Ռեժիսոր Բեն Զեյթլինը «Վենդի»-ի վրա և ընտրելով «Պիտեր Պենի» որ տարրերը պահպանել

Նա նաև պատմում է ֆիլմի յուրօրինակ քասթինգ գործընթացի մասին.

Սենսացիոնից մեծ դուրս գալուց հետո Հարավային վայրի գազաններ , գրող/ռեժիսոր Բեն Զեյթլին վերադարձել է հոյակապով Վենդի . Փիթեր Փենի մտածված դեկոնստրուկցիան, ֆիլմը հետևում է Վենդիին ( Դևին Ֆրանսիա ) և նրա եղբայրները, երբ նրանք հետևում են Պետրոսին ( Յաշուա Մակ ) մի վայր, որտեղ նրանք կարող էին ընդմիշտ երիտասարդ մնալ, բայց երբ այնտեղ նրանք որոշ դժվար դասեր են սովորում մեծանալու մասին:

Ես որսացա ֆիլմը Sundance-ում դեռ հունվարին և կարծում էր, որ դա գերազանց է , այնպես որ ես ոգևորված էի Զեյթլինի հետ խոսելու նախագծի մասին: Մենք խոսեցինք յոթ տարվա ընթացքում ֆիլմի ստեղծման գործընթացի մասին, թե ինչպես նա և իր քույրը/համահեղինակ Էլիզան որոշեցին, թե որ տարրերը Փիթեր Պեն պահել և որը մերժել, ձուլման եզակի գործընթացը, նախագծի համար VFX-ի դեմ պայքարը և այլն:



Հարցազրույցն ամբողջությամբ դիտեք ստորև։ Վենդի այժմ խաղում է սահմանափակ թողարկումով և առաջիկա շաբաթների ընթացքում ընդլայնվում է ավելի շատ կինոթատրոններում:

BEHN ZEITLIN. Սյուրռեալիստական ​​էր և հիանալի. ես հիշում եմ, որ վազեցի, որպեսզի արթնացնեմ Քուվենժանեին և ասեմ նրան, որ նա նույնպես առաջադրված է, և վաղ առավոտ է, երբ նրանք հայտարարում են առաջադրումների մասին, և նա ուզում էր նորից քնել, բայց մենք վեր թռանք: և անկողնու վրա՝ տոնելու:

հրաշալի ֆիլմեր իրադարձությունների հերթականությամբ

Ինչպիսի՞ն էր 7 տարի անց «Սանդենս» վերադառնալը:

ԶԱՅԹԼԻՆ. Սանդենսը, իհարկե, այնտեղ է, որտեղ իմ կյանքը փոխվեց, երբ Գազաններ Պրեմիերան տեղի ունեցավ, և ես հաճախել եմ լաբորատորիաներ, այնպես որ շատ առումներով այն զգացվում էր որպես տուն վերադարձ: Ես շատ շնորհակալ եմ փառատոնին.

ինչպես գտնել լավ ֆիլմեր netflix- ում

Երբ դուք սկսեցիք մասնակցել այս նախագծին, գիտեի՞ք, որ կարող է որոշ ժամանակ տևել մինչև այն վերջապես էկրաններ դուրս գա:

ԶԵՅԹԼԻՆ. Մենք միշտ ասում ենք, որ աշխատանքը խլում է այնքան ժամանակ, որքան անհրաժեշտ է, դա, անկասկած, իմ աշխատանքի և իմ գործընկերների աշխատանքի միտումնավոր մասն է: Մենք գիտեինք, որ երեխաների դերերը խաղալու համար մեզ ոչ պրոֆեսիոնալ դերասաններ են պետք, այնպես որ դուք պետք է ժամանակ հատկացնեք երեխաներին ընտրելու և նրանց հետ աշխատելու նրանց կերպարները կառուցելու համար: Նրանք նաև պետք է սովորեին այնպիսի հմտություններ, ինչպիսիք են թրով կռվելը, լողը, ուստի այդ նպատակով մենք երեխաներին մոտ երկու տարով փոքր էինք ընտրել, քան մենք ցանկանում էինք, որ նրանք հայտնվեին էկրանին՝ իմանալով, որ ժամանակ կպահանջվի նրանց հետ աշխատելու համար:

Ինչպե՞ս ընտրեցիք, թե Փիթեր Պենի որ տարրերը պահել և որոնք հրաժարվել:

ԶԵՅԹԼԻՆ. Ես և քույրս միշտ տարված ենք եղել Փիթեր Փենով` երբեք չմեծանալու գաղափարով: Կային սկզբնական առասպելի տարրեր, որոնք մենք պետք է ուսումնասիրեինք. Բայց կային նաև տարրեր, որոնց պետք էր նորից առասպել: Օրինակ՝ Փիթերը միշտ ներկայացվել է որպես բրիտանացի արիստոկրատ (կամ չափահաս կին), որը շրջում է Կարիբյան ծովի կղզիների գաղութատիրական տեսլականով, դիտավորյալ անտեսելով, որ բոլոր տիկնայք պարզապես փորձում էին իրենից համբույր ստանալ: Մեր Պետրոսը պետք է լիներ իսկական երեխա, ում համար ուրախությունն ու խաղը իշխում են ամեն պահի, սառած այդ նուրբ տարիքում հենց նախքան դու ընդունես, որ լիակատար ազատության հետ գալիս է լիակատար միայնությունը: Նա պետք է լիներ իր տեղից և խորապես կապված իր բնական միջավայրի հետ: Վենդին մայրության գործիչ էր, բայց դա շատ կոնկրետ տեսակի մայրություն էր, որի հետ մենք կապ չունեինք. նա էր, ով մնաց բոլորի մասին հոգ տանելու համար: Մենք ուզում էինք, որ մեր Վենդին ակտիվ լիներ, վազեր ցեխի մեջ և մագլցեր ծառերը: Այսպիսով, խոսքը վերաբերում էր այդ կանացիությանը վերագտնելուն՝ Վենդիի սիրտը, նրա սերը այլ մարդկանց հանդեպ, նրա կատաղի ուժի մի մասն են կազմում, ինչպես նաև վայրի արկածների հանդեպ նրա սերը:

10 նոր ֆիլմեր netflix- ում

Պատկերը՝ Searchlight Pictures-ի միջոցով

Մտահոգվա՞ծ էիք, որ Գազանների և Վենդիի միջև կարող է չափազանց մեծ համընկնումներ լինել՝ հասունացման թեմաների առումով:

ԶԱՅԹԼԻՆ. Դա մեզանից ոչ մեկին անհանգստացնող բան չէ, իրականում Քուվենժանեի փորձառությունը դիտելու փորձը թողարկման ընթացքում այդքան շատ էր: Գազաններ տուն մղեց այս գաղափարը, թե ինչ է տեղի ունենում մեզ հետ, երբ մենք մեծանում ենք. այս փոքրիկ աղջկան երիտասարդ դեռահաս դառնալը դիտելը իսկապես հետաքրքրաշարժ և լուսավոր էր:

Ինչպիսի՞ն էր դերասանական կազմի գործընթացը այս ֆիլմում:

ԶԱՅԹԼԻՆ.- Թեև ոչ ոք իրեն չի խաղում ֆիլմում, դերասանական կազմի մեջ բոլորն ունեին ներքին ոգի, որը խոսում էր նրանց հերոսների վայրի մասին: Թե՛ մեծահասակների, թե՛ երեխաների հետ ֆիլմում նրանք պետք է լինեին մարդիկ, ովքեր, հնարավորություն ունենալով Պետրոսին հետևել դեպի Neverland, կասեին այո: Ինչպես հետ Գազաններ , մենք կատարեցինք Հարավային Լուիզիանայի զանգվածային որոնում դպրոցներում, համայնքային կենտրոններում և եկեղեցիներում: Դևինը շատ կատաղի է և նաև ամենաքաղցրասիրտը: Եվ այդ հատկությունները նրա երկու կողմերը չեն, դրանք գալիս են քեզ վրա միաժամանակ: Նա աներևակայելի բաց է և խոցելի և պայթում է հետաքրքրասիրությունից. դերասանությունից ստացած ներքին ուրախությունը տեսնելն էր, որ ինձ համոզեց, որ նա համագործակից է, որը մենք վիճակված էինք գտնել Վենդիի համար: Ի տարբերություն Վենդի Դարլինգի նախորդ պատկերների, մեր Վենդին արկածների մեջ է տղաների հետ. նա չի սպասում տանը, շտկում նրանց գուլպաները և պատրաստում նրանց կերակուրները: Այսպիսով, մեզ պետք էր, որ մեր Վենդին ունենար այն կրակը, որն ունի Դևինը:

Պետրոսին խաղալու համար մենք գիտեինք, որ մեզ պետք է երեխա, ով գալիս է այն տեղանքից, որտեղ մենք նկարահանում էինք Մոնսերատում, որը շատ բարդ տեղանք է՝ բազմաթիվ լեռներով և ակտիվ հրաբուխով: Մենք պետք է գտնեինք մի երեխա, ով այս մակարդակի կապ ունենար կոնկրետ միջավայրի հետ. Պետրոսը հարյուրավոր տարիներ կապրեր այնտեղ և կկարողանար անվախ և հեշտությամբ անցնել այս դավաճանական լանդշաֆտների միջով: Անկեղծորեն աներևակայելի դժվար էր գտնել երեխաներին, ովքեր դեռ կիրք ունենային դրսում խաղալու համար: Մենք հետևողականորեն պարզում էինք, որ երեխաների երևակայությունը գերակշռում է տեխնոլոգիայի և այն ամենի, ինչ նրանք զգում են իրենց հեռախոսներում: Հետո մի գիշեր մենք խոսում էինք մեր ծանր վիճակի մասին Անդերսոն Թ. Էնդրյուի հետ (տեղացի ռեժիսոր և ֆիլմի արտադրության մենեջեր), և նա ասաց. , որը գտնվում է հարևան Անտիգուա կղզու կեղտոտ ճանապարհից դուրս գտնվող անտառում։ Ճամբարի ղեկավարի հետ լսումների շուրջ բանակցելուց հետո մենք հանդիպեցինք այս հինգ տարեկան երեխային: Նա վերջին երեխան էր, ում մենք լսում էինք, և նա ավելի երիտասարդ էր, քան բոլորը, ում մենք կմտածեինք դերի համար, բայց նա իր աչքերում չարության այնպիսի փայլ ունի, որը որքան վտանգավոր էր, այնքան էլ ուրախալի: Երբ նա մեզ շրջագայություն էր տալիս համալիրի շրջակայքում գտնվող իր լավագույն թաքստոցներով, ես ստացա այն խենթ զգացումը, որ հենց նոր եմ հանդիպել Փիթեր Պենին: Այնուամենայնիվ, հաշվի առնելով նրա տարիքը, ես մտածեցի, որ ոչ մի կերպ նա կարող էր իրականում խաղալ այդ դերը: Մենք որոշեցինք դերասանական խաղ փորձել բոլոր երեխաների հետ: Յաշուան ոչ մի տեղից իջավ կերպարի մեջ և իմպրովիզացրեց մի տեսարան, որն արտահայտում էր կշռադատվածություն և ինտենսիվություն, որը մարդկանց տարիներ է պահանջվում սովորելու համար: Սիրտս հենց նոր սկսեց բաբախել կրծքիցս։

իմ հարևանը totoro - studio ghibli fest 2017

Ինչպիսի՞ն է ձեր ընթացքը դերասանների հետ աշխատելու և ձեր ուզած բեմադրությունը ստանալու համար:

ԶԱՅԹԼԻՆ. Ես կարծում եմ, որ իսկապես կարևոր է չխոսել երեխաների հետ, նրանք միշտ կարող են ասել, և դա վիրավորական է նրանց համար: Ես բացարձակապես մոտենում եմ երեխաների հետ աշխատելուն՝ իմանալով, որ նրանք անհավատալի իմաստություն ունեն և հատկապես նման ֆիլմի հետ՝ համոզվելով, որ նկարահանման հրապարակում պահպանում եմ ուրախությունն ու զվարճանքը: Երբեմն դա կնշանակի սպասել 20 րոպե, որպեսզի սկսենք նկարահանել, որպեսզի մենք կարողանանք ձեռքսեղմման խաղեր խաղալ և դրանք հասցնել ճիշտ գլխամասում, կամ նվագել հատուկ երաժշտություն՝ նկարահանման հրապարակում հնչեղություն ստեղծելու համար:

Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել VFX-ում մի փոքր տեղափոխվելու և Mother-ի դիզայնի մասին:

ԶԱՅԹԼԻՆ. Իմ քույրը՝ Էլիզան, ֆիլմի պրոդյուսերական դիզայներն էր (ի լրումն ինձ հետ համատեղ սցենարի գրելու), և նա և իր թիմը իսկապես անհավանական աշխատանք կատարեցին՝ ստեղծելով այս 30 ոտնաչափ ստորջրյա տիկնիկը այնպես, որ երեխաները կարողանան շփվել: այն. Մենք աշխատել ենք մանրանկարիչների թիմով Ջեյսոն Համերի գլխավորությամբ, ով արել է Ghostbusters-ը, և VFX-ի մասնագետները՝ Ջասպեր Քիդի գլխավորությամբ՝ ստեղծելու արարածի մանրանկարը՝ տանկի մեջ նկարահանելու համար, և լայնածավալ տարբերակ՝ դերասանների հետ շփվելու համար: Մենք միշտ հավատում ենք, որ իրականին փոխարինող չկա, ուստի երեխաների շփումը նրա հետ առաջնային էր: Մետաղական շրջանակի վրա որոշ ժամանակ աշխատելուց հետո մենք հասկացանք, որ արարածի գեղեցկությունն ու վեհությունը կապված է նրա անընդհատ շարժվող յուրաքանչյուր մասի հետ: Նա պետք է օրգանական և հեղուկ լիներ, ուստի մենք սկսեցինք աշխատել ավելի փափուկ դեմքի վրա, որը պետք է ջրի տակ լիներ, որպեսզի ստանար իր ձևը, գրեթե բլթակ ձկան նման: Լուսավորությունը և մոր արյունը իրական կյանքում նկարահանվել են ջրի տակ: Մենք օգտագործեցինք Coatwolf կոչվող պիրոտեխնիկական խումբը Վենտուրայում, Կալիֆորնիա, որպեսզի այրենք թերմիտ կոչվող նյութը ջրի տակ, այնուհետև կրակեցինք այրվող երկաթը, երբ այն իջնում ​​էր ջրի միջով գերդանդաղ շարժումով, այնուհետև օգտագործեցինք այդ փայլուն ժայռերը՝ ցույց տալու համար մոր արյունը և փայլը: Ծիծաղը նա հավաքում է բոլոր երեխաներից: Վերջնական արդյունքը Ջեյսոն Համերի կողմից արված մանրանկարի և ֆիլմում Էլիզայի թիմի կողմից արված լայնածավալ դեմքի համադրությունն է: Break / Enter-ը և Ջասպեր Քիդը միավորեցին այդ տարրերը, ստեղծեցին շրջակա միջավայրը ջրի մեջ և վերամշակեցին ստորջրյա լուսավորության բազմաթիվ գաղափարներ, որոնք նրանք նախագծել էին մանրանկարչության և դեմքի համար:

Ի՞նչ սովորեցիք այս նախագծում, որը հույս ունեք ձեզ հետ վերցնել ձեր հաջորդ նախագծում:

ԶԱՅԹԼԻՆ. Այս ֆիլմի նկարահանումը ողջ կյանքի երազանք էր: Հետադարձ հայացք գցելով այն միամիտ անհնազանդությանը, որով մենք ձեռնարկեցինք Վենդի , դժվար է չկռահել, թե որքան ավելի հեշտ կլիներ, եթե մենք ողջամիտ մոտեցում ունենայինք մեր պատմությունը պատմելու համար: Բայց ֆիլմը նկարահանելով այնպես, ինչպես մենք արեցինք, մենք հայտնաբերեցինք, որ մեծանալը կարող է նշանակել ապրել այն պատմություններով, որոնք կարող էիր պատկերացնել միայն մանկության տարիներին: Վենդի սովորեցրեց մեզ նայել դեպի մեր ապագան ուրախությամբ և զարմանքով, որը կարծում էինք, որ վերապահված է միայն երեխաներին: Ի վերջո, մենք սիրում ենք մեծանալ այս ֆիլմով և կարողացել ենք դա անել՝ երբեք չհրաժարվելով այն հավատից, որ ամեն ինչ հնարավոր է: