«Գովազդի Astra» - ի ավարտի բացատրությունը. Ի՞նչ է տեղի ունենում, երբ դու հուսախաբ անող հայրիկ ես ունենում:
- Կատեգորիա: Առանձնահատկություն
- Ի՞նչ պատահեց հայրիկիս։ Ի՞նչ է նա այնտեղ հայտնաբերել: Դա կոտրե՞ց նրան: Թե՞ նա միշտ կոտրված էր »:
ֆիլմեր, որոնք էկրան կբարձրանան առաջիկա տարիներին
Նա այսօր կենդանի էր, Igիգմունդ Ֆրեյդ դաշտային օր կունենայի վերլուծելու Ad Astra- ն , Բայց, ավաղ, այդ ուղեղային հիանալի տղան անցավ, և դու մնում ես ինձ հետ, մեկը, ով հաստատ ակնոցավոր ու սովորած ավստրիացի չէ, բայց սիրում է վերլուծել իրերը: Եվ երբ բանը վերաբերում է ռեժիսորին Jamesեյմս Գրեյ խորամանկ 2019 գիտաֆանտաստիկ թռիչք Ad Astra- ն , որը աստղեր է Բրեդ Փիթ , Թոմի Լի onesոնս , Ռութ Նեգգա , Դոնալդ Սազերլենդ , և Լիվ Թայլեր , վերլուծելու շատ բան կա ՝ ներառյալ այն բոնկերները, որոնք ավարտվում են:
Պատկեր 20-րդ դարի ստուդիաների միջոցով
Մեծամասնությունը Ad Astra- ն Աշխատանքի ժամանակը նվիրված է Փիթի հերոսին ՝ Ռոյ Մաքբրայդին ՝ փորձելով կատարել ԱՄՆ Տիեզերական հրամանատարության (SpaceCom) կողմից առաջադրված խնդիրը. Ուղարկեք messageիր Կաթինի գալակտիկայի եզրին ՝ փորձելով խրախուսել իր հորը ՝ Քլիֆորդ Մակբրայդին: (Onesոնս), տուն գալ: Քլիֆորդը լքեց Ռոյին, երբ Ռոյը կինոնկարի մեկնարկից 29 տարի առաջ գլխավորեց «Լիմա» նախագիծը, որը փորձ էր արվում գտնել այլմոլորակայինների գոյության ապացույցը: Երկրի և Լիմա նախագծի միջև եղած ամբողջ հաղորդակցությունը, որի անձնակազմը տեղադրվեց Նեպտունի մոտակայքում, որպեսզի կատարի իր հետազոտությունը, ավարտվեց առաքելության 16 տարին: Երբ SpaceCom- ին համոզում են, որ Քլիֆորդը կարող է կենդանի լինել (և, հավանաբար, այդքան էլ տաք չէր տիեզերքի անթերի տարածքում ապրելուց հետո), նրանք հավաքագրում են Ռոյին, որը նախընտրել է գնալ իր հոր հետքերով և դառնալ մոդել տիեզերագնաց, ըստ էության ծառայել որպես խայծ, որպեսզի Papa McBride- ը վերադառնա Երկիր:
Եւ ինչ իրականում տեղի է ունենում վերջում Ad Astra- ն ? Մարսի բազայից լազերային (այո, իրոք) հաղորդագրություն ուղարկելու բազմաթիվ ձախողված փորձերը առաջացնում են Ռոյի ճեղքվածք: Հանգիստ, զով, հավաքված ճակատը, որը նրան պաշտպանում էր իր կյանքի ընթացքում ցանկացած իրական հույզերին դիմակայելուց, սկսում է ճաքել, երբ կարծես թե անպատասխան են մնում խանդավառ, պաթոսով պայմանավորված աղերսանքները, որոնք նա ուղարկում է հորը: Չնայած դժվարանում էր հասկանալ, թե ինչու նա այնքան էլ լավը չէ իր հոր որոշ պատասխանները երաշխավորելու համար, Ռոյին այցելում է Հելեն Լանտոսը (Նեգգա): Հելենը ծնվել է Մարսում, «Լիմա» նախագծի երկու գիտնականների երեխան է: Նա կոտրեց սարսափելի ճշմարտությունը Ռոյին. «Լիմա» նախագծի ՝ այլմոլորակայինների կյանքի որոնումը ժամանակի սպասվող պատուհանում ցանկալի արդյունք չտվեց ՝ հանգեցնելով անհանգստության անձնակազմին, որը ցանկանում էր վերադառնալ տուն: Քլիֆորդը, խելացի, ոչ մարդկային կյանքը ապացուցելու մտադրությունից դուրս, այնտեղ էր, և, ինչպես ենթադրվում է, խելամտության եզրեր էր մղվում այդպիսի կյանք գոյություն չունենալու հնարավորությունից, բացահայտում է, որ նա փակեց Լիմա ծրագրի մյուս բոլոր անդամներին մեկ միջանցքում: նրանց տիեզերակայանը և բացեց օդային արգելափակումը ՝ արդյունավետորեն սպանելով նրանց: Այս ցնցող հաղորդագրությունը տարածվում է տարիներ առաջ SpaceCom- ին ուղարկված տեսաուղերձում, որը Հելենին հաջողվել է ձեռք բերել:
Պատկեր 20-րդ դարի ստուդիաների միջոցով
Ռոյը վերջապես ստիպված է առերեսվել այն սարսափելի ճշմարտության հետ, որ իր հայրը շատ ավելի հիասթափեցնող է, քան իրեն հավատացնել են տվել: Բայց, քանի որ Ռոյը միայն մարդ է, նա մնում է համոզված, որ կարող է իր հորը վերադարձնել Երկիր, և նրանք կարող են տեսակավորել իրենց հարցերը terra firma- ով: Ռոյը ճանապարհ է ընկնում դեպի Լիմա նախագիծ տիեզերակայան և գտնում է Քլիֆորդին ավելի խայտառակ, ավելի տրամադրված վիճակում, քան Հելենի տեսաուղերձը: Քլիֆորդը լիովին նահանջել է իր իսկ մտքում ՝ անհամեմատ ավելի հարմարավետ նայելով աստղերին (ahem, նկատի չունե՞ս «ad astra», «Allie») և հնարավորություններին, որոնք սպասում են և ընդհանրապես հրաժարվում են մարդկությունից: Սա ներառում է Ռոյին լքելը, որդին, որին նա հազիվ էր ճանաչում, և սառնասրտորեն պահանջում էր իրեն հանգիստ թողնել իր առաքելությանը: Սրտացավ, Ռոյը հավաքում է իր խելքը և պատճենում բոլոր տվյալները Լիմա ծրագրի արխիվներից: Նա նաև զինում է տիեզերակայանը միջուկային բեռով, որովհետև, ինչպես մենք սովորում ենք ամբողջ ֆիլմում, «Ալիք» կոչվող զանգվածային էլեկտրականությունը սպառնում է Երկրի ողջ կյանքին, և կարծում են, որ դրա պատճառը «Լիմա» նախագծի կայանն է: Ուրեմն, ցտեսություն, տիեզերակայան: Ռոյին նաև հաջողվում է կապել Քլիֆորդին իր հետ ՝ փորձելով երկուսին էլ վերադարձնել Ռոյի նավը, բայց Քլիֆորդը աղաչում է Ռոյին իրեն չթողնել և թույլ տալ, որ դուրս գա դեպի մութը անհայտ, իր իսկական տունը, և Ռոյը համաձայնի: Տունը գտնվելուց հետո Ռոյը ընդունում է Lima Project- ի վերջնական եզրակացությունը, որ մարդիկ, ըստ էության, միակ խելացի կյանքն են հայտնի տիեզերքում և սկսում են գրկել նրա մարդկային կողմը `փորձելով կապ հաստատել իր օտար կնոջ հետ ( Լիվ Թայլեր )
«Ես չգիտեմ ՝ հուսով եմ գտնել նրան, թե վերջապես կազատվեմ նրանից»:
Երրորդ գործողության այդ բացարձակ ծիծաղից հետո դժվար է հավատալ, որ իմաստալից բան կա հավաքելու, բայց իրականում կա քաղելու իմաստալից բան: Մեծ մասամբ այն պատճառով, որ նրան խաղում է Փիթը, Ռոյ Մաքբրայդը հայրիկի խնդիրները դարձնում է չափազանց դիտելի: Բայց Ռոյում պայքարում էին Քլիֆորդի բացակայության ազդեցության միջև աշխատելու և մարդու տեսակը դառնալու համար, երբ Ռոյը գովաբանվում էր մի մարդու կողմից, որի հետ նա քիչ կապ ունի, մենք կարող ենք գտնել ավելի փոքր մասշտաբի ուսումնասիրություն մարդկության պատմության և առասպելների հարաբերությունների մասին: ուսուցանվել են Քլիֆորդի նման «մեծ տղամարդկանց» մասին, և ինչու պարզապես ավելի լավ կլինի կենտրոնանալ այստեղի և այժմվա վրա, որտեղ ապրում են ձեր սիրելիները:
Պատկեր 20-րդ դարի ստուդիաների միջոցով
Ամբողջ ընթացքում Ad Astra- ն , Ռոյը բախվում է իր սեփական ինքնազգացողության հետ, երբ նա ճանապարհորդում էր տարածքով ՝ հասնելու իր հորը: Սա մի մարդ է, ով ջանասիրաբար ձևավորվել է բացակայող հոր կերպարի մեջ, որը նա արժեւորել է առանց որևէ հատուկ պատճառի, բացի անորոշ համոզմունքից, որ Քլիֆորդը # Մեծ տղամարդ է: Մենք հասկանում ենք Ռոյի `մեծության ձգտումը` Քլիֆորդի աշխատանքին ձևավորված որոնում, որը, իբր, մոդելավորվում է այն տղամարդկանցից, ովքեր գնացել են իրենից առաջ `տիեզերքում մեծություն փնտրելու համար, - տեղի է ունենում ցանկացած իրական մարդկային կապի հաշվին: Բայց ինչ-որ մակարդակում Ռոյը հանդիսանում է որպես հանդիսատեսի փոխարինող, և նրա միջոցով է, որ մենք գիտակցում ենք, որ Ռոյը, գիտակցաբար, թե ենթագիտակցորեն արված, հավատարիմ է այն լեգենդներին տղամարդկանց, ովքեր ամեն ինչ զոհաբերում էին ՝ հետապնդելով առաջընթացը, բացահայտումը և հետագա զարգացումը: մարդկային ցեղ, այնպես որ դա կարող է լինել հնարավոր լավագույն տարբերակը: Դա չի նշանակում, որ Ռոյն անգրագետ է. ընդհակառակը, տղա McBride- ը մեկ խելացի թխվածքաբլիթ է: Բայց ինչպես կասեր իմ ընկեր Ֆրեյդը, հայրիկի այդ խնդիրները տղամարդուն կուրացնելու ձև ունեն `ստիպելով նրան կենտրոնանալ կյանքի սխալ իրերի վրա:
Այն հստակ գիտակցումը, որ Քլիֆորդը իրականում չի համապատասխանում Ռոյի ստեղծած առասպելներին և իր վտանգավոր ՝ «Ես իսկապես կեղտ չեմ տալիս» վերաբերմունքը մարդկության մասին ՝ հավիտենական փառքի ձգտման համար, հստակ հեռագրվում է Ad Astra- ն երրորդ գործողությունը: Տարբեր տիեզերական արհեստների, արտերկրյա հենակետերի և նույնիսկ տիեզերական տարատեսակ ցնցող մթնոլորտում լողանալուց հետո այդ բոլորը լուսավորում են Ռոյին իր հայրիկի, մարդկության և տիեզերքի հետ հարաբերությունների վրա մեծ խորհրդածության պահերին: հերոս տիեզերագնացը ընկղմվում է Lima Project տիեզերակայանի հիվանդագին լույսի ներքո: Այս լույսի ներքո Ռոյը ստիպված է Քլիֆորդին դիմակայել այնպիսի սառը դաժանության հետ, որը ստիպում է սարսափելի միավորում: Հոր և որդու այս վերջին խոսակցությունը ծառայում է որպես միկրոկոսմոս `որպես հասարակություն տարբեր խոսակցությունների, տարբեր աստիճանի ընթացքում, պատմության ընթացքում, և վերջերս` շատ հանրային և տարածված մասշտաբով:
Պատկեր 20-րդ դարի ստուդիաների միջոցով
Ի՞նչ ենք մենք անում, երբ գիտակցում ենք, որ մեզանից շատ առաջ եկած տղամարդիկ, որոնց սխրանքները մեզ սովորեցրել են բոլորի համար լավ համարել, բայց իրականում ծառայել են միայն ընտրված խմբի, պարզվում է, որ աստղայինից պակաս մարդ են: էակներ Ինչպե՞ս ենք մենք ներում մեզ, որ կռում ենք այդ տղամարդկանց: Ինչպե՞ս մենք տարանջատենք մեծության մեր սեփական փնտրտուքը այն սահմանված ուղուց, որով նրանք ասում են, որ մենք պետք է ընդունենք: Մենք պետք է գրենք մեր սեփական պատմությունները և պետք է առաջնորդենք սիրով, ոչ թե կույր փառասիրությամբ: Տնօրինելու իրական մարդկային կապը, Ad Astra- ն պնդում է, որ դա նշանակում է տնօրինել այն ամենը, ինչը կապում է ձեզ այս իրողության նվերների հետ, և դուք մնում եք միայն խելագարությամբ ՝ հավակնելով դառնալով ձեր որոնած մեծությունը:
Հիմա ես համոզված չեմ, արդյոք Գրեյը, որը գրել է համահեղինակ, ինչպես նաև ռեժիսոր Ad Astra- ն , իրականում նախատեսված էր, որ այս ամբողջ իմաստը ստացվի իր յոթերորդ գեղարվեստական ֆիլմում: Մի՞թե իսկապես մտադրություն կար Ռոյի և Քլիֆորդի համար ծառայել որպես մարդկություն ՝ ընդդեմ պատմության արմատացած առասպելների, նրանց կոտրված հարաբերությունների և արդյունքների ՝ տիեզերական մեծ վերափոխման ֆոնի վրա հանդիպելուց հետո, որը նշանակում էր, որ մենք հեռուստադիտողին ազդանշան դառնանք այն բանի, որ մենք բոլորս պետք է գրկենք միմյանց: որ գոյություն ունի Ես չգիտեմ Բայց Գրեյն արձանագրված է խորը զրույցի հետ Անգղ 2019-ի սեպտեմբերից, մասամբ բացահայտելով այն, ինչը, նրա կարծիքով, ֆիլմի մեծ թռիչքներից մեկն է: Onesոնսի Քլիֆորդ ՄքԲրայդի վրա նա կիսում է,
«Եթե ամբողջ կյանքում ինչ-որ բան էիք փնտրում և վերջապես գտաք այն, ի՞նչ է դա նշանակում: Դա իր սեփական դժվարությունն է, այնպես չէ՞: Ֆիլմը, ի վերջո, որոնման, և այն մասին է, թե ինչպես եք ձեր կյանքը նվիրում նպատակի գաղափարին: Նույն կերպ է կինոնկարների հետ կապված: Դուք հաճույք եք ստանում գործից: [...] Կարծում եմ ՝ Թոմի Լիի կերպարի ողբերգությունն այն է, որ նա երբեք հաճույք չգտավ իր հայտնաբերած գեղեցկուհիներից: Նա երբեք գեղեցկություն չի գտել այն գաղափարի մեջ, որ կարևոր են մարդիկ: Ձգտելու գաղափարը կարևոր է »:
Եվ դեռ շատ շուտ, նախքան ես կթքեի մտքերս Ad Astra- ն Գրեյն ավարտվում էր այս էջում, ֆիլմի թողարկման պահին նման բաներ էր ասում (միջոցով ԽաղերՌադար ); կյանքի գեղեցկությունը, մարդկության առաջընթացը և մեծության որոնումը, որը չի տեսել կամ չի հաջողվել ձեռք բերել ինչ-որ մեծ, պարադիգմային փոփոխություն կատարող գործողության միջոցով: Մենք դրան հասնում ենք փոքր, ամենօրյա սիրո գործողությունների միջոցով և հասկանում ենք: Եվ ձգտելու այդ գաղափարը, ինչպես Գրեյն նկարազարդեց անգղին Քլիֆորդ ՄակԲրայդի որոնման միջոցով, այդ ամենի հիմքում է:
Ad Astra- ն այժմ հասանելի է HBO Max- ով, կամ կարող եք վարձակալել / գնել տարբեր մանրածախ առևտրի միջոցով: