Վերանայված «Բենիամին Բաթոնի հետաքրքիր դեպքը». Դեյվիդ Ֆինչերի ֆիլմերը
- Կատեգորիա: Վերանայում
[ 10-ամյակի առթիվ Բենիամին Բաթոնի հետաքրքիր դեպքը, մենք վերահրապարակում ենք այս խորը սուզումը ռեժիսոր Դեյվիդ Ֆինչերի աշխատանքի մեջ , Այս հոդվածը պարունակում է փչացնողներ ]
Ֆիլմագրության ողջ ընթացքում Դեյվիդ Ֆինչեր աշխատանքը նկատվել է որպես մութ, կանխազգացող, ցրտաշունչ, ցինիկ, կտրող և անհարգալից: Բենիամին Կոճակի հետաքրքրաշարժ դեպքը զարմանալի անոմալիա է նրա կինոգրաֆիայում, քանի որ նախագծի հրապուրանքը որոշակի իմաստ ունի, բայց կատարումը փարթամ, անսասան սիրավեպ է, որը բաբախում է մավկյանական տրամադրությունների հետ: Ֆիլմը նազելի է, գեղեցիկ, բանաստեղծական, բայց տարօրինակ կերպով հեռու: Ամբողջ արտադրությունն իրեն ոսկեզօծ է զգում, քանի որ Ֆինչերը բավականին սարսափելի սցենարից նկարահանեց խորապես հուզիչ ֆիլմ: Ամենահետաքրքիր բանը Բենիամին Կոճակի հետաքրքրաշարժ դեպքը թե ինչպես է այն հաջողվում լինել արցունքաբեր, չնայած սենտիմենտալիզմը մերժող ռեժիսորից հույզեր առաջացնելու իր փափագ ցանկությանը:
Հարցազրույցում Դեյվիդ Պրայոր գերազանց է Բենիամին Բաթոնի հետաքրքրաշարժ ծնունդը վավերագրական (որն ավելի երկար է, քան կինոնկարը), Ֆինչերն ասում է, որ նախագիծը իրեն հրապուրել է այն պատճառով, որ ցանկանում էր ֆիլմ նկարահանել մահվան մասին, քանի որ իր հայրը վերջերս էր մահացել: Նա բացատրում է, որ հոր մահվան մահճում գտնվելը շատ ավելի խորն էր, քան երեխա ունենալը: «Դուք ցանկանում եք, որ այն հնարավորինս արագ ավարտվի», - ասում է Ֆինչերը, - «և դեռ չեք ցանկանում, որ այն ավարտվի»: Դա հանգեցրեց նրան, որ նա ցանկանում էր պատմել մի պատմություն. «Սերը, որը չափվում է այս գրաֆիկական թղթի վրա, մի բանի մասին, որը մենք հուսահատորեն փորձում ենք անտեսել»:
Պատկերը Paramount / Warner Bros.- ի միջոցով:
գալիս է Ամազոնի վարչապետ 2020 հուլիս
Դա իսկապես հաճելի տրամադրություն է (բացի գրաֆիկական թուղթ օգտագործելուց), բայց այո, սերն ու մահը փոխկապակցված են, քանի որ դրանք միմյանց իմաստ են տալիս: Այնուամենայնիվ, Ֆինչերն ասում է, որ ի տարբերություն Բրեդ Փիթ , նա չտեսավ Բենջամին Բաթոն որպես սիրո պատմություն: Նա դա ընկալեց որպես «մահվան պատմություն» և ոչ թե համատեղ կախվածության հեքիաթ: Իսկ վավերագրական ֆիլմի վերջում նա (կեսկատակ) ասում է. «Ես չեմ ուզում որևէ մեկին միասին տեսնել: Ես ուզում եմ բոլորին տեսնել այնքան դժբախտ, որքան ինձ: Այս ֆիլմում բոլորը մահանում են: Ես այդպես կարողացա ստամոքս տալ մնացած մասը »: Քեյթ Բլանշետ նկարագրում է Ֆինչերին որպես ցինիկ, և չնայած նրան, որ ես երբեք չեմ հանդիպել, ինչպես նախկինում եմ հայտարարել, չեմ կարծում, որ նրա աշխատանքը զուտ ցինիկ է: Ասածս, կարծում եմ, որ սիրո պատմությունը մեջ է Բենջամին Բաթոն ես երբևէ տեսած ամենահզոր, բայց միանգամայն ապաշնորհներից մեկն է:
«Մահվան պատմությունը» այնտեղ է, որտեղ իսկապես ստում է Ֆինչերի սիրտը, և կինոնկարը սկսվում է այդ վերաբերմունքից: Առաջին կրակոցը Նոր Օռլեանում մահվան մահճում ընկած Դեյզին է (Բլանշետ), իսկ «Կատրինա» փոթորիկը տանում է քաղաքը: Հաջորդ տեսարանը պարոն Գատոյի այլաբանությունն է ( Էլիաս կոտեաս ), կույր մարդ, ով կորցրեց իր որդուն Առաջին համաշխարհային պատերազմում և պատրաստեց ժամացույց, որը հետ էր վազում ՝ ներկայացնելով բոլոր մահացածներին հետ բերելու հույսը: Կույր մարդը գեղեցիկ, սրտանց տրամադրություն է առաջ բերում մի բանի համար, որը երբեք չի կարող պատահել, և այնուհետև անցնում է ոչնչի, որտեղ նա մահանում է կոտրված սրտից:
իսկապե՞ս վերադառնալ դեպի ապագա 4
Պատկերը Paramount / Warner Bros.- ի միջոցով:
Սա ձեր կինոնկարը սկսելու ամենից բարձրացնող միջոցը չէ, բայց նաև լցված է ռոմանտիզմով, որը տարածվում է ամբողջ նկարում (օրինակ `ունենալով հսկայական խորհրդանիշ ժամացույցի հսկայական խորհրդանիշ ֆիլմում, որտեղ գլխավոր հերոսը հետ է ծերանում): Դա ինտրիգային և հիասթափեցնող պարադոքսի մի մասն է Բենիամին Կոճակի հետաքրքրաշարժ դեպքը - Դուք ցինիկ ունեք, որը փորձում է սիրավեպ ստեղծել և կատաղած աշխատում է հավատարիմ մնալ իր այն համոզմանը, որ սա ֆիլմ է մահվան մասին և զղջում է, երբ սցենարը ոչ այլ ինչ է, քան կյանքի դասեր և փնթփնթոցներ:
Ֆինչերի համար այն չէ, որ այս կինոնկարը պետք է հուղարկավորության արարողություն լինի, չնայած որ կինեմատոգրաֆիան պատված է նրա ավանդական մուգ գույների ներկապնակում, չնայած սաթերով, ոսկուց և այլ տաք գույներով ներթափանցված Դեյզիի մահվան մահճի դրսում և Բենիամինի կյանքի ավարտին վերաբերող տեսարաններում: , Բենջամին Բաթոն փորձում է բալլադ երգել դառը և մելամաղձոտ ենթատեքստերով, բայց պատմողական տեսանկյունից աջակցություն գրեթե չկա:
Պատկերը Paramount / Warner Bros.- ի միջոցով:
Հիմնվելով անջատվածի վրա Ֆ. Սքոթ Ֆիցջերալդ պատմվածք, Բենիամին Կոճակի հետաքրքրաշարժ դեպքը շատ պարզ նախադրյալ ունի. տղամարդը ծնվել է ծեր և մահանում երիտասարդ: Ֆիլմում ծնունդ առած հատվածը զարմանալի է և տարօրինակ հրաշք, չնայած նրա տարիքը լրիվ մակերեսային է: Բենիամին (Փիթ) իմաստուն չի ծնվում: Նա պարզապես ծեր տեսք ունի ու երեխայի միտք ունի: Սա հանգեցնում է թյուրիմացությունների և՛ զավեշտական (նավապետ Մայքի հետ հասարակաց տուն գնալը) ( Aredարեդ Հարիսը )) և ցավոտ (պատժվել է Ֆուլեր տատիկի կողմից ( Ֆիլիս Սոմերվիլ ) երիտասարդ Դեյզիի հետ իր երեկոյան ժամադրության համար ( Էլ Ֆենինգ )) Բայց նա դեռ ստիպված է սովորել ամեն ինչ, ինչպես մեզանից մնացածը, և նրա վիճակի բնույթը կտրուկ չի փոխում նրա կյանքի փորձը: Մեծանալով հին մարդկանց տանը և շրջապատված մահվան բնական պատճառներով `անսովոր, բայց ոչ արմատական փորձ է: Նա թվացյալ տարբեր է, բայց հեշտությամբ դյուրադրելի:
Մենք կոչված ենք ընդունել մահը դրա ամենառոմանտիկ մեկնաբանության միջոցով: Երբ Gateau- ի պատմության մեջ ընկած զինվորները ընկնում են ճակատամարտի մեջ, դա կենսունակ, դանդաղ շարժման մեջ է `առանց որևէ վերջույթների դուրս գալու կամ ցավազրկող ցավերի աղաղակներ: Երբ Բենիամինը պատերազմ է գնում, նավի վրա մահացող յուրաքանչյուր մարդ ունի թվային արյուն, բայց ոչ մի սարսափելի բան (նույնիսկ կապիտան Մայքից դուրս եկող ամբողջ արյունը թվային է): Եթե ոչ Դեյզին, ապա մահը Բենջամին Բաթոն միշտ կլիներ ինչ-որ ազնվական անցում: Իր առավելագույն իդեալում ՝ մահը կարող է գալ խաղաղ ճանապարհով, բայց դա միակ ճանապարհը չէ, և Բենջամին Բաթոն կընտրեր հնարավորինս անտեսել այդ իրողությունը:
Պատկերը Paramount / Warner Bros.- ի միջոցով:
Դա հոլոունն է Բենջամին Բաթոն , Դա չի ուզում, որ ինչ-որ բան անխնամ լինի, երբ սերը, մահը և ափսոսանքն ինքնին խառնաշփոթ են: Երբ Բենյամինը որոշում է հրաժարվել Դեյզիի հետ սեռական կապ ունենալուց իրենց մեծահասակի առաջին ժամադրության ժամանակ, նա պատմում է. «Մեր կյանքը բնութագրվում է հնարավորություններով. նույնիսկ նրանց, ովքեր կարոտում են մեզ »: Բացառությամբ, որ դա իրականում կորցրած հնարավորություն չէ: Բաց թողած հնարավորությունը ենթադրում է, որ ինչ-որ բան կորել է և ընդմիշտ կորել: Ավելի ճշգրիտ տող է. «Մեր կյանքը բնութագրվում է հնարավորություններով. նույնիսկ նրանք, ովքեր հետաձգում ենք »: Նույնիսկ Ֆինչերը չի զգում, որ Բենիամինն ու Դեյզին հոգու զուգընկերներ են: Մեկնաբանության ուղուց.
այս շաբաթ պահանջվող նոր ֆիլմեր
«Ես միշտ պնդել եմ, և կան մարդիկ, ովքեր իրենց այլ կերպ են զգում, որ կինոնկարը այն մասին չէ, թե ինչպես են երկու մարդիկ ստեղծվում միմյանց համար: Խոսքը երկու մարդու մասին է, ովքեր սիրում էին միմյանց և պարտավորություն էին ստանձնում միմյանց, իսկ հետո ապրում էին այդ ներքին, և գուցե նույնիսկ ձայնի համաձայն, բայց այդ նվիրվածությունը միմյանց հանդեպ առաջին անգամ, երբ նրանք հանդիպում էին մարգագետնում, և նա ութսուն տարեկան է, իսկ նա յոթ տարեկան է: , Մի անհանգստացեք լարվածությունից, որ սրանք երկու մարդիկ են, որոնք ստեղծված են միմյանց համար: Դա ինչ-որ մեկն է, ով պետք է հետաքրքրություն առաջացնի մեկ այլ մարդու նկատմամբ և շարունակի զուգահեռաբար դասվել միմյանց ամբողջ կյանքի ընթացքում »:
Դեռևս սիրո պատմություն չէ ամենառոմանտիկ իմաստով ՝ չնայած նկարահանվել և պատմվել է որպես սիրավեպ: Այս հետադարձ հայացքում ես սովորաբար կողմնակից էի Ֆինչերի ՝ իր աշխատանքի մեկնաբանմանը, բայց կան ժամանակներ, երբ ես զգում եմ, որ նրա մտադրությունները չեն համապատասխանում մահապատժի իրականացմանը: Չնայած ես չեմ ուզում նրան բաց թողնել մանգաղը ՝ ներս մտնելու թերությունների համար Բենջամին Բաթոն , Ես ընդունում եմ, որ նրա ներդրումը յուրաքանչյուր տեխնիկական առումով անթերի է, բայց նաև շեղող միջոց: Այո, տեսողական էֆեկտները դրա համար Բենիամին Արտաքին տեսքը զարմանալի է, և չնայած նրանք (նախատեսված չեն բառախաղ) մի փոքր հնացած են, դրանք դեռ տպավորիչ են: Սա ի լրումն Կլաուդիո միրանդա հոյակապ կինեմատոգրաֆիան և Ալեքսանդր Դեսպլատ հոյակապ գնահատական: Պատկերն ամեն ինչ անում է ճիշտ, բացի իր սպասելիքները կատարելուց կամ անկեղծորեն պատմել իր պատմությունը:
Պատկերը Paramount / Warner Bros.- ի միջոցով:
Դեյզիի պատահարի վերապատմումը նման է ֆիլմի բոլոր ուժեղ և թույլ կողմերի խտացված տարբերակին: Քըրք Բաքստեր և Անգուս Ուոլ խմբագրումը մեզ լարում է, երբ Բենյամինն ասում է մեզ, թե ինչպես կարող ես կավճով ապրել մինչև քաոս կամ նախասահմանություն, բայց վերջնական արդյունքը միշտ նույնն է: Տեսարանը քնարական է, ողբերգական և հուզիչ: Այն նաև ջարդուփշուր է պատում սարքը: Ոչ մի կերպ Բենիամինը չէր կարող իմանալ Դեյզիի վթարին նախորդող բոլոր իրադարձությունների մասին: Նա խոսում է այս իրադարձությունների մասին առավելագույն համոզվածությամբ, այլ ոչ թե հերքում է ավելացնում «երևի դա տեղի է ունեցել» տողում: Դեպքի վայրի հաղորդագրությունը նույնպես բավականին խոռոչ է. Եթե ամեն ինչ այլ կերպ լիներ, ամեն ինչ այլ կլիներ: Առանց կատակի.
Պատկերը Paramount / Warner Bros.- ի միջոցով:
երբ է տնից հեռու դուրս գալիս DVD
Դա phoniness է Էրիկ Ռոթ սցենարը, որը խեղում է ամբողջ կինոնկարը: Ես ցնցված եմ, որ Ֆինչերը թույլ է տալիս, որ այդքան փնթփնթոցները և ծանրակշիռ երկխոսության կտորները տարածվեն ֆիլմի մեջ: Queenie ( Taraji P. Henson ) ասում է Բենիամինին. «Դուք երբեք չգիտեք, թե ձեզ ինչ է սպասվում»: Ավելի ուշ Բենիամինին ասում են. «Երբ վերջանում է, դու պետք է բաց թողնես»: Հետագայում Բենիամինը նշեց. «Աստված անընդհատ հիշեցնում է ինձ, որ բախտ եմ ունեցել կենդանի մնալ»: Սրանք այնպիսի մեկնաբանություններ են, որոնք դուք պետք է ասեղնագործեք բարձեր նետելու վրա: Բացի այդ, ինչպես նշվել է ֆիլմի թողարկման ժամանակաշրջանում, Բենջամին Բաթոն համար կիսում է ավելի քան մի քանի նմանություններ Ռոտի սցենարի հետ Ֆորեսթ Գամփ :
Նույնիսկ Ֆինչերը ընդունում է նմանությունները, երբ մատնանշում է փետուրի մեկնաբանությունը Ֆորեսթ Գամփ է ոչ ինչպես կոլումբարը Բենջամին Բաթոն , Նա կոլլորը տեսնում է որպես դրա հակապատկեր Ֆորեսթ Գամփ , և մինչ ես հասկանում եմ, որ կոլլարը ներկայացնում է անսահմանություն, իսկ փետուրը ՝ ես գաղափար չունեմ (չեմ տեսել Ֆորեսթ Գամփ ավելի քան մեկ տասնամյակ) - դա չի փոխում երկու ֆիլմերի մյուս բոլոր նմանությունները: Բայց որտեղ Բենիամին Կոճակի հետաքրքրաշարժ դեպքը իսկապես ընկնում է իմ մաշկի տակ, թե ինչպես է դա ոչ միայն թողնում Բենիամինին կարթից ՝ իր ընտանիքը լքելու համար. դա ծափահարում է նրան դրա համար: Եվս մեկ անգամ, ես ցնցված եմ այն բանից, թե ինչպես Ֆինչերի նման ինքնակոչ ցինիկը կարող է բաց թողնել նույնքան լկտի եսասեր մի բան, որքան Բենջամինի փխրուն որոշումը ՝ Դեյզիին և Քերոլայնին թողնելու մասին: Քանի որ կինոնկարը չի կարող կորցնել իր ռոմանտիկ փայլը, այն անկեղծորեն չի ընդունի նրա որոշումը: Բենիամինը չունի գիտակցություն այն գիտակցման համար, որ ինքը լքում է իր դուստրը այնպես, ինչպես հայրը լքեց իրեն:
Պատկերը Paramount / Warner Bros.- ի միջոցով:
Այս որոշումը ահավոր է շատ առումներով: Փոխարենը, իր ընտանիքի հետ շրջելու նրա որոշումը հիմնված է այն գաղափարի վրա, որ Քերոլայնին «հայր է պետք, ոչ թե խաղընկեր», կարծես անհնար է բացատրել, որ իր հայրը ունի եզակի պայման, որը նրան հետ է ծնում: Այնպես չէ, որ նա պետք է նրա հետ դպրոց գնա: Դա կարծես ասեր, որ ընտանիքում գենետիկ հիվանդություն կա, և ոչ թե մնալը, նա նրանց կխնայի դժվարությունները: Բացի Բենիամինի դեպքից, նրան ոչինչ չի թուլացնի աշխարհում դուրս գալուց և կյանքը լիարժեք զգալուց: Բենջամինը կարող է «զղջալ» Քերոլայնից հեռանալու համար, բայց ֆիլմը նրան երբեք չի կանչում արտասովոր եսասեր լինելու համար: Փոխարենը, մահացող Դեյզին Քերոլայնին ասում է, որ Բենիամինը ճիշտ էր, և երկուսին էլ անհնար էր հոգ տանել, չնայած որ նա կյանքի վերջում դեռ հոգ էր տանում Բենիամինի մասին: «Ես այդքան ուժեղ չեմ», - ասում է Դեյզին, ինչը զարմանալի հայտարարություն է մեկի կողմից, ով հասկացել է, որ հենց այն պատճառով, որ այլևս չի կարող պրոֆեսիոնալ պարել, նա կարող է լինել պարի ուսուցիչ `փոխանակ ամբողջովին հրաժարվել իր կիրքից: Եթե նա թուլություն ունի, դա այն է, որ նա գտավ մի ամուսին, որը կարող էր դաստիարակել Քերոլայնին, և մինչ նա ասում էր, որ սիրում էր իրեն, նա երբեք այնքան կարևոր չէր, որքան Բենիամինը: Այդ անանուն կերպարի համար իր կյանքը անցնելու հիանալի միջոց. Բացակայող հորից երկրորդը լինելը, իսկ հետո նրա կինը խաբում է նրան, երբ Բենիամին հովիտները հետագայում էլ ավելի տաք տեսք ունեն:
ինչ է սպասվում netflix- ին 2019 թվականի օգոստոսին
Պատկերը Paramount / Warner Bros.- ի միջոցով:
Սրանցից և ոչ մեկը չի խաղում այնքան խորը խառնաշփոթի մեջ: Ֆինչերն այնքան ամուր փակեց մեզ այն ընկալման մեջ, որ մենք մեծ սիրավեպի մեջ ենք կյանքի, սիրո և մահվան մասին, որ ոչինչ չի կարող կոտրել այդ պատրանքը: Եվ ահա հարվածողը. Դա ինձ վրա աշխատեց: Իմ ավելի լավ դատողության դեմ, ես վերջում լաց էի լինում, քանի որ ինձ դուր է գալիս այն գաղափարը, թե ինչ է ուզում ֆիլմը լինել: Որպես իր կատարելության և որպես տեսողական ոճաբան իր բոլոր հետևողականության, Ֆինչերը շարունակում է իրեն դրդել փորձել նոր բաներ: Նա մեջբերեց Կենդանակերպի որպես մի բան, որ նախկինում երբեք չէր արել, բայց դա ավելի օրգանական էր զգում նրա կինոգրաֆիայի համար, քան Բենիամին Կոճակի հետաքրքրաշարժ դեպքը , Սա այն կինոնկարն է, որն ինձ համար ամենադժվարն է հաշտվել նրա աշխատանքի մարմնի հետ: Նրա հաջորդ կինոնկարը կլինի նրա ամենահզոր, կայացած և կայուն նկարը:
Այլ գրառումներ.
- Դեյվիդ Ֆինչերի ստեղծագործությունը
- Այլմոլորակային 3
- Se7en
- Խաղը
- Մարտական ակումբ
- Խուճապի սենյակ
- Կենդանակերպի
- Սոցիալական ցանցը
- Աղջիկը վիշապի դաջվածքով
- Քարտերի տունը և ռեժիսորի ապագան
