Breaking Down 'WandaVision's TV Sitcom and Genre Influences, Episode by Episode

- Ո՞րն է իրականում ձեր պատմությունը։

[Խմբագրի գրությունը. Հետևյալը պարունակում է փչացնողներ միջոցով WandaVision , Սեզոն 1, սերիա 7, «Չորրորդ պատը կոտրելը»]

WandaVision տարօրինակ է, բայց ոչ առանց նախադեպի: MCU / Disney + հեռուստաշոուն իր երգն է վերցնում հեռարձակվող հեռուստատեսության ժանրից և պաշտոնական պայմանագրերից, և նույնիսկ (հատկապես?) Իր ամենավաղ, ամենաստեղծող տարիներին հեռարձակվող հեռուստատեսությունը տարօրինակ է եղել ՝ մասամբ ամերիկյան տան մեջ իր մտերմության կարգավիճակի պատճառով: մասամբ այն պատճառով, որ վաղ տաղանդների ֆոնդը բաղկացած էր վոդևիլից և թատրոնի գրողներից / կատարողներից, ովքեր ավելի շատ պատրաստ էին ծաղրել մարդկանց դարպասից, և մասամբ այն պատճառով, որ ձևի ստեղծողները պետք է անհապաղ առանձնացվեին տեսնելու ոսկե հեռացումից: ֆիլմ կինոթատրոնում: Որջ Բըրնս ընդհատեց գծագրերը Georgeորջ Բըրնսի և Գրեյսի Ալլենի շոուն ուղղակիորեն հանդիսատեսի հետ խոսել այն մասին, թե ինչ են նրանք դիտում; Էռնի Կովաչս խաթարեց հեռուստատեսության վաղ տեսողական լեզուն `ներկայացնելու մի սյուրռեալիստական, ձևափոխող վինետաների շարք; իսկ հիմա, WandaVision այստեղ է այս ամենը բարձրացնելու և խցանելու համար հաճելի, բռնող և շատ-շատ-շատ տարօրինակ խառնիչ:



Փորձելով ճիշտ հետեւել, թե ինչպես WandaVision Դրանից առաջ երկխոսություններ հեռուստատեսային տրոպերի, ձևերի և սիթքոմի ոճերի հետ, մենք կբեռնաթափենք յուրաքանչյուր դրվագի տեղեկանքները և ներգրավվածությունը ՝ ձեզ ցույց տալով, թե որքան ստեղծագործականորեն աննախադեպ է այս MCU սերիան, բայց նաև բուն հեռարձակվող հեռուստատեսության համառոտ պատմությունը: Սկսե՞նք

Սերիա 1 - «Նկարահանվել է կենդանի ստուդիայի հանդիսատեսի առջև»

Պատկերը Disney + / Marvel ստուդիայի միջոցով

Դրվագ 1-ը մեզ ուղղակիորեն նետում է 1950-ականների դասական սիթքոմի տարածք `տալով մեզ անմիջապես արտադրության ձևավորումը, 4: 3 սև-սպիտակ լուսանկարները և ընդհանուր տեսողական« թրթիռը »: Ես սիրում եմ Լյուսիին , Թողեք դա Բիվերին , Մեղրամիսները (ներքև Քեթրին Հան Էկրանից դուրս գտնվող ամուսինը, որին անվանում են Ռալֆ, Jackեքի Գլիսոն առաջատար Մեղրամիսներ բնույթ) - սրանք դասական շոուներ են WandaVision Առաջին մուտքի ցանկությունն է, որ մենք մտածենք դրա մասին (նշելով, որ շոուն ավելի շատ հետաքրքրված է ներկայացնել միջին խավի բարեկեցիկ քաղաքականությունը Բիվեր քան բանվորական դասի պայքարները ա Մեղրամիսներ ) Դրվագը նաև ապագայի պատմություն է հաղորդում իր ակնհայտ ընկալման մեջ Կախարդված , 60-ից 70-ականների սիթքոմը մի կախարդի մասին, որը փորձում է թաքցնել իր իրական ինքնությունը, ոչ միայն իր նմանատիպ շենքում, այլ նաև հատուկ հատուկ էֆեկտների օգտագործմամբ (հայտնվում է ամուսնական մատանիների ներդիրը, ակնհայտ է, որ կարը կտրված է) հմայիչ և ճշգրիտ է այն բանի համար, ինչ կտեսնեիք ա Կախարդված ) Դրա հեգնական սյուժեները, նվազեցման հարաբերությունները և գենդերային դինամիկան, լայնամասշտաբ ապտակավոր մուլտիկամների կատարումները (մասնավորապես, ես սիրում եմ Փոլ Բեթանի կահույքի կտորի միջով անցնելը առաջին կրեդիտներում, այլ ոչ թե սայթաքել դրա նման նրա նման Դիկ Վան Դայքի շոու ազդեցությունը կարող էր արված լինել); այս բոլոր ծանոթ տարրերն այստեղ են ՝ ձեզ հանգստացնելու և հմայելու համար ... մինչև նրանք սկսեն ինքնուրույն ծակել, և կխփեն ձեզ:

Հետպատերազմյան մանկական բումերի ժամանակաշրջանի երգիծական հարվածները բազմազան են և արդյունավետ: Վիժնը գնում է աշխատանքի իր անհասկանալի աշխատանքի, ենթարկվելով այն մշակույթի, որը նա բացահայտորեն անկապ ու հասարակ է համարում, բայց դա ամեն ինչ կարգին է, քանի որ նա նպաստում է հասարակության «հաջողության» և «հաճույքի» փխրուն պատկերներին: Վանդա ( Էլիզաբեթ Օլսեն , Էմմիին արժանի) մնում է տանը, պատրաստում և մաքրում ՝ փորձելով հասկանալ, թե ինչու և ինչպես է պետք նշել իր ամուսնուն, բայց դա ամեն ինչ կարգին է, քանի որ նա նպաստում է հասարակության դիրքին կանանց որպես տնային տնտեսուհիներ, հատկապես Հանի ուծացման ձևերի մեթոդների շնորհիվ: Այս դրվագի հաճույքները շատ են. Գրողները ՝ ստեղծողի գլխավորությամբ Jacակ Շեֆֆեր , ակնհայտորեն հասկանում և սիրում են կատակերգական ռիթմերը, այնքան սերտորեն թատերականորեն ներշնչված, վաղ մուլտիկամային սիթքոմերի համար, բայց դրանք բոլորը ճակատ են, այս կյանքի ձուլման փորձ: Եվ ես չեմ խոսում միայն դանդաղ գոռգոռացող գաղափարի մասին, որ Wanda- ն և Vision- ը խուսափում են իրենց հղի «MCU կյանքից» `ավելի բարեկեցիկ« հեռուստատեսային կյանքի »համար:

1950-ականների տնտեսական հետպատերազմյան վերելքը նշանակում էր, որ հեռուստացույցը հայտնվում էր յուրաքանչյուր արվարձանային տան մեջ, և մերձքաղաքային յուրաքանչյուր բնակչին տալիս էր աննախադեպ տեղեկատվության հասանելիություն. Տեղեկատվություն կենտրոնացված և վերահսկվող ուժի սպիտակ աղբյուրների կողմից, որոնք հեռուստադիտողներին ասում էին, որ պետք է շարունակեն փախչել քաղաքներից դեպի արվարձաններ, դիտել դուրս եկեք այն բանի համար, որ ռուսները ցանկացած պահի ռումբ գցեն մեզ վրա, որպեսզի զգուշացնեն, որ օտարերկրյա կոմունիստները յուրաքանչյուր անկյունում ներթափանցել են մեր Ամերիկա: Բացարձակ է մեկուսանալ այս ամբողջ ցավից և պատվաստվել սպառողականությամբ, հարմարավետությամբ, տնային, հեշտությամբ փաթաթված, հեռուստատեսային կատակերգության ամերիկյան բացառիկ հաճույքներով:

WandaVision բարձրաձայն ասում է հանգիստ հատվածը ՝ ձուլման պատմությունը կազմելով ոչ միայն որպես ավելի սյուժեով առաջնորդվող MCU շենիգաններ, այլ որպես նետ, որը հարվածեց այդպիսի փոփ մշակույթ ստեղծող դարաշրջանի այլատյաց մշակույթին: Այլ կերպ ասած, WandaVision բացահայտորեն «ներգաղթյալներ են, ովքեր փորձում են գոյատևել Ամերիկայում» պատմությունը, և դրա օժանդակ հերոսները չեն կարող միշտ իրենց ծաղրը պահել պատերի տակ, ինչպես կարող էին իրական հեռուստատեսային կատակերգությունում (կամ «առողջ, բարեկիրթ» հասարակությունում, որին մենք անընդհատ ասում են 50-ականները նման էին): Երբ պարզվեց, որ Վանդան արտագաղթել է Սոկովյայից ՝ հորինված Արևելյան Եվրոպայի երկրից, Vision- ի ղեկավարը (միշտ վախկոտ Ֆրեդ Մելամեդը ) հաչում է, որ «մենք բոլշևիկների հետ հաց չենք կոտրում»: Դա սոցիալական մեկնաբանությունների ցնցող մի կտոր է, որն ավելի շատ ամփոփվում է ժամանակի մշակույթի ձևական տարրերի մեջ իր հենակետերով:

Պատկեր Disney + - ի միջոցով

Տեքստային մթության այս մակարդակը, ամերիկացի մարդու ՝ այլոց հանդեպ վախի, կռվելու հակումն ուսումնասիրելը, մեզ բերում է դրվագի ամենասարսափելի պահը ՝ արտադրության և կինեմատոգրաֆիայի սովորական սովորական բազմամեկուսացման մեթոդի բացահայտ տեսողական քայքայում, որը պատահականորեն ներմուծում է նոր, եթե հակիրճ, դասական հեռուստատեսային ազդեցություն շոգեխաշածի վրա: Դասական հեռուստատեսային դրամայի նորածին աշխարհում ցանցերը հաճախ հեռարձակում են «նկարահանված ներկայացումներ», հեռուստատեսությամբ հեռարձակվող «կենդանի թատրոնի» բնօրինակ կտորներ: Այս ստեղծագործությունները պարծենում էին բարձր մակարդակի գրելու, դերասանական և ռեժիսորական տաղանդով, որոնցից շատերը ատամները կտրում էին ժամանակի հեղափոխական Նյու Յորքի թատրոնի բեմում: և այս հիանալի կտորներից (գնել չափանիշների հավաքածուի այս հավաքածուն եթե համ ես ուզում) եկավ մի երիտասարդ գրող անունով Rod Serling , ով ստեղծեց շոու անունով Մթնշաղի գոտի , Թե իր կենդանի պիեսներում, և թե իր ազդեցիկ սարսափելի անթոլոգիական շարքում, Սերլինգը պաշտպանում էր հոգեբանական հստակ հստակությունը, պնդելու համար, որ ամենասարսափելի հրեշները մարդ էին (Կարմիր վախի այլաբանություն. «Տեսիլքները պայմանավորված են Մեփլ փողոցում» ՝ այս կետը դարձնելով առավել հստակ) և կինոնկարների ոճի համար, որը հագեցած է համարձակ ստվերներով, անհարմար փակ ոսպնյակներով և կլաստրոֆոբիայի ընդհանուր զգացողությամբ:

Այդ ամենի շղթան պայթում է այս մեկ հիմնական հաջորդականության մեջ WandaVision Առաջին դրվագը: Մելամեդի և նրա կնոջ համար ընթրիք կազմակերպելու իրենց լավագույն փորձերի ժամանակ Դեբրա Ruո Ռուպ (ինքն իրեն շնորհակալություն է հայտնում «կարոտախտ բերող սիթքոմի» անասնաբույժով) 70-ականների այդ շոուն ), երջանիկների համար հղի պահանջ WandaVision զույգը, որը կիսվում է իր պատմությամբ և «կանոնավոր ամերիկացի» լինելը, միստր Հարդի համար խեղդող վտանգ է դառնում: Երբ նա խեղդում է իր ուտելիքը (նախաճաշ ՝ ընթրիքի համար), տեսախցիկները դանդաղորեն ներս են մղում ՝ դուրս բերելով մեզ մխիթարող լայն կադրերից և ստուդիայի տափակ լուսավորությունից դեպի ճնշող սինգլներ, դաշտի ծանծաղ խորքեր, ֆոնային լույսեր, որոնք անհետանում են, երբ մեր առարկաները տեսանելի են մնում ստվերոտ, քրտնած, պարանոիդային, հատվածային շրջանակներ: Կատարողականության տեսանկյունից մենք տեսնում ենք երեք տարբեր արձագանքներ այս խափանումից, այս անցումից դեպի ա Մթնշաղի գոտի , Բեթթանին, ահավոր, դատարկ, նայում է Մելամեդին ՝ անվստահ լինելով, թե ինչպես վարվել: Ռուպը, շատ վախեցած, շարունակում է ծիծաղել և «կատակ» հարցով Մելամեդին ասում է. «Վերջ», ժանրի ռեժիմների միջև այդ անդունդը խաղում է անվտանգության ճնշող ծածկոցի պես. մենք պետք է մնանք «սիթքոմի ռեժիմում» ՝ անկախ այն բանի, թե ինչ է իրականում տեղի ունենում մեր առջև, կամ մենք բոլորս կմեռնենք: Եվ վերջապես Օլսենը հակվում է այս նորին Գոտի հրաժարվելով իր արարքից, որպեսզի կտրուկ նշվող ստորին գրանցամատյանում ասի ՝ «Տեսիլք, օգնիր նրան»: Vision- ը ցույց է տալիս իր իսկական ինքնությունը `« շոշափելով »իր շեֆի կոկորդը` ուտելիքը հանելու համար, և հանկարծ, մենք նորից վերադառնում ենք սիթքոմ-լենդ, բոլորը հավակնում էին, որ մեզ պարզապես բուրդը չեն հանում մեր աչքերից `ձևացնելով, որ ամեն ինչ դեռ արդար է նույնիսկ այն ժամանակ, երբ բաժակները ընկնում և կոտրվում են:

Դրվագ 2 - «Մի հպիր այդ համարին»

Պատկերը Disney + / Marvel ստուդիայի միջոցով

Սերիա 2-ում մենք ժանրի ժամանակով մոտ մեկ տասնամյակ ենք ցատկում 1960-ականների հեռուստատեսային կատակերգության աշխարհ: Առավել կոնկրետ ՝ դրվագը առաջացնում է Երազում եմ nաննին , 1965-1970թթ. սիթքոմը նաև այն մասին, որ գերբնական մի կին, որը փորձում է ամեն ինչ «նորմալ» թվալ ամերիկյան հասարակության մեջ, մինչև իր նման անիմացիոն վերնագրի հաջորդականությունը և կլիմակտիկական անցումը դեպի Technicolor (որը Աննին 30 դրվագ արեց ներսում): Եվ չնայած մենք ամբողջությամբ չենք տեղափոխվում ծաղկային ուժի հիպպի տարածք (ոչ էլ ժամանակին հեռուստատեսային կատակերգություններից շատերը եթեր էին դուրս գալիս), սեռական հեգնանքի և հիփ մոդ մշակույթի տարրերը սկսում են խառնվել, ինչպես դա արվեց 60-ականների մյուս շոուներում: նման Մոնկյանները , Բաթման , և Վրիժառուները (ոչ այդ Վրիժառուներ): Wanda- ի մազերը նորաձեւ և հիպ են; երաժշտական ​​մշակումները ստանդարտ լատինական ջազ են. և բացման տեսարանը միաձուլում է առանձին մահճակալները (հեռուստատեսության վաղ, մաքուր օրերի սովորական տեսարան) մեկում, որն ավարտվում է սեքսի բավականին հստակ խոստմամբ:

երբ է հաջորդ հարավային այգին

Բայց որտեղ հեռուստատեսային որոշ տարրեր WandaVision սկսում են առաջընթաց ապրել ՝ ներառյալ սարսափելի, բայց հուզիչ Pleasantville - հատուկ առարկաների (և արյան) հաջորդական հաջորդականությունը սկսում է գունավորվել. մյուսները հետ են մնում ՝ փորձելով պահպանել խաղաղությունը, անտեսել հասարակության փոփոխություններն ու ճշմարտությունները տեղաշարժերով և հարմարություններով, կոչ անելով հեռուստադիտողներին և մասնակիցներին ընկղմվել «այս փոքրիկի մեջ»: Charade », ինչպես Vision- ն է ասում, և չտուժի: Եթե ​​մի փոքր ուշադիր նայենք, ապա կսկսենք տեսնել, թե որքանով է ստոր սպառողական հարմարավետություն-փոփ-մշակույթի բարդույթը. Այս դրվագի կեղծ գովազդը Strucker ժամացույցի համար է (ինչպես Hydra- ի անդամ Վոլֆգանգ ֆոն Շտրուկերից), որը համարձակ հարված է Միացյալ Նահանգների ՝ պատերազմից հետո նախկին նացիստական ​​բիզնեսի հետ կապիտալիստական ​​մահճակալներ մտնելու միտումները ՝ իրենց տրավմատիզացված վետերանների արտադրանքը վաճառելով հենց նրանց, ովքեր նրանց տրավմատիզացրել են: Vision- ն ինքը սկսում է հասկանալ վախի և ընդունման, գնման և մեկուսացման գծի վրա քայլող վախի և ընդունման գծի վրայով քայլող, անսահման ամերիկյան սահմանամերձ պաշտամունքային լարը, երբ մասնակցում է հարևանության դիտման հանդիպմանը և բացահայտորեն մեղադրում հարևանին կոմունիստ լինելու մեջ (մարտավարություն, որը նա, հավանաբար, սովորել է ոչ միայն իր ղեկավարից, այլ սենատոր Josephոզեֆ ՄաքՔարթիին հեռուստատեսությամբ դիտելուց):

Ի վերջո, Vision- ի այս դասի կիրառումը տանում է ավելի մութ, ավելի ցինիկ շրջադարձ `թեկուզ և այն, որը կատարեց Bettany- ի լայն կատակերգական պանաչով: Դա մեզ նաև ցույց է տալիս, թե ինչու WandaVision և այն բնակեցնող մարդիկ (և, անկեղծ ասած, մեր իրական աշխարհը) պետք է օգտագործեն հեռուստատեսային կատակերգության հայտնի նշանագրեր ՝ բոլորին անվտանգ պահելու համար: Vision- ը և Wanda- ն որոշում են կախարդական գործողություն կատարել հարևանության տաղանդների շոուի ժամանակ: Մի խնդիր. Վիժնը մի փոքր չափազանց ձուլվել է մարդկությանը ՝ պատահաբար կուլ տալով մաստակի մի կտոր, որը պտուտակեց նրա ներքին մեքենաները և, ըստ էության, հարբեցրեց նրան: Այսպիսով, Vision- ը պատրաստ է (չնայած անկայուն է այդպես) մեզ ցույց տալ իր և Վանդայի բնության իրական մոգությունը ՝ կատարելով հնարքներ իրենց հարևանների համար, որոնք անհասկանալի գերբնական են: Մարդիկ տպավորված չեն, պատրաստ չեն ընդունել Vision- ը և Wanda- ն այն բանի համար, ինչպիսին իրենք են իրականում: Նրանք սարսափում են, նույնիսկ զայրանում (հետագայում ավելի սթափ Vision- ն ասում է, որ նրանք «մեզ լարելու են շոուն փչացնելու համար»): Նրանց տեղավորելու համար Վանդան պետք է (իր իսկ մոգության միջոցով) «ապացուցի», որ դա «կեղծ է» ՝ հորինելով լարեր, հայելիներ և այլ ապարատներ ՝ ցույց տալու համար, թե ինչպես են նրանք «իրականում դա արել», և որ ամենակարևորն է ՝ այդ մարդկային սպառողներին տալ գերակայության զգացում և ըմբռնում, որ նրանց անհրաժեշտ է պարզապես ապրելու համար:

Պատկեր Disney + - ի միջոցով

Այս մասին լայնորեն արտահայտվելու համար. Մենք հեռուստացույց ենք դիտում և սիրում, քանի որ գիտենք, որ այն կեղծ է, վերահսկվում է, արտադրվում է այն մասնագետների կողմից, ովքեր չեն ցանկանում մեզ վտանգի տակ դնել, մեզ զգալ անվստահ կամ չսիրված կամ մարտահրավեր նետել մեր կողմից հանձնարարված խելացիությանը: Ե՛վ դասական սիթքոմի տրոպերի և արտադրական սարքերի մետատեքստային օգտագործմամբ, և՛ այստեղ իր սերիա 2 – ի բացահայտ տեքստում, WandaVision վերցնում է հեռուստատեսային անվտանգության այս թեզը, այն ինչ-որ չափով տալիս է և՛ մեզ, և՛ նրա հերոսներին, մինչ այդ ամենը կռացնելը մինչև կոտրելը: «Այս գիշեր մենք կխաբենք քեզ, և դու հեշտությամբ կհետընկնես դրան, քանի որ մարդիկ սահմանափակ հասկացողություն ունեն», - ասում է Վիժոնը իր կախարդական շոուի հանդիսատեսին, և նա չի սխալվում: Բայց նրա հեռուստատեսային աշխարհը նույնպես սուտ է, որի մասին նա և Վանդան ունեն միայն սահմանափակ հասկացողություն, որի դիտումը մենք դիտելու ենք փոփոխությունների և մուտացիայի ենթարկվել մինչև դրա ոչնչացումը ՝ իր ճանապարհին թողնելով այն, ինչը, անկասկած, սրտաճմլիկ արթնություն կլինի:

Դրվագ 3 - «Հիմա գունավոր է»

Պատկեր Disney + - ի միջոցով

Մեկ այլ դրվագ, ևս մեկ հերթափոխ դեպի հեռուստատեսության պատմության մեկ տասնամյակ: Առաջին իսկ պահից դուք կարող եք ասել, որ մենք 1970-ականներին ենք ՝ հեռուստատեսային կատակերգության արագ առաջընթացի ժամանակ, կարծես պրոդյուսերները գիտակցում էին, որ չեն կարող սոցիալական խռովությունը և փոփոխության ցանկությունը վերափոխել ջինի / Jeannie շիշ:

Սերիա 2-ի վերջին պահերը մեզ լիարժեք, կենդանի գույն են թողնում այս նոր դրվագի համար: Wanda and Vision– ի տունը շքեղ և սլացիկ է ՝ ամբողջ տարածքում վճռականորեն տաք գույների ներկապնակով: հիշեցնում է ինչպես արվարձանի բանվոր դասակարգի հյուրասենյակը Ընտանիքում բոլորը և դեպի վեր շարժունակություն Եֆերսոնները (չնայած խոստովանենք, որ դրվագ 3-ը իրեն էսթետիկորեն դասականի նման է զգում) Նորման Լիր ավելին, քան դա անում է իր հեռուստախաղը): Մեր նորը WandaVision թեման և գնահատականն ունեն ստեղնաշարեր և պայմանավորվածություններ, որոնք անմիջապես հիշեցնում են ինձ Դռները , 60-ականների վերջին / ‘70-ականների սկզբի ծայրամասային նվագախումբ, որն ակամայից օգնում էր գեղագիտական ​​հիպի մշակույթի գեղագիտացմանը:

Եվ թերևս ամենաբացահայտիչը WandaVision Սիթքոմի տրոպերը սպառազինելու վերջնական կետը. Մեր նոր բացման վերնագրի հաջորդականությունն ավարտում է մեր հերոսների սալիկապատումը, ճիշտ այնպես, ինչպես Բրեդի փունջ , ‘70-ականների դասական սիթքոմ, որը համատեղում էր մեր ավելի ու ավելի արդիականացված «ընտանեկան արժեքները» (այսինքն `խառն ընտանիքները նույնպես կարգին են) 1950-ականների ոճի դասերի և սրբազանների համառ պնդման հետ: Բրեդի փունջ մի ձևանմուշ է, որն անթերի իմաստ ունի WandaVision- ի 3-րդ սերիայի համար, որը տանում է «ավելի ու ավելի արդիականացված տեսակի ընտանիքներ, որոնք հուսահատորեն փորձում են ապահով մնալ անցյալում», և այն առաջ են տանում առաջ:

Պատկեր Marvel / Disney + - ի միջոցով

«Արագ առաջ» -ի այս տարրը առավելապես բացահայտվում է դրվագում դիտված մի քանի ընդհանուր հեռուստատեսության մեջ: Wanda- ի կտրուկ հղիությունը հանգեցնում է դոկտոր Nielsen- ի կանոնավոր այցելությունների, ինչպես Nielsen- ի վարկանիշում, ժամանման ամսաթվով մեթոդաբանությունը `հեռարձակվող հեռուստադիտողների քանակը հետևելու համար ( ըստ Նիլսենի , վերոհիշյալը 1970-ականների ամենաբարձր գնահատված հեռուստաշոուն էր ՝ մեծ առավելությամբ Ընտանիքում բոլորը , նմանատիպ հյուրասենյակների նման այլ նշանավոր շոուներով Լավերն ու Շիրլին և նմանապես կարոտ տվողը Ուրախ օրեր մեծ խոռոչներ պատրաստելը): Դառնալով «Նիլսենի ընտանիք» ՝ տնային տնտեսություն ա Սահմանեք մետր (մտածեք ձեր հեռուստացույցի տուփի վերևում գտնվող տուփի մասին), որը փոխանցում էր այն տեղեկատվությունը, թե ինչ է դիտում ընտանիքը հեռախոսային գծերի միջոցով, հպարտության և պատասխանատվության կետ էր այս դարաշրջանի որոշ ընտանիքների համար, չնայած որ դա անկասկած ծառայում էր որպես անձնական կյանքի ոտնձգություն և հեռուստատեսային Big Brother- ի աղմկահարույց գործողություն: Վանդային և Վիժնին հարկավոր է, որ իրենց դոկտոր Նիլսենը շարունակի բախումը, հեռուստատեսային համալիրի նորմալ ապարատի պես ներկայանա, նույնիսկ այն դեպքում, երբ նրա ներկայությունն անկասկած բացահայտում է տարօրինակությունը, նրանց ճշմարտության անվերահսկելի շտապողականությունը:

Խոսելով շտապ հղիության մասին ՝ Վանդան մասնակցում է հեռուստատեսային կատակերգության ամենահին ավանդույթներից մեկին. Իր հղիությունը թաքցնող առաջատար դերասան: Երբ «eraերալդին» ( Թեյոնա Փարիս , ունենալով պայթյուն) գալիս է Wanda- ի տուն `շաղ տալու (և բացահայտելու իր պատմությունների գրավիչ տարրերը), Wanda- ն օգտագործում է ավելի ու ավելի անհեթեթ խարդավանքի կտորներ` թաքցնելու իր մանկան բութը `իմ անձնական ֆավորիտը: Մի փոքր կտոր միրգ - և չէի՞ք իմանա դա, նա անհեթեթ հաջողակ է: Հեռուստատեսությամբ ճանաչված հղիության առաջին դեպքը 1948-ին էր Մերի Քեյը և Johnոնին , բայց դա չսկսեց լուսավոր դարաշրջանը ՝ «թույլ տալով» հղի դերասաններին պարզապես հղի լինել:

Փոխարենը, դերասանները պարուրված էին մեծ չափի վերարկուներով, իրենց առջև պահում էին անշարժ հենակներով կտորներ և մեկ տխրահռչակ Ես սիրում եմ Լյուսիին դրվագ նույնիսկ թույլ չեն տալիս արտասանել «հղի» բառը (1970-ականների հեռուստատեսության պատմության տեսանկյունից հղիության նշանավոր պահերը ներառում են շոուն Մոդ իր գլխավոր հերոսին ընդհատում կատարելով , որոշում, որը կարծես թե չի անցնում Վանդայի մտքում, հետագայում ապացուցելով, որ այս կեղծված աշխարհը չի կարող լիովին կարգավորել իրական աշխարհի արդիականացումը): Աշխարհի պատրաստակամությունը մեկնաբանելու Վանդայի հանգամանքի ակնհայտ ճշմարտությունը, ընդունելու աղքատ պատրանքն անվանական արժեքով, հիշեցնում է այն մասին, որ դրվագ 2-ում ասված է կախարդական շոուի հետ կապված: Մենք պատրաստ չենք ընդունելու անհարմար ճշմարտությունները (այսինքն ՝ այս սիթքոմի աշխարհը կեղծ է, և երկվորյակներ առաքելը դա արագ ապացուցում է դա); մենք շատ ավելի ցանկանում և ուրախ ենք սփոփանք գտնել կեղծիքի, արհեստի, տեսանելի կառուցվածքի մեջ:

Պատկեր Disney + - ի միջոցով

Հեռուստատեսային տրոհների հետ այս ավելի ընդհանուր ներգրավվածության մեջ, 1970-ականների որոշ հատուկ իրեր փայլում են ավելի զինված դոզաներով: 1970-ականներին փոքր էկրանին կանանց սեռականացումը անընդհատ փաթեթավորվում էր որպես վաճառքի կետ, մինչև այն կետը, երբ տիտլացնող ծրագրերը Charlie’s Angels , Three’s Company , և որոշակի չափով Հրաշք կին օգնեց ներշնչել բավականին ստորացուցիչ տերմինը «Jiggle հեռուստատեսություն» (կարող եք կռահել, թե որտեղից է գալիս լեզվի այդ հատուկ օգտագործումը): 70-ականների մեծ մասը WandaVision Սերիական ազատագրման / ֆետիշացման հետ կապված դրվագը գալիս է փոքր կատակներից և հեգնական մեկնաբանություններից (երբ Vision- ը արձակուրդից վերցնում է բժիշկ Նիլսենին, որպեսզի օգնի Վանդային ծննդաբերել, Նիլսենի կինը ասում է, որ այլևս չի հագնի իր «բոլորովին նոր երկու կտորը»): , բայց դրա առևտրային հաջորդականությունը բացահայտորեն ուղարկում է դրան: Այս պահը wacka-chicka wah-wah կիթառները փոխ է առնում հանցագործության դեմ պայքարի զվարճալի շոուներից Charlie’s Angels և Կին ոստիկան , այն համընկնում է հատվածացված, պառակտված էկրանով գործողությունների շարքի հետ (ուղիղ ուղղում) Charlie’s Angels կծում), և ավարտվում է Վիկտորիա Բլեյդ անորոշորեն ծածկված պղպջակների բաղնիքում: Չնայած դրվագ 2-ը մինչ այժմ շարունակում է մնալ ամենասեռունակ սերիալը (պարզապես այն պատճառով, որ դրա հաջորդականությունն ավարտվում է մեր հերոսների բառացիորեն սեքսով զբաղվելով), ‘70-ականների այս ապագա դրվագը կնոջ սեռականության հետ այս անհաս, ծաղրանկարային, մակերեսորեն ազատող հարաբերությունները ստանում է:

Ինձ համար 1970-ականների ամենաբնորոշ հեռուստատեսությունը ցուցադրում է այս դրվագը WandaVision երկխոսությունները սիրված պաշտամունքային տարօրինակության հետ, որը խարխլում էր իր ժամանակակիցների արևմուտքն ու սովորությունները զարմանալի, սյուրռեալիստական ​​և անկեղծորեն բեկորների տեսքով: Մերի Հարթման, Մերի Հարթման մասամբ արտադրված վերոհիշյալ Նորման Լիրի կողմից, որը եթեր է հեռարձակվել 1976-ից 1977 թվականներին, բայց այնուամենայնիվ կարողացել է ավելի շատ դրվագներ արտադրել (325!), քան այսօրվա ամենասիրված հեռուստատեսային կատակերգությունները: Սերիալային ծաղրերգությունը եթեր է հեռարձակվում ամեն շաբաթ սփյուռքում ՝ իր հեռուստադիտողներին հրապուրելով անվտանգության կեղծ զգացողությամբ ՝ ծանոթ գեղագիտական ​​և պատմողական սարքերի քարե փոխառությամբ, այնուհետև հեռուստադիտողներին խորտակելով մահացու ցնցման և կատակերգության սարսափի վայրի օվկիանոսում (1977-1981 Օճառ ‘70-ականների այս կատակերգական գաղափարի հիթ-տարբերակն էր. դեռ շատ զվարճալի և մակերեսորեն «ավելի նեղ», բայց, ի վերջո, շատ ավելի անվտանգ է իր պարոդիկ ընտրություններում): Առանց բոնկերների ճոճանակների, սոցիալական մեկնաբանություններ և ամբողջական պարտավորություն Մերի Հարթման, Մերի Հարթման 70-ական թվականներին հեռուստատեսության այլ փորձնական մասերի հաջողության մասին պատմություն չկա. ոչ Twin Peaks , ոչ մեծահասակների լող, ոչ WandaVision - մշակույթի նման համարձակ հիմնական ներկայացումներ պատրաստել: Դրեք այսպես. Ամենանշանավորներից մեկը Մերի Հարթման, Մերի Հարթման դրվագները գտնում են իր տիտղոսային բնույթը (հզոր զվարճալի) Լուիզ Լասեր ) լուռ նայում է որպես իր ամուսնու ավագ դպրոցի նախկին մարզիչ ( Նորման Ալդեն ) խեղդվում է մինչև մահ խոհանոցի սեղանի մոտ դրված հավի ապուրի ամանի մեջ: Եթե ​​դա ձեզ չի հիշեցնում Vision- ի և Wanda- ի հայացքը, երբ Vision- ի ղեկավարը խեղդվում է Սերիա 1-ում

Բայց! Մենք դրվագ 3-ում ենք և ավելի լիարժեք, ավելի հստակ ենք սուզվում Մերի Հարթմանը այդ ամենի մասին: Այդ շոուն սիրում էր մղձավանջը տեղադրել աշխարհիկության մեջ, ինչը նշանակում է, որ մեր պատվաստված, սպառողական մշակույթով կախված առկախ վիճակը պարզապես պատրանք է ՝ դիմահարդարման մի շերտ, որը հազիվ թե շահագրգռեց թաքցնել սարսափելի ճշմարտությունը: Դրվագ 3-ը լի է այս մատրիցային շողշողացող պահերով. Տեսիլքն ասում է «Կարծում եմ, որ ինչ-որ բան այն չէ», մինչ դրվագը դուրս կգա դրվագից և կտրում է ժամանակի հետ առանց այդ գիտակցման: հարևանները շշնջում են ակնհայտ պարանոյայում, որպեսզի դա հերքեն որևէ մեկի դեմքին. Խոտ (անհավատալի Դեյվիդ Փեյթոն ) իր ցանկապատերը հատելով քարե պատի մեջ ՝ անթերի նայում, երբ այգեգործության գործիքը մանրվում է մի բանի դեմ, որի մեջ գոյություն չունի:

Պատկեր Disney- ի միջոցով

Մինչ դրվագը կավարտվի հետևյալ հաղորդագրությամբ Մոնկյանները «« Dերալդին »-ի կողմից արագորեն ոչնչացված« Daydream Believer »- ը վերադառնալով մեր իրական աշխարհ, դա թվում է, թե այս դրվագի բնական գագաթնակետն է համառորեն հետ քաշել վարագույրը ավելի ու ավելի դժվար` գունավորվելով հեռուստատեսային մշակույթի շրջանակներում, որը նույնպես պատրաստ է քաշել: վերադարձնել իր սեփական վարագույրները, մինչդեռ ճանապարհին պատրաստել է սեփական նկարը: Ի՞նչ գաղտնիքներ կբացահայտվեն 1980-ականների շոուի տարբերակում. Եթե դա իսկապես այն է, ուր մենք հաջորդն ենք գնում:

ֆիլմեր կապիկով վերնագրում

Դրվագ 5 - «Շատ հատուկ դրվագի մասին ...»

Պատկեր Disney + - ի միջոցով

Դրվագ 4-ում ՝ «մենք ամբողջովին տեղի ենք ունենում MCU- ոճով ավելի ավանդական աշխարհում, սիթքոմից դուրս» դադարից հետո, մենք վերադարձանք, բալիկ: Եվ մենք հետաքրքրության հարցում կտրում ենք այս վերոհիշյալ MCU աշխարհի և մեր ավելի ու ավելի սյուրռեալացված սիթքոմի աշխարհի միջև ՝ փորձելով հնարավոր ամեն ինչ սահմանել և վերահսկել որոշակի պիտակներ և կառուցվածքներ, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ այդ պիտակներն ու կառույցները ավելի ու ավելի են կոռումպացված, անկառավարելի, չափազանց ընդարձակվում են աճ առանց զգայունության:

Այժմ մենք հայտնվում ենք 1980-ականների / 1990-ականների սկզբի սիթքոմ ռեժիմում: Հատկապես կոստյումների ձևավորումը մեզ հուշում է այն սիթքոմների տեսակի մեջ, որոնցից մենք հետաքրքրվում ենք (ամենուր կախոցներ), և դրանցից գոնե մեկը դրա համար ունի տեքստային տարր: Ֆուլ հաուս առաջին անգամ դեբյուտը տեղի ունեցավ 1987 թ.-ին ՝ մեծ ընտանիքի գլխավոր դերակատարմամբ, Սան Ֆրանցիսկոյի տանը ամեն ինչ անում էր միմյանց խնամելու համար: Երեխաներից մեկին պատահաբար խաղաց մի զույգ երկվորյակներ, Մերի-Քեյթ և Էշլի Օլսեն , ովքեր պատահաբար Եղիսաբեթ Օլսենի քույրերն են, ով խաղում է մեր տիեզերական սիթքոմի ճարտարապետի դերը: Եվ չէի՞ք իմանա դա, այս դրվագի մեծ մասը վերաբերում է նրան երկվորյակների դաստիարակմանը: Սահմաններն այնքան անիմաստ են, որ խառնուրդներ են բերում նաև տեքստային աշխարհից:

Ֆուլ հաուս դրվագը ոչ միայն առաջ է քաշվել դրվագի ՝ «սրտացավացնող դասերի» և «հատուկ դրվագների» օգտագործման ընթացքում, որոնք ընդդիմանում են իր սովորական լայն, ապտակող հեգնանքներին, բայց հստակ իր բացման թեմաների վերնագրերում: Մեղեդին ունի մի փոքր ավելի շատ ա Ամերիկյան մեծագույն հերոս կամ Կատարյալ օտարներ vibe իր հեշտ լսող ստեղնաշարերում `խաղում-հիմնական-յոթերորդ հորիզոնականում, քան swung bombast- ը Ֆուլ հաուս թեման, բայց գոնե մեկ նկար WandaVision ընտանիքը դրսում ժամանակ անցկացնելը համարյա նմանօրինակ կրակոցի ճշգրիտ կրկնօրինակն է Ֆուլ հաուս կոչումներ: Եվ դրանից այն կողմ Ֆուլ հաուս Այս ամենից, ABC- ի ամբողջ 80-ականների / 90-ականների ընտանիքի վրա կենտրոնացած սիթքոմի շարքը ցուցադրվում է այս դրվագում: Ընտանեկան արժեքներ (կրկին ՝ կախոցները), Gավեր աճող , Վեբստեր , Շատ փակ է հարմարավետության համար , Ո՞վ է շեֆը - այս բոլոր սիթքոմները կենտրոնանում են մի տեսակ անսովոր ընտանիքի միավորի վրա, որն ապրում է միջինից բարձր դասի հարմարավետ կյանքով, քանի որ նրանք ապրում են, սովորում, ծիծաղում և սիրում են: Եվ եթե մենք հեռանում ենք ABC ընտանիքից, ապա հարկ է նշել, թե որքան էսթետիկ, եթե ոչ քաղաքականապես այս դրվագը փոխառություն է վերցնում Ընտանեկան կապերը , 1982-1989թթ. NBC սիթքոմի գլխավոր դերակատարմամբ Մայքլ F. Ֆոքս որպես երիտասարդ հանրապետական ​​՝ հիպպի ծնողներին: Հյուրասենյակի դիզայնից մինչև բացման վերնագրերի «նկարչական» էֆեկտ մինչև «Համբուրիր եփելիս» նշանը Ընտանեկան կապերը այդ կապողներն ուժեղ են, կամ գոնե փորձում են լինել: Այս բոլոր ներկայացումներից ստացված խաղադրույքները երբեք շատ բարձր չեն զգում. Միայն մարդկության վիրավորված զգացողություններն են կամ աճի պոռթկումները - և ամեն ինչ փաթաթվում է «Aww» - ով, որը WandaVision կարծես այս դրվագում ամբոխը ցանկանում է տրամադրել:

Բայց այս հարմարավետ, բարձր դասի հարուցող սիթքոմներից այն կողմ, որը ցանկանում է վկայակոչել Սերիա 5-ը, կա գոնե մակերեսային մակարդակի փորձ `արթնացնել 1980-ականների ավելի շատ բանվորական դասի սիթքոմներ, ինչպիսիք են Ռոզան , Ամուսնացած է Children Երեխաների հետ , կամ նույնիսկ The Simpsons , Բացման առանձնահատկությունները Wanda- ի և Vision- ի տեսակներից դուրս են (Wanda- ի մազերը, մասնավորապես, փչացած), երբ նրանց երեխաները գոռում և լաց են լինում և առաջացնում են բոլոր տեսակի անվերահսկելի խելագարություններ: Այնպիսի տպավորություն է, կարծես հեռուստատեսային ընտանիք մի պահ ապրում է իր հնարավորություններից դուրս, «իսկության» կամ «պայքարի» գեղագիտական ​​տեսակից, որը մենք իրականում չենք տեսել նախորդ դրվագներում: Բայց ցածր դասի օրինաչափության այս «երկրի աղը» արագորեն մերժվում է ՝ նսեմացված լինելով միայն մակերեսային ներկով, քանի որ Ագնեսը (Հանը պարզապես ջազային վարժություններով հանդերձանքն էր գողանում) ավելի շատ պատրաստ է օգնել դժվար իրերին: և երեխաներն ավելի քան պատրաստ են մեծանալ ավելի կառավարելի տարիքի: Այս դրվագը, ինչպես իր ժամանակի հեռուստատեսությունը, այժմ հասկանում է, որ բանվոր դասակարգի մարդիկ ցանկանում են «տեսնել իրենց», բայց այնքան համարձակ չէ, որ կոշտ ճշմարտությունները ճշգրիտ փայլեն դրա միջով: Այսպիսով, այն ազատորեն կրում է այս գաղափարները, թույլ է տալիս իր գովազդային հոլովակին ցույց տալ «կանոնավոր մարդիկ խառնաշփոթները մաքրող», այլ ոչ թե «ժամացույցներ հագած սմայլիկներ ունեցող մարդկանց»: Բայց իր հիմքում դա չափազանց կախված է հարմարավետությունից, ինքնագոհությունից, սպառողական կարիքից ՝ անսպառորեն դրական արձագանք ստանալու համար:

Պատկեր Disney + - ի միջոցով

Այստեղ, սակայն, մենք տեսնում ենք, որ շատ սահմաններից մեկը սկսում է բռնկվել միմյանց դեմ բախումների ընթացքում: Վանդայի համար, որին մենք հիմա հասկանում ենք որպես այս սիթքոմի տեսլականների ճարտարապետ, ճշգրիտ ցուցադրել «1980-ականների շատ հատուկ դրվագ» նշանակում է, որ պետք է կոշտ դաս քաղել: Երբ իր երեխաների շունը սատկում է, Վանդան ամեն ինչ անում է հենվել և «հեռուստատեսային մայրիկի ոգեշնչող ելույթը» տալ վիշտը առողջ մշակելու, մեծանալու, նույնիսկ տխուր հույզերը սիրելու անհրաժեշտության մասին: Բայց ինչպես իր երեխաներն արդարացիորեն ասում են նրան, Վանդան ներկայումս գտնվում է այդ գործը չկատարելու մեջ: Theուցադրումը պայմանավորված է նրանով, որ նա հետ է բերել մի մահացած մարդու ՝ Վիժնին, որի դիակը նա գողացել է գիշերվա մեջ, և դա իր ամբողջ արատն է: Ինչո՞ւ նա նույնպես չի կարող դա անել այստեղ: Քանի որ նրա գամբիթը սկզբունքորեն անկայուն է. Նույնիսկ երբ նա փորձում է ամեն ինչ ապրել հեռուստաշխարհում, հասկանալու համար հակասություններն ու կասեցված պարադոքսները չափազանց շատ են:

ինչ է սպասվում netflix- ին սեպտեմբերին

Եվ տղա, այս դրվագում սոսկալի հակասություններն ու պարադոքսներն ամբողջ ուժով թռչո՞ւմ են: Ագնեսը ընդհատում է բաները Վանդայից խնդրելու համար, կարծես Հանը դերասան է, իսկ Օլսենը ՝ նրա ռեժիսորը, եթե ուզում է նորից փորձել (նորից փորձե՞լ «ի՞նչը». Կանոնավոր կյանք): Vision- ի աշխատավայրում նրա գործընկեր Նորմը լիովին ընկնում է `բացահայտելով Wanda- ի խելագարության և դաժանության խորքերը. Նախքան վերադառնալով ժպիտային սիթքոմի մարտադաշտ (կատարող Ասիֆ Ալին , նկարահանվելով այս պահին մեկ անգամ, կսիրի ունենալ այս ապշեցուցիչ մասը դերասանական գործողության վրա): Եվ Վիժնը սարսափելիորեն հաչում է Վանդային ՝ անտեսելով նրա վրայով պտտվող վարկերը, թռչելով ու ճչալով նրա համար, որ ճշմարտությունն ասի ու բաց թողնի, որքան էլ որ դա կոշտ լինի:

Սրանք իսկապես ծովային հիվանդություններ հարուցող պահեր են: մենք էլ ավելի բարձրացանք ա. մահացած սյուրռեալիզմից Մերի Հարթմանը կամ «իրերն այնպես չեն, ինչպես թվում է» Մթնշաղի գոտի , Անխռովության, զայրույթի, սարսափի այս բութ հոտերը մտքում բերում են 1980-ականների ավելի բաց ուժգնությունները և սյուրռեալիզմները, ինչպիսիք են Max Headroom Show- ն , ԱԼՖ , Pee-Wee’s Playhouse , Երգող դետեկտիվը , Tales From the Darkside , Լուսնի լույս , Ցատկ , որ Ռիդլի Սքոթ 1984-ի գովազդային հոլովակը և ամբողջ MTV- ն: 80-ականների երիտասարդ սերունդն աճեց հեռուստատեսությամբ, որն արդեն ստեղծվել է ինքն իրեն խառնաշփոթ հիմնելու վրա: Այս երեխաները ցանկանում էին ավելի շատ ագրեսիա, ավելի շատ փորձեր և ավելի անհանգստացնող ընդլայնում այն ​​բանի, ինչ սովոր էին իրենց փոշոտ հին ծնողները զվարճանքներից:

Պատկեր Disney + - ի միջոցով

Բայց Վանդան դա չի կարող ունենալ: Նա պետք է ունենա իր հարմար ձևերը, նույնիսկ այն ժամանակ, երբ այս ճշմարտություններն ավելի հայտնի են դառնում, նույնիսկ երբ նրա հարմարավետ ձևերը սկսում են արմատախիլ անել արդյունավետության մեջ: Այսպիսով, նա կարկուտ-մարի է նետում և հետ բերում իր մահացած եղբորը ՝ Պիետրոյին, այսինքն ՝ Quicksilver: Բացառությամբ… դա Պիետրոն չէ, ինչպես նա սովոր է: Աարոն Թեյլոր-Johnոնսոն ի սկզբանե խաղացել է նրան MCU- ում մինչ սպանվելը Վրիժառուներ. Ուլտրոնի դարաշրջան , Իր գոյության մասին Վանդան ակնարկել է իր սիթքոմի տիեզերքում գտնվող մարդկանց: Բայց երբ Պիետրոն բացում է դուռը, մենք տեսնում ենք Թեյլոր-Johnոնսոնի դեմքը: Դա Էվան Փիթերս ’, Որը միաժամանակ խաղում էր այս կերպարին Fox- ին պատկանող դերում Իքս մարդիկ ֆիլմերի շարք `նրան տալով խարիզմայի կատակերգական զգացողություն` ժամանակի դանդաղեցման հաջորդականության մեջ Իքս մարդիկ. Ապագա անցյալի օրեր և Ապոկալիպսիս , Բայց հիմա Disney- ին են պատկանում Fox- ը և Marvel- ը: Այսպիսով, նրանք օգտագործում են նրա Fox տարբերակը: Դարսի Լյուիս ( Քեթ Դենինգս վերադառնալով գործողության) սա գլխարկ է կախում ՝ ասելով, որ Վանդան «նորից վերափոխի»:

Սա պարզապես տարօրինակ մետակատակ կամ կորպորատիվ մոնոպոլիզացնող ստվեր չէ, որը նետվում է Թեյլոր-Johnոնսոնի վրա: Սա, կրկին, Վանդան է, որը փորձում է օգտագործել հեռուստատեսային սիթքոմի ձևը ՝ իր ցավը թաքցնելու համար, միայն գտնելու համար, որ հեռուստատեսային սիթքոմի ձևը դառնում է ավելի ու ավելի ցավոտ և անարդյունավետ ՝ որպես սահման օգտագործելու համար: Այս դարաշրջանի սիթքոմները բուռն էին առանց բացատրության վերամշակել ուշագրավ մասեր (առավել համապատասխան է WandaVision , Darrin Stephens in Կախարդված ), և շոուների տիեզերքները հատելով ՝ ռեյտինգային ինտրիգը փորձելու համար ( Etsեթսոններ և The Flintstones- ը ; Ընտանեկան արժեքներ և Ֆուլ հաուս ) Միաժամանակ ձգելով երկու քայլերը. Այս նոր Pietro- ն հին, մեռածի համար, արդյունքում անցնելով տիեզերքները `Wanda- ն աշխատում է hyperdrive- ում` իրերը սիթքոմի ընկերական վիճակը պահելու համար: Եվ իր հերթին, մեր նոր Պիետրոն ծաղրածու է (Փիթերսը ոգևորությամբ մատուցեց «զվարճալի հյուրերի հերոս» տողի ընթերցումները):

Բայց Վանդան ավելի ու ավելի շատ գիտի, որ այս մարտադաշտը չի կարող տևել: Նույնիսկ երբ նայում է իր սիրելի եղբորը, նա գիտի, թե ինչն է սխալ, որ նույնիսկ հեռուստատեսային իրավիճակի կատակերգության ռազմավարությունը դառնում է ոչ թե երկաթե գահ, այլ ոչ թե հարմարավետ բազմոց: Նրա աչքերը մեռած են, և բավական շուտ, եթե մենք շարունակենք ընթանալ այս ճանապարհով, ես վախենում եմ, թե ով է հաջորդը մեռնելու: Ինչպես է որ շատ հատուկ դրվագի՞ համար:

Դրվագ 6 - «Հելոուինի բոլորովին նոր շուք»:

Պատկեր Disney + - ի միջոցով

Հեռուստատեսային Հելոուինի հատուկ առաջարկներ շրջադարձ կատարեց 1990-ականների վերջին և 2000-ականների սկզբին, նույնիսկ (հատկապես՞), եթե ծրագրերը նախատեսված էին երեխաների համար: Ա Տղան հանդիպում է աշխարհին դրվագի ծանր շրջադարձերը դեպի դուրս և դուրս եկող կտրուկ հեքիաթ, զարմանալիորեն գրաֆիկական սպանումներով: The Simpsons շարունակությունը նետում է պատուհանից, բավարարվում է մաշկի գլխավոր հերոսների մաշկի վրա, մանրացնում նրանց ոսկորներն ու արյունը կատակերգական վառելիքի համար և ստրկացնում մարդկային ցեղը խորը ձայն ունեցող այլմոլորակայինների տակ: Եվ հոկտեմբերի 31-ի կենտրոնացված ծրագրավորումից այն կողմ, մանկական ծրագրերը, ինչպիսիք են սարսափի ցուցադրությունները Դուք վախենու՞մ եք մթությունից: և Սագի կոկորդ հատուկ նախագծված էին հատուկ արկածախնդիր փոքրիկներին դիտավորյալ տրավմատիզացնելու համար, մինչդեռ սիրում էին անիմացիոն ծրագրերը Batman: The անիմացիոն շարքը և Gargoyles- ը պարբերաբար գոթական սարսափի, ոճրագործության և դրամայի տրոհներ էին հարուցում իրենց հասուն պատմվածքների և գեղագիտության մեջ: Այս ամենը փոխազդեցության մեջ է մալուխային հեռուստատեսության պայթյունի և տարածվածության հետ, որտեղ Nickelodeon- ի և Cartoon Network- ի նման կայաններն իրենց հեռուստադիտողներին ողողում են կարծրահամ շոուներով Ren & Stimpy և Toonami բլոկը ՝ առանց շատ ակնհայտ վերահսկողության:

Այս ժամանակներում մեծացած երեխաների համար (ինձ պես) մեզ շատ բան գցեց մեծահասակ ստեղծագործողները, որոնք զբաղվում էին իրենց ժամանակի ուլտրաձայնային տրավմաներով. Իրան-Կոնտրա սկանդալներից մինչև Gulfոցի պատերազմի բռնություններ, նախագահական սեռական սկանդալներ մինչև 9-ի սարսափներ: / 11 կրկին Պարսից ծոցի պատերազմի բռնություններին: Ստեղծողները կարծես թե ցանկանում էին խռխռացնել, շնչափել, շեղել ուշադրությունը և ծանր խաղալ երեխաների բնորոշ կասկածելի, հեղուկ, մռայլ երեւակայությունների մեջ: Դրվագ 6-ի «Բոլորովին նոր Halloween Spooktacular!» Գովազդային հոլովակը զգում է իմ երիտասարդության հիպերկինետիկ գովազդի նման, մինչև իր ագրո կաղապարային ձևափոխող և դեմքի բռունցքների գեղագիտությունն ու վերաբերմունքը: Feelsգացվում է, որ այդպիսիք են Արծաթագույն Surfer-esque Capri Sun գովազդներ խաչվել է այս տանտիրուհու գովազդային հոլովակի սարսափները , Բայց դա նույնիսկ ավելին է անցնում, քան այս իրական մտքի ուղևորություններից որևէ մեկը կհամարձակվեր խաչվել ՝ ավարտվելով նրանով, որ մեր հերոս երեխան չկարողացավ բացել իր ծայրահեղ մածունի փաթեթը ( Գնա՞- Գուրտ ինչ-որ մեկը: ), բայց փոխարենը հալվելով սրբազան կմախքի մեջ և սոված ու մենակ մեռնելով: Վանդան կորցնում է վերահսկողությունը, և մենք բոլորս հաշվում ենք արդյունքում ավելի բացահայտ սարսափների հետ:

Իրերի սիթքոմի կողմից (երբ զբաղված չէ արտաքին և արտաքին սարսափի ցուցադրմամբ), WandaVision խաղում է ‘90-ականների և 2000-ականների հետ `առաջին անգամ հարմարեցնելով մեկ տեսախցիկի ձևաչափին: Մինչ այժմ նրա բոլոր սիթքոմները հարդարվել են որպես բազմախցիկներ `ծիծաղի հետքերով, երեք պատերով լրակազմերով և թատերական խաղի նման գեղագիտությամբ: Բայց երբ հեռուստատեսությունը մեծացավ, նույնիսկ նրա կատակերգություններն ավելի կինեմատիկական և փորձարարական դարձան, նրա ամենահեղինակավոր գործերը տեղափոխվեցին կինեմատոգրաֆիական մեկ-տեսախցիկի ձև: Այլևս ծիծաղի հետք չկա: Շատ ավելի իրական հավաքածուներ: Հաջորդական կոնստրուկցիաներ, որոնք կինեմատոգրաֆով կարող են անել այն, ինչ ուզում են: Եվ կատակներ ՝ խճճված գրեթե Quicksilver- ի նման արագությամբ: Բացի այդ, ի տարբերություն նախորդ դրվագների (հատկապես ‘80-ականների դրվագների երգիծական փորձը), այս տեսակետն իրականում արտացոլում է աշխատավոր դասի խնդիրներն ու ծրագրերի պայքարն այս դարաշրջանում ավելի ճշգրիտ, նույնիսկ ռմբակոծող:

Պատկեր Disney + - ի միջոցով

Այս դրվագի ամենամեծ փորձաքարը ՝ սկսած նրա alt-rock- ից, որը վաստակեց «խելագար մինի DV տեսախցիկով վազելը» վերնագրերից մինչև «երեխան ուղղակիորեն խոսում է ֆոտոխցիկի հետ» խարիսխը մինչ ընտանիքի դինամիկայի հիպերակտիվ, վերահսկողությունից դուրս պատկերացումը մինչև նույնիսկ դրա դերը: «Վաoshյ» մտրակով խցանված տեսախցիկը տեղափոխվում է միանգամյա կատակներ, այսինքն Մալքոլմը ՝ մեջտեղում , Այդ շոուն հեռարձակվում էր 2000-ից 2006 թվականներին FOX- ով. Դրա առաջին դրվագում ներկայացված էր կիսամերկ Janeեյն Կացմարեկ պատասխանելով դռանը, մինչ նրա երեխաները, հատկապես մեր վերնագիր Մալքոլմը ( Ֆրենկի Մունիզ , քայլելով մեզ յուրաքանչյուր դրվագի նման, ինչպես Վանդայի երկվորյակները), ավերածություն առաջացրեց և ամաչեց: Այլ դրվագներ, ինչպիսին էր զարմանալի այլընտրանքային ժամանակացույցը, որն օգտագործում էր «Բոուլինգը», ավելին էին, քան հարմարավետ առևտուր կինոնկարների ծաղրուծանակով, սյուրռեալիզմով և ագրեսիվ պնդմամբ ՝ չբռնել մեր ձեռքը: Մալքոլմը ՝ մեջտեղում վերցրեց ընտանեկան սիթքոմի ձևը և հնարավորինս ուժգին վազեց դեպի նոր էնդզոն: այս շաբաթվա համար կատարյալ գրքույկ վերցնելու համար WandaVision ,

Ընդհանրապես, ես այս դրվագից շատ եմ ստանում «90-ականների վերջին / 2000-ականների սկզբի FOX շարքը»: Այդ դարաշրջանում տարբերվելու համար ավելի ավանդական, կոշտ կատակերգական աշխատանքներից, որոնք դուրս են գալիս NBC- ի նման մրցակից «Մեծ 3» ցանցերում ( Ընկերներ ), ABC ( Ըստ Jimիմի ) և CBS ( Այո սիրելիս ), FOX- ը ոտնահարեց բենզինը, հրեց ծրարը և ճչաց մեդիա հագեցած մեր դեմքերին: Greg Bunny- ն ավանդաբար ընդունեց «տիկնիկային ներկայացման» երեխաների համար հարմար ձևը և այն դարձրեց գռեհիկ, ինքնագիտակցված հոլիվուդյան երգիծանք: Հիմնված կյանքի համար աղավնին ավելի խորն ու մութ է ընկնում բանվորական ընտանիքի վտանգների մեջ ՝ անկեղծ հումորի զգացումով և ագրեսիվությամբ: Էնդի Ռիխտերը վերահսկում է տիեզերքը հետևեց սյուրռեալիստական ​​արկածներին մի մարդու մեջ, որը խրված էր կորպորատիվ դժոխքում, որը ցանկանում էր վերահսկել տիեզերքը: Տիզը վերցրեց սուպերհերոսներին և նրանց թիրախ դարձրեց թուլամիտ, լունի և անհեթեթ սյուրռեալիզմի համար: Նույնիսկ բազմախցիկ սիթքոմը Տիտոս կոտրեց ձևը ՝ կտրելով իր հիմնական հերոսի ենթագիտակցության սեւ-սպիտակ ուղիղ հասցեական դրսևորումները ՝ թույլ տալով իր հերոսներին պարբերաբար հուզականորեն ավերել միմյանց (և մեզ): Այս շոուները պետք էր մղել, և ես զգում եմ, որ բոլորը քաշվում են WandaVision ’S form. Չնայած, երբ Վանդան օգտագործում է այդ ձևը դնող հպման քարերը, Վիժնը որոշակիորեն մղում է իր սեփականը, ինչը հանգեցնում է մինչ այժմ բացահայտորեն անհանգստացնող արյունահոսության մտադրությունների վրա:

Վերջին դրվագի դեպքերից հետո իր սիրելի Վանդային կասկածող Վիժն ընդհատվում է իր ընտանիքի բաժանմունքից ՝ երեխաների պաշտպանության հովանու ներքո: Այն, ինչ նա գտնում է, օբյեկտիվորեն սարսափելի է: Նա տեսնում է, որ մարդիկ մեղեդի ծայրամասում չեն կարողանում լիովին ընկնել Վանդայի կախարդանքի ներքո, խրված ընտանեկան օղակի մեջ և կատարում են նույն «Հելոուին զարդարանքի» գործողությունները կրկին ու կրկին: Մի կին ամբողջովին սառել է, բացառությամբ նրա դեմքին հոսող մեկ արցունքի: Vision- ն այս ամենը ներս է բերում սարսափի, կարեկցանքի, օգնելու ցանկության համապատասխան նրբանկատ զգացողությամբ: Բայց դուք չէիք կարողանա դա կռահել նրա շուրջ հեռուստատեսային ձևից, քանի որ սաունդթրեքը շարունակում է իր կոպիտ և զիլ alt-rock-ska մեղեդիները ավերածությունների այս պարզ դիտարկման ներքո: Համատեքստերի և ազդակների այս բախումը դրվագում հասնում է մի քանի տարբեր գագաթնակետերի: Vision- ի հետ այն բախվում է, երբ նա դիմակայում է փախուստի փորձ կատարած Ագնեսին, մինչ նա հետ կխփի իր «ապաշնորհ հարևանի, բայց հիմա մի փոքր ավելի ջղային» վիճակում:

Պատկեր Disney + - ի միջոցով

Եվ երբ Վանդան տեսնում է իր եղբորը ՝ Պիետրոյին (Պետերսը պարզապես ունենում է) զվարճալի 2000-ականների կատարման այս նողկալի ռեժիմով) արագ և կտրուկ վերածվում է իր մահացած, գնդակահարված, զոմբիացված վարկածի: Չնայած այնպես չէ, որ նրան չեն նախազգուշացրել: Նրա մենակատար հաջորդականություններում, հաճախ Պիետրոյի հետ զրուցելիս, զգում ես, թե ինչպես է նա փորձում իրերը քաշել այս դարաշրջանի թեթև, միախցիկ ընտանեկան դրամատիկ գոտում, 7-րդ երկինք կամ ա Gilmore Girls (հատկապես այդ քաղաքի հրապարակի հաջորդականություններում): Փիթերսը հավաքում է «առանց պատերի եղբայր» էներգիան, որպեսզի նրա հետ խոսի իր ուզած տոնով, բայց նա հարցերը չի հավաքում: Փաստորեն, նրբորեն հաղորդվում են Վանդայի նախադրյալի իրողությունը կոտրելու և նրան ուղղակիորեն հարցնելու, թե ինչ է ուզում և ինչպես է նա դա արել, անկախ նրանից դա Պիետրոից է, Հերբ-Աս-Ֆրանկենշտեյնից կամ ինքը ՝ Վիժնից, բոլոր նրբությունները հաղորդվում են: Նախորդ դրվագները ակնհայտորեն փչացան այս պահերին: այստեղ դրանք պարզապես երկխոսության մեկ այլ մասն են. խցիկի շարժումները և հատկապես սաունդթրեքը հրաժարվում են այն ընդհանրապես տարօրինակ համարելուց: Այն համապատասխանում է նաև Wanda- ի արձագանքին այս «խափանումներին», նա ծիծաղում է և թոթվում նրանց ուսերը ՝ փորձելով «զով լինել դրանով» այն ձևով, երբ մենք «փորձում ենք զով լինել» մեկի հետ, ում դեմ մենք ծաղրում էինք: Դա այդ ամենը ավելի նենգ է դարձնում:

Եվ հետո, վերջում, Վանդան այլևս չի կարող իրեն պահել: Նա ընդլայնում է իր հեռուստատեսային տիեզերքը ոչ միայն իր մահացած ամուսնուն վերակլիմավորելու համար, այլ նաև մնացած բոլորին յուրացնելու իր ճանապարհով: Եվ երբ մենք դիտում ենք մեր իրական աշխարհը S.W.O.R.D. անդամները (ներառյալ ձեռնաշղթաներ Դարսին. Դենինգսը հագցնի նրան) 2 կոտրված աղջիկներ գոգնոց հաջորդ շաբաթ?) կտրուկ վերածվում են իրենց հեռուստատեսային տարբերակների, ես պետք է մտածեմ, արդյոք «հանգիստ ապստամբության» այս նենգ սայթաքումները կթողնե՞ն Wanda- ի վերահսկողության բացակայության հետևանքով, ինչը հանգեցնում է երբևէ տեսած 2010-ականների կատակերգության արտաքին տեսքից ամենասարսափելի ուղևորությանը: Ռանդալ Պարկ կրկնելով roleիմ Հալպերտի դերը նայում են տեսախցիկին ՝ օգնություն խնդրելով: Ուղղակի թքել գնդակ

Դրվագ 7 - «Չորրորդ պատը կոտրելը»

Պատկեր Disney + - ի միջոցով

Naանկանում եք իմանալ, թե սիթքոմերի որ դարաշրջանն է այս շաբաթ WandaVision սուզվում է Մնում է լսել բացման կրեդիտների թեման: Իր ռիթմից մինչ իր ակորդի առաջընթացը դեպի այն հազիվ տարբեր մեղեդային գծեր, Դրվագ 7-ի թեման միանշանակ է Գրասենյակը Թեման, որը դրվագի վերնագրին, ձեռքի տեսախցիկի ոճին և բարձր ձայնով կատարյալ Halիմ Հալպերտին նայում է տեսախցիկի ոսպնյակին, մեզ դնում է 2000-ականների կեսերից մինչև 2010-ականների սկիզբ հեռուստատեսային կատակերգության դարաշրջան:

ով կատակասեր էր խաղում մահապարտների ջոկատում

Այս ժամանակաշրջանում այդքան նորաձեւ դարձած «ծաղրական» ձևը կեղծ վավերագրական ֆիլմ է: Ստիլիստական ​​գծերը, որոնք մենք տալիս ենք իրական վավերագրական ֆիլմին. Ընդունում ենք տեսախցիկը, պակաս գնդային կինեմատոգրաֆիան, ավելի հիմնավորված ներկայացման խաղային տարածքը, կցվում են սցենարական բովանդակությանը ՝ ամբողջ կատակերգությանը տալով «իրականի» փայլ: Դա հեռու է լայն և ստուդիական լսարան գնահատող առաջին դրվագից և դրա կատարյալ ձևն է WandaVision փորձել չափի համար: Այն ամենը, ինչ փորձում է անել Wanda- ն, է հորինել այս հորինված կյանքը. Նրա ամուսինն ու եղբայրը չեն մահացել, և նրանք գեղեցիկ կյանք ունեն Westview- ում ՝ «իրականության» վիճակում: Ockրագիրը փաստորեն անում է դա: Ձեռնոցի պես տեղավորվում է, չէ՞:

Դե, դա փորձում է: Ի տարբերություն այս ձևի ավելի հիմնավորված, «հեղինակավոր» տարբերակների, որոնք մենք տեսել ենք այս դարաշրջանում, օրինակ Գրասենյակը կամ Պուրակներ և հանգիստ (որի դերում նկարահանվել է հատկապես Հանը, նա կանխատեսելիորեն ջախջախում է իր խոսող գլուխը կողքին և ոսպնյակի բարձրացմամբ), այս դրվագը զգում է հպումն ավելի բարձր տոնով: Couույգը դրանով ՝ իր ակնհայտ ուշադրությունը կենտրոնացնելով Վանդայի ընտանիքի վրա, և Օլսենի ակնհայտ տեսակետը «հարստացված ժամանակակից մայր» տեսակի վրա, և դուք ինքներդ ձեզ Modernամանակակից ընտանիք riff (մինչև վերնագրի վերջնական պատկերը) WandaVision այդ փոքր տառատեսակով): Այս սիթքոմը եթեր է հեռարձակվել ABC- ով 2009-2020թթ. եթե Գրասենյակը փոքր ջազային կոմբինատ է, Modernամանակակից ընտանիք 40 լավագույն փոփ հիթն է: Դա ավելի մեծ է, պայծառ, համարձակ, քան իր ծաղրական ժամանակակիցներից, բայց միևնույն ժամանակ ուտում է ժանրի խոսող գլուխների տորթը, նայում տեսախցիկին և այլ «իսկական ծուղակներ» ՝ ժամանակակից ընտանիքի իր տարբեր պետությունները վաճառելու համար: Այս ներկայացումից այսքան մեծ պարտք վերցնելով ՝ Վանդան փորձում է վաճառել իր ընտանիքը որպես նախադեպային «ժամանակակից ընտանիք»: Որոշ ընտանիքներ խառնվել են նախորդ ամուսնություններից, ոմանք ներգրավել են որդեգրված երեխաների, ոմանք էլ `ուղեղի լվացման և մահացած մարդկանց հարություն տալու և ձեր ճանապարհին խանգարողներին ոչնչացնելու մասին: Ճիշտ?

Պատկեր Disney + - ի միջոցով

Ակնհայտ է, որ սխալ է: Եվ Վանդան սկսում է ավելի ու ավելի շատ իմանալ դա, և սկսում է ավելի ու ավելի շատ արտացոլվել իր շրջապատում: Նա նույնիսկ չի կարող հանգիստ նստել և մռայլել, առանց իր հյուրասենյակը տատանվի և վերածվի բոլոր նախորդ դրվագների դեկորի: Չորրորդ պատը կոտրվում է, և ևս մեկ անգամ նա փորձում է օգտագործել այն փաստը, որ չորրորդ պատը կոտրվում է որպես սիթքոմում ապրելու հերթական էվոլյուցիայի մի մաս: Բայց նրան ամեն ինչ պետք է, որ մնա, ինչպես Modernամանակակից ընտանիք , որպես գեղագիտական ​​ընտրություն, այլ ոչ թե «ճշմարտության» խորապես մոտիվացված արտահայտություն: Նա կարող է նայել տեսախցիկին և ունենալ «խոսող գլուխ» պահ, բայց եթե «տեսախցիկը» համարձակվում է ինքնություն զարգացնել և հետ խոսել, դա անընդունելի խոստովանություն է ճշմարտության, խորության և ինքնավարության, որը չի կարող պատահել նրա վերահսկողության տակ ( Vision- ը, մյուս կողմից, պարզապես հեգնում է, և երկուսն էլ պոկում են նրա լավ խոսափողը և բախվում գլխավերևի բում խոսափողին. Ինձանից լսելի ձայն:

Բայց դրվագը ոչ միայն ծաղրուծանակի առևտրի վաճառքն է: Կրկին դիտեք բացման կրեդիտները. Վանդայի բոլոր այդ տարբեր պատկերները, տարբեր տառատեսակներով և տարբեր կառույցներով, մեռած կրկնօրինակ են ABC- ի պաշտամունքային սիթքոմի բացման կրեդիտների համար Ուրախ ավարտներ (2011-2013): Այդ շոուն, չնայած երբեք այնքան բարձր գնահատված չէր, որքան ցանցի զուգընկերը Modernամանակակից ընտանիք , կենդանի գործող սիթքոմին բերեց արագ տեմպերով, ծաղրանկարային, կատակներով հագեցած և անսամբլի վրա կենտրոնացած էներգիա; այնպիսի ոճ, որը մենք տեսնում ենք նման ժամանակակից ժամանակակից շոուներում 30 ռոք , Համայնք , և Բրուքլին ինը-ինը , Այս էներգիայի մեծ մասը մենք ստանում ենք Vision / Darcy B- պատմությունում; մինչ նա վերադառնա իրականություն, կատարյալ հաճույք է տեսնել, թե ինչպես է Դեննինգսը ոչնչացնում առնետ-այս-անեկդոտ կատակները ՝ պտուտակավոր հեռուստատեսության մասնագետի անխնա վստահությամբ: Բոնկերսի կողմնակի հերոսները կրկեսում, անհեթեթ տեսողական շողերը անցուղու մոտ, բանականության ձայնը, որը չի ժխտում սյուրռեալիստական ​​իրականությունը, պարզապես մեկնաբանում է այն. Այս բոլորն իրենց զգում են որպես Թինա Ֆեյ / Ռոբերտ Կառլոք ազդեցություն միջավայրի որոշակի պողոտաների վրա: Գումարած, բարձր ցնցող, զվարթ գնահատականը զգում է, որ օդափոխվում է այս տեսակի սիթքոմից: Եվ երբ էկրանի իրերը սկսում են իրական դառնալ, այս հիմար հաշիվը շարունակում է տեսնել կտրուկ ժխտողականությունը, և տղա տղան ինչպե՞ս է դա ամեն ինչին տալիս չար գործ:

Պատկեր Disney + - ի միջոցով

Եվ խոսելով ամեն ինչի համար չարիքի մասին ... Ագաթան եղել է ամբողջ ընթացքում: Դրվագն ավարտվում է բոնկերներով, բադասով և ամբողջովին սարսափելի հեգնանքով, որ Հանի Ագնեսը իրականում Ագաթա Հարկնեսն է ՝ ինքն իրեն գերհզոր կախարդ: Եվ նա լարերը քաշում էր Վանդայի հետ պատահող ամեն ողբերգական, տարօրինակ բանի վրա (Հանի խոստովանությունը, որ նա սպանեց շանը, ուրախությամբ լցված, սպանեց ինձ իր մթության մեջ): Ինչպե՞ս է դա ցույց տալիս շոուն: Անշուշտ, անցյալ ‘60-ականների ոճային սիթքոմի թեմայով պայթյուն: Այն բանից հետո, երբ Wanda- ն մտավ սողացող նկուղ `հաջորդականությամբ կառուցված հաջորդականությամբ Ամերիկյան սարսափի պատմություն մենք ժամանակին հետ ենք նետվում դեպի հեռուստատեսային տարածք, երբ սարսափը զվարճալի թիկնոց էր ՝ կոմեդիաներ տեղադրելու համար: Արթնացնելով նման շոուներ Ադամսների ընտանիքը և The Munsters (ցույց է տալիս, որ իրենք իրենցից ներկայացնում են տարօրինակ, գերբնական ընտանիքներ, որոնք փորձում են գոյատևել մի աշխարհում, որը ձգտում է նրանց ուրիշի), այս մռայլ փոքր բանալին մեղմորեն ցույց է տալիս մեզ Ագաթայի չարի անհուն սահմանները:

Հիասթափեցնող էր տեսնել, թե ինչպես է Wanda- ի հեռուստատեսային ձևը պնդում նրա ծլվլոցը, նույնիսկ երբ տգեղ ճշմարտությունը կրծում է լուսանցքում: Երբ Ագաթան նույն հնարքն է անում, այն դառնում է ուղղակի չարաճճի: Ահա հուսով եմ, որ նոր կապույտ աչքերով Մոնիկան կարող է ինչ-որ բան անել. ի վերջո, մենք համարյա թե սպառվում ենք հեռուստատեսության պատմությունը:

WandaVision այժմ Disney + - ով է ՝ նոր դրվագներով հեռարձակվող յուրաքանչյուր ուրբաթ: Վերանայեք այս հոդվածը յուրաքանչյուր նոր դրվագից հետո WandaVision տեսնել նրանց հեռուստատեսային ժանրի ազդեցության վերջին հետազոտությունը: