Լավագույն լուրջ պահերը «Բել-Էյրի թարմ իշխանը» ֆիլմում

Ինչ Ֆիլմ Է Տեսնել:
 
- Ինչպե՞ս, նա ինձ չի ուզում, այ մարդ։

Բել - Էյրի թարմ իշխան մաքուր օդ էր և շարունակում է մնալ: Սկզբնապես եթեր հեռարձակվելով 1990-ից 1996 թվականներին ՝ վեց սեզոնների ընթացքում, սիթքոմը փչացավ Ուիլ Սմիթ Արևմտյան Ֆիլադելֆիայի միջին փողոցներում կյանքից դեպի Բել-Էյր պալատական ​​ապարանքներում կյանքից վերափոխվող դրվագների մի շարք դրվագների գերաստղություն (հմմ, եթե միայն այնտեղ լիներ այս հուզիչ միջադեպի գաղտնի ամփոփագիրը ) Սմիթը, խաղալով իր վարկածը, ապրում է իր մեծ ընտանիքի հետ, և յուրաքանչյուրն ապրում է միմյանց հետ, սովորում, ծիծաղում, սիրում և աճում:

Դա հատուկ շարք է ինձ համար, և այսքան շատ մարդկանց համար: Իր 30-ամյակի տոնակատարության ժամանակ (օդաչուն ցուցադրվեց 1990 թ. Սեպտեմբերի 10-ին), ես մտածում էի, թե ինչու է այս շոուն շարունակում այդքան հրաշալի և ջերմ խաղալ, որտեղ 90-ականների այդքան շատ այլ սիթքոմներ մոռացվում են: Հավատում եմ, որ դա շոուի մեծ, բաբախող, անկեղծ, համարձակ սրտի պատճառով է: Թարմ իշխանը անհավատալիորեն հիմար է, անկասկած, իր շատ կամարային կատարումներով և չորրորդ պատը սանձարձակորեն կոտրելու պատրաստակամությամբ («Ինչպե՞ս է, որ առաստաղներ չենք կարող ունենալ»): Ուիլը ասում է մի դրվագում, մինչ տեսախցիկը թեքվում է `բառացիորեն ցույց տալով ստուդիայի լույսերը: ) Բայց սրանք բոլորը գրավիչ համեմունքներ են սկզբունքորեն բարի, պատասխանատու և հետաքրքրասեր հիմնական ուտեստի համար: Եվ երբ այն փորում է այս միջուկը, դրա համար հիմար կատակներ պետք չեն:

Ի պատիվ Թարմ իշխանը 30-ամյակի կապակցությամբ, ահա այն 10 լավագույն ժամանակները, երբ սիթքոմը լրջացել է իր ողջ գործունեության ընթացքում `ժամանակագրական կարգով: Բռնեք հանկիից, սուլեք տաքսիի համար և ուղևորվեք ինձ հետ հիշողության գոտում: Լրացուցիչ տեղեկությունների համար Թարմ իշխանը , ահա վերջին intel- ը առաջիկա վերաբեռնման վերաբերյալ:

հրաշալի ֆիլմերի ցանկը ըստ հերթականության

«The Fresh Prince Project» (սեզոն 1, սերիա 1)

Պատկեր ՝ Warner Bros. Domestic Television Distribution- ի միջոցով

Ուղղակի ցատկից, դրվագ 1-ից, Թարմ իշխանը իր մտքում ավելի շատ բան կար, քան գեղագիտությունն ի սկզբանե կարող էր ակնարկել: Թեման, որն ընդլայնված է այս օդաչուում, ամփոփում է Ուիլի սկզբնական ճանապարհորդության «աղքատիկ արքայազնը» պատմությունը գրավիչ, մռայլ բույրով, բայց դա չի խանգարում այս նախնական պատմվածքի կենտրոնի բնորոշ բարդություններին լինել պակաս տեղին: Ֆիլադելֆիայից Բել-Էյր Ուիլի ճանապարհորդության հիմքում ընկած են դասի և ցեղի խնդիրները: Ուիլի ցածր խավի դաստիարակությունը Ուիլի ցածր խավի դաստիարակությունից հետո ընթրիքի ժամանակ բախվում է Բանկերի բարձր դասի դաստիարակության հետ: , այս լարվածությունը բացահայտ պայթում է:

Ուիլը պատմում է քեռի Ֆիլին ( Jamesեյմս Էվերի ), որ նա, ուղիղ վեր, մոռացել է, թե որտեղից է եկել: Որ նա գաղափար չունի, թե ինչպիսին է կյանքը փողոցում: Եվ քեռի Ֆիլը, Էվերիի բազմաթիվ կատարյալ կատարումներից առաջինում, ուղղում է նրան: Պատմում է, որ ինքը մեծացել է Բալթիմորի փողոցներում: Որ նա գիտեր պայքարը և հաղթահարեց դրանք: Որ նա լսել է Մալքոլմ X , որին Ուիլը աստվածացրել էր դրվագում ավելի վաղ, խոսեք անձամբ: Դա կատարման ցնցող մի կտոր է, որը հիմք է ստեղծում սերիալի հիմարության և անկեղծության ճարտար juggling- ի համար: Դա թույլ է տալիս նաև ունենալ «ոչ թե այն, ինչ թվում է» պահը: երբ այս զրուցելուց հետո քեռի Ֆիլը դուրս է գալիս սենյակից, նա նկատում է Ուիլի խաղը Բեթհովեն դաշնամուրի վրա: Երկու կողմերն էլ շատ բան ունեն միմյանց մասին դրականորեն սովորելու համար:

«Սխալ ինքնություն» (սեզոն 1, սերիա 6)

Պատկեր ՝ Warner Bros. Domestic Television Distribution- ի միջոցով

1990 թ.-ին, երբ «Սխալ ինքնությունը» առաջին անգամ եթեր դուրս եկավ NBC- ով, լարվածության և դժգոհությունների ալիք էր առաջացել Սև համայնքի և ոստիկանության միջև, որը հիմնված էր մի ամբողջ պատմության ենթակայության և բացահայտ ռասայական բռնության վրա, գրեթե բեկումնային կետում էր: (Մեկ տարի անց, Ռոդնի Քինգ Ոստիկանության կողմից ծեծը մի շարք բողոքների և բախումների կհանգեցնի Լոս Անջելեսում:) Բայց Սպիտակ Ամերիկայի մեծ մասը մնաց (կմնա՞) անտեղյակ այդպիսի թիրախավորված ֆրիսոններից: Որպես այդպիսին ՝ «Սխալ ինքնությունը» ծառայում էր (ծառայու՞մ է) որպես զարթուցիչ զարթուցիչ, չնայած մեկը ՝ հարմարավետ, կատակերգական և ծանոթ դասի դինամիկայով:

Երբ ոստիկանությունը քաշքշում է Ուիլին և Կառլթոնին ( Ալֆոնսո Ռիբեյրո ) փոխառված Mercedes- ում, Քեռի Ֆիլի և մորաքույր Վիվի հետ Palm Springs արձակուրդ գնալու ճանապարհին ( Janանեթ Հուբերտ-Ուիթն ), Կառլթոնը, ծածկված իր դասի անվտանգության ծածկոցով, իր բանական մտածողությամբ և այն փաստով, որ հայրը դատավոր է, ենթադրում է, որ նրանք կբացատրեն, թե ինչ է կատարվում և կքշեն վնասված վնասը: Ուիլը գիտի ճշմարտությունը, սակայն. Որ այս ոստիկանները կօգտվեն ցանկացած հնարավորությունից ՝ ենթարկել երկու երիտասարդ սևամորթների, հատկապես հաշվի առնելով, որ նրանք վարում են «գողացված մեքենա»: Դուետը ձերբակալվում և բանտարկվում է ՝ օպերային երգող դատապարտյալի հետ միասին («timeանկացած պահի, երբ բանտում տեսնում եք սպիտակ տղայի, դուք իմանալ նա վատ բան արեց »: Ուիլը մեզ հիշեցնում է), և Կառլթոնի արդարության և հավասարության մաքուր պատկերացումները (էլ չեմ ասում նրա հարստության և կարգավիճակի մասին) փշրվում են կատաղի ռասիզմի առջև:

Երբ Ֆիլն ու Վիվը հայտնվեցին, որպեսզի նրանց գրավադրեն, և որ Ֆիլը սովորաբար կրակոտ ելույթ ունենա այն մասին, թե ինչպիսին պետք է լինի արդարադատությունն այս երկրում (փոխանցվում է հատկապես զզվելի տեսք ունեցող Հանք Ազարիա ), վնասը հասցված է: Բայց նրա խոսքերը, ինչպես շատ հաճախ են անում քեռի Ֆիլը, կրակոտ են խոստումներով, իդեալներով և ընտանեկան սիրով: Սերիայի մնացած մասը ներառում է մեկնաբանություններ ոստիկանության հետ Սևի հարաբերությունների մասին (մտածեք) DJ Jazzy Jeff բնազդորեն ձեռքերը վեր բարձրացնելով, երբ կարգադրիչը խնդրում է իրեն երդվել ասել դատարանում ճշմարտությունը), բայց այստեղ դա արվեց բացահայտ և պայթյունավտանգ:

«Գուշակիր, թե ով է պատրաստվում ամուսնանալ»: (2-րդ եթերաշրջան, սերիա 6)

Պատկեր ՝ Warner Bros. Domestic Television Distribution- ի միջոցով

Իր վերնագիրը վերցնելով այստեղից Գուշակեք, թե ով է գալիս ճաշի , 1967 թվականի ֆիլմը, որում Կատարին Հութոն տուն է բերում փեսացուին Սիդնի Պուատյե իր սպիտակ ծնողներին `պարզելու համար, թե ինչ է ամուսնանալու: շրջում է ռասայական դինամիկան ՝ տուն բերելով սպիտակամորթ ամուսնուն (ոչ տիպիկ թավշյա Դիդրիչ Բադեր ) խանգարել Բանկերի ընդլայնված ընտանիքին: Բեյքերը Janանիսի ապագա ամուսինն է ( Չարլեն վուդարդ ), ով պատրաստվում է ամուսնանալ Բանկերի ընդարձակ Բել-Էյր բակում, եթե Ուիլի մայրը ՝ Վիոլա ( Վերնե Ուաթսոն-Johnոնսոն ) նախ միջադիր չի փչում: Ընտանիքի մնացած անդամները կարող են զարմանալի համարել այս ամենը, և քեռի Ֆիլը կարող է սկզբում մտածել, որ Ֆրենկը (Բեյքեր) կամակատար է (հեռուստատեսային կատակերգության մեջ տեսածս ամենալավ բեմադրված գործողություններից մեկում. Էլ չեմ ասում դրա հեգնանքով սադրիչ ռասայական մատով խփում): Բայց Վիոլան պատրաստ է բոյկոտել հարսանիքը և արգելել իր որդուն նույնպես գնալ:

Վիոլայի արձագանքը զուտ նախապաշարմու՞թ է, պարզ ասած: Ոչ այնքան. Ես սիրում եմ, երբ դասական բազմախցիկ սիթքոմները արդարացում են զգում դասական թատրոնը մասսայական հեռուստատեսություն հաղորդելու համար, և այս դրվագը ունի մի զարմանալի տեսարան, որը տեղավորվում է այս սրբազան հողի մեջ: Janենիսի հարսանիքի նախօրեին Բանկի մի խումբ կանայք հավաքվում են խոհանոցում, անկարող քնելուց, խորտիկով հարսանեկան հյուրասիրություններ ու զրուցում: Դա փայլուն կերպով խաղացած տեսարան է, որը լի է ջերմությամբ և շռայլությամբ, նույնիսկ երբ նրանք քննարկում են բարդ իրեր: Եվ հետո, Վիոլան ներս է մտնում: Սենյակի ամբողջ ջերմաստիճանը փոխվում է: Եվ վերջապես, ինչպես ցանկացած հիանալի ներկայացում, նա պատմում է իր քրոջ iceանիսին, թե իրականում ինչ է կատարվում: Նա իր մտահոգություններն է հայտնում Janենիսի համար «որպես աֆրոամերիկացի կին», որի համար կյանքն արդեն դեմ է տախտակամածին: «Ես կանոններ չեմ սահմանել, բայց գիտեմ, թե ինչպես խաղալ խաղը: Գոյատևելու համար խնդրում եմ չամուսնանալ այս մարդու հետ »:

Դա հասարակության արտոնության ցնցող, պարզ խոստովանություն է, որը բնավորությանը տալիս է տոնների կարեկցանք և հասկացողություն: Եվ, բարեբախտաբար, չեմ կարծում, որ որևէ մեծ փչացնող է պարզել, որ Վիոլան իսկապես գալիս է և մասնակցում հարսանիքին ՝ շնորհակալություն հայտնելով Ուիլի մորը ուղղված հրաշալի ելույթի, որը ապագա սերունդների հույսի ներկայացումն է ՝ փոխելով հաստատված օրինաչափությունները: և նախապաշարմունքները դեպի լավը: Դուք կամք լաց լինել ակապելլա երգից, երբ ընտանիքը երգում է իր կրեդիտների վրա:

«Just Say Yo» (3-րդ եթերաշրջան, սերիա 19)

Պատկեր ՝ Warner Bros. Domestic Television Distribution- ի միջոցով

Justամանակակից աչքերով «Just Say Yo» - ի հետ հաշվի նստելը բարդ է: Հակաթմրամիջոցների ընտանեկան սիթքոմի շատ հատուկ դրվագների միտումը բացահայտորեն ներշնչվեց Նենսի Ռեյգան , մինչև այն պահը, երբ նա բառացիորեն հայտնվեց մի դրվագում Տարբեր հարվածներ հասցնել իր թմրանյութերի դեմ պայքարի բծախնդրությունը, և Ռեյգանի վարչակազմի, թմրանյութերի և Սև համայնքի միջև փոխհարաբերությունները պետք է ուսումնասիրեն անառարկելի (դարձնելով «Պարզապես ասա ոչ» -ի «պարզապես ասա յո» -ի ինտերպոլացիան իրեն հատկապես կոպիտ զգալ): Բացի այդ, թմրամիջոցների հատուկ ընտրությունը `ամֆետամինները, և այն հատուկ էֆեկտները, որոնք մենք տեսնում ենք. Կառլթոնը պարում է իր մեջ կատաղության մեջ, ցավոք, մտքում բերում է ճամբարական այլ շատ հատուկ դրվագներ, մասնավորապես տխրահռչակ Փրկված է զանգի կողմից կոֆեինի հաբեր

Եվ այնուամենայնիվ Ուիլ Սմիթը, այդպիսի լավ դերասան: Այսպիսով, երբ նա ստիպված է կոտրել և խոստովանել ընտանիքին, որ գտած ամֆետամինները, որոնք գտնվել են Կառլթոնի համար, նախատեսված են իր համար, և նրան լռելյայն պատասխանատու են դարձնում Կառլթոնի հոսպիտալացման համար, նա գեղեցիկորեն պարտավորվում է դրան: Նա իր հույզերն օգտագործում է գործիքի պես ՝ սկսելով որքան հնարավոր է ուժեղ, մինչև դա չի կարող չկոտրվել և չընկնել: Իմաստությամբ, նրա ներողությունը հակված է զերծ մնալ թմրանյութերի սոցիալ-տնտեսական հետևանքներից և ավելի շատ անձնական տեսակետից ՝ «Ես այս ընտանիքի անդամ եմ, ով վիրավորել եմ այս ընտանիքի մեկ այլ անդամի»: Դա զուտ հզոր իրեր է, այնպիսի պահ, որը միանգամից ավելի լավ շողում է մնացած դրվագը: Ես հիշում եմ մի քանիսը Դեյվիդ Մամեթ մեջբերում, որն ասում էր ՝ նշանակություն չունի, թե որքան լավ դերասան է. եթե սցենարը լավն է, վերջնական արտադրանքը լավն է: Այս դրվագը և հատկապես այս տեսարանը հակված է ապացուցելու, որ պարոն Մամեթը սխալ է:

«Արյունը ցեխից ավելի խիտ է» (4-րդ եթերաշրջան, սերիա 8)

Պատկեր ՝ Warner Bros. Domestic Television Distribution- ի միջոցով

Կառլթոնը ինքնավստահ է, եզակի է ինքն իրեն: Նա սիրում է պարել, հատկապես Թոմ onesոնս եւ Sugarhill ավազակախումբ , Նա սիրում է կառուցվածքը, կարգավիճակը, համակարգերը: Նա ուրախ է, կատարողական և չի մտածում, թե ինչ են մտածում ուրիշները նրա մասին: Այս բոլոր հատկությունները նրան դարձնում են մեր հեռուստատեսային հիանալի հերոսներից մեկը. այս բոլոր հատկությունները նրան ստիպում են համբուրել իր զարմիկ Ուիլի տապակած տապակներից. Այս բոլոր հատկություններն ավելացնում են այն հետաքրքրական խաղն ու խեղաթյուրումը, թե ինչ տեսակի ռասայական պատկերներ մենք տեսել ենք հեռուստատեսությամբ 90-ականների սկզբին: Այս բոլոր հատկությունները վիճարկվում են անմիջապես «Արյունը ցեխից ավելի խիտ է» ֆիլմում, որը առանձնանում է Ալֆոնսո Ռիբեյրոյի համար:

Amazon- ի լավագույն ֆիլմերը դիտելու համար

4-րդ սեզոնով Թարմ իշխանը , Ուիլն ու Կառլթոնը ավարտել են ավագ դպրոցը և այժմ սկսում են քոլեջի ուսումը: Այսպիսով, եղբայրության որսը շարունակվում է, և նրանք երկուսով որոշում են ներկա գտնվել համալսարանական համալսարանում գտնվող Սև մորթի համար նախատեսված շտապ միջոցառմանը, որը վարում է Top Dog- ը ( Գլեն Փլամեր ) Կամքը, ինչպես սովոր է անել, հիմար է գործում. և Կառլթոնը, ինչպես սովորություն չունի անել, երկակի առջևի մատով խփելով կատարում է յուրաքանչյուր առաջադրանք ՝ մաքրելով հոդերը մինչ նա դրան էր: Երբ ժամանակը հասնի, որ Top Dog- ը ընտրի իր նոր թեկնածուին, Carlton- ը ենթադրում է, որ նրան կընտրեն, և Ուիլի հիմարությունը չի հանդուրժվի: Բայց Top Dog- ը հակառակ որոշում է կայացնում ՝ որոշելով, որ WIll- ն ավելի «իսկապես սև է» ՝ Carlton- ին անվանելով «վաճառք»:

Կառլթոնի պատասխանը ոչ թե զարմանալի է, այլ լավ վարժեցված ելույթ, մի բան, որը նա ստիպված էր հաշվել իր ամբողջ կյանքի հետ: Նա ոչնչացնում է մեկ պատշաճ Սև ինքնության տուփը ոչ թե ուժով, այլ ճշգրտությամբ: «Սև լինելն այն չէ, ինչ ես փորձում եմ լինել, այլ այն, ինչ ես եմ», - պարզ ասում է Կառլթոնը ՝ համոզվելով, որ Թոփ Դոգը մեկնելուց առաջ գիտի, որ ինքը իրական վաճառքն է: Եվ Ուիլը, բոլոր ժամանակների լարվածության ցրիչներից մեկում, համարձակորեն հեգնում է իր զարմիկի ելույթը: Այս պահը զգում է լավ դիտել և կարծես թույլ տված լինի թույլ տված թույլտվության համար այն սեւամորթ մարդկանց համար, ովքեր չեն համապատասխանում այն ​​սովորական կաղապարին, որը դուք տեսնում եք հեռուստատեսությամբ, հենց այդպիսին լինելու համար:

«Տունն այնտեղ է, որտեղ սրտի կաթվածն է» (սեզոն 4, սերիա 10)

Պատկեր ՝ Warner Bros. Domestic Television Distribution- ի միջոցով

Ցավալիորեն Բել - Էյրի թարմ իշխան լի է ճարպը խայտառակ կատակներով, մասնավորապես Ուիլլից դեպի քեռի Ֆիլը (և մի ամբողջ դրվագում դրանք բերում են արքայական հյուր աստղի Թագուհի Լատիֆան պարզապես նրա համար, որ սովորելու պահ լինեն, որ ավելորդ քաշ ունեցող մարդիկ նույնպես զգացմունքներ ունենան: Իհարկե, Լատիֆան և Սմիթը վաճառում են նյութը, բայց հետազոտության մեջ, իհարկե, խորության պակաս կա, ինչը, կարծում եմ, նշանակում է էր ճիշտ). Բայց հորեղբայր Ֆիլի ծանրության վրա անընդհատ ծակծկելը լուրջ մտքի առաջ է ընկնում «Տունն այնտեղ է, որտեղ սրտի կաթվածն է» սերիալում, մի դրվագ, որը, ինչպես կարող եք կռահել, քեռի Ֆիլին ծանր քաշի սրտի կաթված է տալիս: Սրա նկատմամբ ամենաարդյունավետ և լուսավոր հուզական արձագանքը չի կողմնորոշվում Ուիլի շուրջ, սակայն գոնե ոչ ուղղակիորեն:

Դա Քարլթոնն է ՝ Ֆիլի որդին, ում մենք տեսնում ենք, որ այս տրավման առավելագույնս ծանր է տանում, նույնիսկ ավելին, քան ինքը ՝ Ֆիլը: Նախորդ դրվագի հետ կապված Կարլթոնին նշանակած այդ որակները: Այդ որակները բոլորը ինքնազինված են ՝ դրսևորվելով ինքնաոչնչացնող ձևերով: Խոցելիության և մահացության այս պահից հետո Կառլթոնը հրաժարվում է տեսակցել իր հորը: Փոխարենը ՝ նա լազերային ուշադրության կենտրոնում է պահում տունը մաքրելու, ամեն ինչի մասին հոգ տանելու, բացի իրենից, զգալով անկեղծ, վախկոտ հալածված: Ուիլն այն ժամանակ, դառնալով հայրական գործչի հպում, պետք է ուղղի իր զարմիկին: Ուիլլի հայրը նկարից դուրս է; Քեռի Ֆիլն ամեն հաշվով ամենամոտիկն է իր հայրիկին: Բայց Կառլթոնը իրականում, բառացիորեն Ֆիլի որդին է: Այս հարաբերություններին պետք է ներկա գտնվել: Եվ երբ Կառլթոնը ճկվում է և խոսում հայրիկի, խոցելիության և ամեն ինչի հետ, դա պարզապես ցնցող հեռուստատեսություն է:

սուպերմենը մահացել է բեթմենում ընդդեմ սուպերմենի

Խոսելով «Ուիլլի հայրը նկարից դուրս է ...»

«Papa’s Got a Brand New արդարացում» (4-րդ սեզոն, սերիա 24)

Պատկեր ՝ Warner Bros. Domestic Television Distribution- ի միջոցով

Սա, իմ գնահատմամբ, մնում է հեռուստատեսային սիթքոմի իրական իրականացման միակ ամենամեծ օրինակը, և ես չէի զարմանա, եթե այն շարունակվեր մնալ լրատվամիջոցի մնացած պատմության ընթացքում (կոպիտ վերագործարկումները անիծվեն): Ավելի քան մեկ տասնամյակ կյանքից բացակայելուց հետո Ուիլի հայրը ՝ Լու ( Բեն Վերին ) վերադառնում է ՝ ցանկանալով ժամանակ անցկացնել իր որդու Ուիլի հետ այստեղ ՝ Bel-Air- ի շքեղ լեռներում: Ուիլը ոգևորված է այս նորությունից, պատրաստ է վերականգնել իր հայրական հարաբերությունները ՝ առանց ակնհայտ հոռետեսության: Քեռի Ֆիլը, սակայն, անհանգստացած է, որ Ուիլլի հայրը պարզապես կրկին կհիասթափեցնի Ուիլին ...

... և հիասթափեցնի Ուիլ նա: Դա նույնիսկ ամենասովորական տեսարանն է Թարմ իշխան երկրպագուները հավատարիմ են մնացել հիշողությանը, արդյունավետ բեմադրել և խաղացել են առանց ստուդիայի հանդիսատեսի ՝ մեզ ցանկացած հուզական հանգստություն տալու համար: Լուն, իրոք, պատրաստվում է կրկին հեռանալ Ուիլի կյանքից ՝ խաբելով Բենքսի ընտանիքին ՝ գտնելով իրեն անհրաժեշտը: Նա փորձում է ելքը կատարել առանց Ուիլը նկատելու, բայց Ուիլը դա անում է: Childայրույթի այդ մանկական զգացողությունը, զուգորդված նրա նորահայտ հասունության հետ, բարձրանում են նրա կոկորդը. նրա վերջին արհամարհական գործողությունն է հրաժարվել հորը «հայրիկ» անվանելուց ՝ փոխարենը նախընտրելով նրա անունը:

Սա Ֆիլին և Ուիլին մենակ է թողնում, և Ուիլին հնարավորություն է տալիս թափելու իր բոլոր զգացմունքները բացակա հոր հանդեպ: Բացահայտելով, որ Լուին նվեր է գնել ՝ իր քրոջը պահող հոր քանդակը, նա պնդում է, որ պատրաստել է դա իր ողջ կյանքի ընթացքում և իր բոլոր ձևավորող պահերին ՝ առանց իր հայրիկի, և որ ինքը շարունակելու է գործը: Բայց հետո, անընդմեջ ընթերցանության տողում, Ուիլը պարզապես հարցնում է իր քեռուն. «Ինչպե՞ս, նա ինձ չի ուզում, այ մարդ»: Երկուսն ընկնում են գրկախառնության մեջ: Կադրն այս պահը շրջանակում է քանդակի կողքին; նրբանկատորեն, բայց վճռականորեն հաղորդելով, որ սա հայր և որդի իրական փոխհարաբերություններն են կենտրոնում Թարմ իշխան , Ուիլի կյանքի կենտրոնում:

«Bullets Over Bel-Air» (սեզոն 5, սերիա 15)

Պատկեր ՝ Warner Bros. Domestic Television Distribution- ի միջոցով

Երբ Ուիլին և Կառլթոնին զենքի սպառնալիքով պահում են բանկոմատում, կրակոց է արձակվում, և Ուիլը զոհն է: Ուիլը հասցնում է հիվանդանոց, և նույնիսկ ունի անթերի կախաղան հումորի զգացում ամբողջ փորձության մասին: Ի վերջո, հաշվի առնելով նրա դաստիարակությունը, զենքը փաթեթավորող մարդկանց կողմից սպառնացող լինելը, ցավոք, կյանքի ընդհանուր մասն է:

Քարլթոնը, սակայն, ինքնազինվում է և կրկին ստանձնում չափազանց մեծ պատասխանատվություն, և կյանքի համակարգերում պարկեշտության բնածին զգացման հանդեպ նրա հավատը կրկին ցրվում է: Դիմում է ինքն իրեն զենք գնելու, իբր պաշտպանության համար: Բայց ինչպես նա բացահայտեց Ուիլին լարված, հիվանդանոցային հավաքածուի երկու ձեռքով եզրափակչում (բեմադրվեց այս անգամ, հետաքրքրասեր, հետ ստուդիայի հանդիսատես), նա խորքում հույս ունի, որ կկարողանա հանդիպել Ուիլին կրակած մարդուն և վրեժ լուծել: Ռիբեյրոն խաղում է այս հաջորդականությունը, ինչպես մարդը անդունդի վրա, Կառլթոնի ճանապարհի պատառաքաղը, հուզիչ անկանխատեսելի թատրոնի մի կտոր, որը խոսում է նույնիսկ թատրոնի այդ սովորական կանոնի մասին, որը ներառում է բեմում զենքեր:

Եվ Ուիլը սահմանում է նրան ուղիղ , Սմիթը հազվադեպ է դիմում իր զայրույթին Թարմ իշխան ներկայացումներ, բայց մենք դա տեսնում ենք այստեղ, և դա երաշխավորված է: Նա կատաղում է իր զարմիկի վրա բռնության ու վրեժի անօգուտ լինելու մասին: Պնդում է, որ եթե Կառլթոնը կատարի այս ծրագիրը, նա նույնքան վատն է, որքան այն տղան, ով Ուիլին տեղափոխեց հիվանդանոց: Եվ պնդում է, որ Կառլթոնը հրացանն անմիջապես թողնի իր ետևում: Որպես թատերական հաջորդականություն ՝ խորամանկ, աղիքներ ծակող ցնցումներից այն կողմ, այս պահը խիստ հիշեցում է Կարլթոնի և բոլոր դիտողների համար. Մենք ճիշտ կարող ենք կորցնել հավատը բռնության դիմող համակարգերի հանդեպ: Բայց դա նշանակում է, որ առավել քան երբևէ, մենք չենք կարող կորցնել հավատը մարդկանց հանդեպ:

«Ոչ իմ զարմիկի հետ դու չես» (6-րդ եթերաշրջան, սերիա 7)

Պատկեր ՝ Warner Bros. Domestic Television Distribution- ի միջոցով

Երիտասարդ Էշլի Բենքս ( Տատյանա Ալի ) մեծանում է: Եվ նա կարծում է, որ կարող է պատրաստ լինել զուգընկերոջ հետ սեռական հարաբերությունների մեջ մտնելու ( Aleալել Ուայթ , իհարկե), չնայած նրանց փոխհարաբերությունները ըստ էության միջքաղաքային էին: Մենք տեսնում ենք, որ մեծանալու այս ձևավորող մասը արձագանքվել է երկու տարբեր ձևերով. Շատ խնդրահարույց, որին պատահաբար առաջնորդում են երկու առաջատար մարդիկ: և աներևակայելիորեն զգայուն, անկեղծ և իրական, որը պատահաբար առաջնորդվում է երկու առաջատար կանանց կողմից:

«Ոչ իմ զարմիկի հետ դու չես անում» -ի մեծ մասը, ինչպես կարող եք գուշակել վերնագրի համաձայն, ներկայացված է icky գենդերային դերի հեթանոսներին: Ուիլը և Քարլթոնը վճռական են ՝ կասեցնելու իրենց ընտանիքի կին անդամին սեռական հարաբերություն ունենալուց ՝ օգտագործելով intercoms և հարցաքննության մարտավարություն ՝ որպես միջոց խոչընդոտելու համար, պահանջելու սեփականություն ունենալ Ashley- ի մարմնի վրա, որպեսզի բնորոշորեն դիտեն որպես երիտասարդ կնոջ սեռական հետախուզում ՝ նրան թալանելով նրա մաքրությունը: ' Մի տեսակ գարշահոտ է, դա այն է, ինչ ես ասում եմ, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ այս երկու տղամարդկանց գլխիկներն ի վերջո սովորում են իրենց դասը:

տնակ անտառում խաղադրույքների տախտակ

Բայց այս դրվագի մեջտեղում ծակծկելը թաքնված է մեկ առ մեկ գեղեցիկ զրույցի ընթացքում, որը երբևէ արտադրված լավագույններից մեկն է Թարմ իշխան վազքը: Էշլին խոսում է իր քրոջ ՝ շատ մատերիալիստ և թռիչքային Հիլարիի հետ ( Քերին Պարսոնս ), ուղղակիորեն հարցնել նրան, երբ իմանա, որ պատրաստ է սեքսի: Հիլարիի պատասխանը պարզապես հոյակապ արտահայտված, հմուտ կատարված քույրական խորհուրդների և սիրո մի կտոր է, որը համապատասխանաբար ենթարկվում է բնավորության կատակներից (Փարսոնսը գիտի այս կերպարին, ինչպես արհեստավորը գիտի իրենց գործիքը): Էշլին հարցնում է նրան, արդյոք նա նյարդայնացած է, և Հիլարին պատասխանում է, որ ինքը բացարձակապես այդպիսին էր, բայց նա «պատրաստ էր»: Այնուհետև, նա Էշլիին տալիս է ազատ գործակալություն և կարեկցանք, որը նա պետք է այս որոշումն առաջ տանելու համար. «Միայն դու իմացեք, թե երբ է ժամանակը ձեզ հարմար »: Հզոր, ուսուցանվող, պարզ դաս:

«Ես ՝ արած» (6-րդ սեզոն, 23-րդ և 24-րդ սերիա)

Պատկեր ՝ Warner Bros. Domestic Television Distribution- ի միջոցով

Երբեմն, սիթքոմը ավարտելու համար, ձեր սիթքոմի գլխավոր հերոսին պետք է վերջին անգամ նայել հիմա դատարկ հավաքածուի շուրջը, անջատել լույսերը և հեռանալ: Դա մի պարզ հնարք է, որը թերեւս առավել հայտնի է վերջին պահերին Ողջույն , Բայց Թարմ իշխանը կարող է լինել ամենահաջողը այն բանի համար, թե ինչ է դա ենթադրում իր հերոսների ապագայի վերաբերյալ, և որքան կոկիկ է այն փակում աղեղը Ուիլի համար:

Բոլոր բանկերը ծրագրում են լքել իրենց պալատական ​​Bel-Air անշարժ գույքը, որը մենք ծանոթացել և սիրում ենք վեց եղանակների ընթացքում: Հիլարին և Էշլին ուղևորվում են Նյու Յորք, Կառլթոնը ՝ Պրինսթոն, իսկ Ֆիլն ու Վիվը (և Նիքը. Հիշո՞ւմ ես Նիկիին) իրենք են ուղեւորվում դեպի Նոր Անգլիա ՝ իրենց ընտանիքին ավելի մոտ լինելու համար: Որտե՞ղ է դա թողնում Ուիլին: Արդյո՞ք նա իրականում ինչ-որ բան ձեռք բերեց այս ընթացքում իր վերին խավի հարազատների հետ ապրելիս: Արդյո՞ք այս շրջանը, ռեակցիոն և դիտավորյալ անցողիկ, ավարտվեց ոչ թե շեշտադրական բացականչությամբ, այլ հակակլիմակտիկ էլիպսներով:

Իրականում, այս տեսակետի հետ կապված խնդիրը գալիս է նախ և առաջ նրա ժամանակը անցում անվանելու հետ: Քեռի Ֆիլն օգնում է իր եղբորորդուն ինքնուրույն գտնել Կալիֆոռնիայի նոր բնակարան, և նա նույնպես շարունակելու է իր կոլեգիալ ուսումը նահանգում: Գուցե նա ընդմիշտ լքի այս Բել-Էյրի այս տունը, բայց սա դեռ նրա նոր կյանքի առաջին կեսն է, իր նոր ինքնությունը: Ուիլը անչափ մեծացել և սովորել է իր նոր հանգամանքներից և ընտանեկան կարեկցանքներից, և այդ աճերն այնքան օրգանական են եկել, որ նա նույնիսկ չի էլ նկատել դրանց կատարումը: Նա այժմ իր սեփական անձն է, ապրում է իր նոր կյանքում, որն ինքն է կերտել այս ամբողջ ժամանակ: Այժմ շենքն ավարտվելուց հետո նա ստիպված է բնակվել դրանում: Եվ դա անելու համար նա պետք է վերջին անգամ լքի շենքը: