված ընտանիքի հայցից, և, ի վերջո, փուչիկ բյուջեն տապալելու էր նախագիծը: Այլմոլորակայինների խումբը կրճատվեց մինչև մեկ այլմոլորակային, և այս նոր նախագծի պատմությունը թորված էր Cobb's-ի ավարտից՝ միայնակ այլմոլորակային, որը մենակ է մնացել երկրի վրա:

Պատկերը՝ Universal Pictures-ի միջոցով

Հետո սկսեցին լուրեր տարածվել. Ես հասկացա, որ Սթիվենը շատ է փոխել սցենարը։ Նա վերադարձավ մի պատմության, որը պատմել էր ինձ տարիներ առաջ. Այլմոլորակայինը լքված է և պաշտպանված փոքրիկ տղայի կողմից: Դա այլևս սարսափելի չէր. Մի տեսակ քաղցր էր, Քոբ ասել է Los Angeles Times-ին 1988թ.-ին Քոբը ֆիլմում նկարահանվեց որպես վախկոտ գիտնականներից մեկը, որը դիտում էր մահացող այլմոլորակայինին: Թեև դիզայներին այնքան էլ չէր հետաքրքրում վերջին ֆիլմը, որն այժմ կոչվում է Է.Տ. The Extra-terrestrial (սենտիմենտալ և ինքնամփոփ), նա իսկապես ուսումնասիրեց իր պայմանագրի մանրատառը, որում ասվում էր, որ նա կստանա 7500 դոլար սպանության վճար և շահույթի 1%-ը, եթե ֆիլմը նկարահանվի այլ ռեժիսորի կողմից: Նա քմահաճույքով նամակ է ուղարկել Universal-ին: Նա ոչինչ չէր ակնկալում լսել: Նա ստացել է 400,000 դոլարի չեկ: Ստուգումները շարունակվում էին։

Նա աշխատել է առաջարկված վեսթերն կոչման վրա Երկնքի կեսը , և ամերիկյան մինի սերիալի տարբերակը Ավտոստոպների ուղեցույց դեպի Գալակտիկա (նա և Դուգլաս Ադամսը ընկերներ են դարձել) և Warner Bros.-ին վաճառել է գիտաֆանտաստիկ կատակերգություն, որը կոչվում է. Ատոլ . Բայց ամենախելագար և պոտենցիալ ամենակարևոր նախագիծը, որի վրա նա աշխատել է, որը երբեք լույս չի տեսել, այն էր, ինչ նա անվանեց Մարս-1: Իր L.A. Times-ի պրոֆիլում նրանք այն նկարագրում են որպես ոգեշնչող կարճամետրաժ ֆիլմ, որը խթանում է համաշխարհային խաղաղությունը՝ խորհրդային-ամերիկյան համատեղ առաքելության միջոցով դեպի Մարս: Իր պաշտոնական կայքում դիզայները դա նկարագրել է որպես MCA-ի, Apple Computers-ի և Jet Propulsion Laboratory-ի համատեղ նախագիծ: Քոբը գրեց սցենարը և նախագծեց տիեզերանավը, և նախագիծը փլուզվեց, երբ Խորհրդային Միությունը փլուզվեց: Իսկապես խելագար.

Որպես մի կողմ, 1980-ականների վերջերին Քոբը նաև դինոզավրեր նախագծեց մի բանի վրա, որը նկարագրված էր L.A. Times-ի կողմից հիասթափեցնող անորոշ բառերով, որպես ժամանակային ճանապարհորդության առաջարկվող շրջագայություն Դիսնեյի Ֆլորիդայի ստուդիաներում: Սա կարող էր լինել EPCOT կենտրոնի տաղավարի Universe of Energy-ի վերափոխումը, որտեղ հատկապես ներկայացված էին դինոզավրեր, կամ դա կարող էր լինել այն, ինչ ի վերջո կդառնա «Countdown to Extinction» (հետագայում վերանվանվեց Դինոզավր), որտեղ հյուրերը վերադառնում էին նախապատմական ժամանակներ՝ փրկելու համար: դինոզավր. (Մեկ այլ վարպետ նկարազարդող, Ուիլյամ Ստաուտ , նպաստեց այդ վերջնական նախագծին։)

Պատկերը՝ Դիսնեյի միջոցով

1990-ականների և մինչև 2000-ականների ընթացքում նա կշարունակեր հիշարժան ներդրում ունենալ կինոյում՝ ամեն ինչ՝ սկսած գրեթե բոլոր մեքենաների նախագծումից։ Ընդհանուր հետկանչ True Lies-ում ռումբերի տեսքը սահմանելու համար հրթիռների փաթեթը The Rocketeer ինչ-որ կերպ ստեղծել եզակի և շատ տարբեր տիեզերանավեր տարբեր նախագծերի համար Տիեզերք Բեռնատարներ , Կայծոռիկ , Titan A.E ., Հարավլենդի հեքիաթներ (բոլորը կարկուտ են Mega-Zeppelin), և 6-ըրդՕր . (Նա նաև չօգտագործված նկարահանում արեց այլմոլորակայինների վրա 9 թաղամաս .) Բացի այդ, 1990-ականների սկզբին նա նաև հասցրեց Ավստրալիայում բեմադրել ցածր բյուջետային կատակերգություն, որը կոչվում էր. Գարբո .

Ճիշտ է, վերջին նախագծերից մեկը, որի վրա նա աշխատել է, Դիսնեյի ֆիլմն էր. Էնդրյու Սթենթոն Ջոն Քարթեր . Նա առաջարկեց մի քանի այլմոլորակային տեսակների և տիեզերանավերի տեսք, և նրա աշխատանքը չգրանցվեց: Ինչ խոսք, նրանք ավելի կրեատիվ են և աչք ծակող, քան այն ամենը, ինչ տեղի է ունենում իրական ֆիլմում: Ի վերջո, նրա ժառանգության կարևոր մասն այն անհավատալի աշխատանքն է, որը ոչ ոք չի կարողացել վերջնական տեսքի բերել: