Ռեժիսոր Էնդրյու Ռոսսի Հարցազրույց Է ONE Է. ՆՅՈՒ ՅՈՐՔ ԹԱՅՄՍԻ ՆԵՐՔՈՒՄ

Ինչ Ֆիլմ Է Տեսնել:
 
Ռեժիսոր Էնդրյու Ռոսսի Հարցազրույց Է ONE Է. ՆՅՈՒ ՅՈՐՔ ԹԱՅՄՍԻ ՆԵՐՔՈՒՄ: Առաջին էջը աննախադեպ մուտք է ունենում The New York Times լրատվական սենյակ:

Պատին պատկան մեծ վավերագրական ֆիլմերի ավանդույթի համաձայն Առաջին էջ. The New York Times- ի ներսում հմտորեն ձեռք է բերում աննախադեպ մուտք դեպի The New York Times լրատվական սենյակ և Media Desk- ի ներքին գործունեություն: Ինտերնետը գերազանցելով տպագիր մամուլը, որպես մեր հիմնական լրատվության աղբյուր և ամբողջ հանրապետության թերթերը սնանկանում են, Առաջին էջ մատնանշում է մեդիա արդյունաբերության վերափոխումը ամենամեծ իրարանցման պահին: Արդյունքը ցնցող հայացք է դեպի մի աշխարհ, որտեղ Հին դպրոցի արժեքները բախվում են, և երբեմն էլ համընկնում են `նոր ապագայի հետ:

Մենք կլոր սեղանի շուրջ հարցազրույցի ժամանակ նստեցինք կինոռեժիսոր Էնդրյու Ռոսիի հետ `խոսելու նրա նոր վավերագրական ֆիլմի մասին: Նա քննարկեց, թե ինչպես է նա սկսում պատմությունները հետևել լրագրողների Դեյվիդ Քարի և Բրայան Սթելթերի և Մեդիա խմբագիր Բրյուս Հեդլամի հետ ամեն օր ՝ նոր բանաստեղծությունների մասնավոր բանավեճերն ու զրույցները նկարելու համար: Նա նաև քննարկեց WikiLeaks- ի խաղ փոխող առաջացումը և հետախուզական հասարակության ներքին գործերի մասին վավերագրական ֆիլմ նկարահանելու նրա հետաքրքրությունը:

Հարց. Եթե լրագրության այն մոդելը, որը դուք նկարագրում եք ֆիլմում, կարող է գոյություն ունենալ առցանց, մենք դեռ պետք է ունենա՞նք ֆիզիկական թուղթ:

Էնդրյու Ռոսի. Իմ զգացողությունն այն է, որ ֆիզիկական թերթը գրեթե անտեղի է որակյալ լրագրության տեղեկատվության փոխանցման համար: Խոսքն այն մասին է, որ խմբագիրներն ու գրողները ճշմարտություն ունենան այն ամենի մասին, ինչ կա այնտեղ, գետնին կոշիկներ ունենան այն վայրերում, որտեղ լուրերը տեղի են ունենում, և հետո դրանք մշակվեն այնպես, որ հասկանալի լինի, որ մարդիկ ամեն օր կարդան: Էջի ձևաչափը պահելու մասին իմ ամենամեծ փաստարկը թերթ բացելու անթաքույց լինելն է և ձեզ ստիպել տարբեր բաներ դիտել, որովհետև պատմությանը հասնում եք A11- ով և անցնում եք 5-րդ, 6-րդ և 7-րդ էջերով, որոնք ունեն հիանալի իրեր Ես իրականում կարծում եմ, որ Twitter- ի նման աղբյուրները գրեթե փոխարինել են այդ անսխալ գործառույթին, քանի որ դուք ունեք Twitter- ի հոսք այն մարդկանց, ում վստահում եք և ովքեր են ձեզ համար լուրերը հավաքում և հղումներ տալիս պատմություններին: Այսպիսով, դա դարձել է նոր մեդիա ձև ՝ տեսնելու պատմություններ, որոնք անպայման չէիք նավարկելու որպես նպատակակետ: Բայց այդ դիրքի համար ահռելի ահազանգ կա, որը փաստն է, որ թերթերը դեռ թույլ են տալիս, ինչպես The New York Times- ի դեպքում, Tiffanys- ից A3- ի գագաթին գովազդ, որի համար Tiffanys- ն ամեն օր վճարելու է ահռելի գումարներ: Եվ հենց այդ թերթում գոյություն ունեցող գովազդից ստացված գումարն է, որ կենդանի է պահում լուրերի հավաքման ողջ գործառույթը և կոշիկները գետնին: Այնպես որ, քանի դեռ հրատարակիչները չեն կարողացել իրենց տեղեկատվությամբ գումար վաստակել այնպես, ինչպես թերթում են, թերթն իրականում չափազանց կարևոր է: Պարզապես վերափոխման այս աղմկոտ շրջանը կա, որի ընթացքում հրատարակիչներն ու ընթերցողները երկուսն էլ նայում են միմյանց և ասում, թե ով է առաջինը ընկնելու կամ ինչպես է այս ամենը գործելու, քանի որ ընթերցողները սովորություն են ունեցել մտածել, որ տեղեկատվությունը պետք է անվճար լինի առցանց: Պարտադիր չէ, որ paywall- ը կատարելու ճիշտ միջոց է, գիտեք, ինչպես լուրերի առցանց գանձումը: Անհասկանալի է, բայց ինչ-որ բան պետք է տա: Կարծում եմ, որ «Page One» - ը հույս ունի մտնել այդ պահը և այդ կարգի հակասությունը և հեռուստադիտողներին և ընթերցողներին հնարավորություն տալ տեսնել այն, ինչ տեղի է ունենում այդ պատերի ետևում, «Թայմսի» նման վայրում, և դա կարող է լինել The Wall Street Journal, Washington Post- ը: Դա կարող է լինել Reuters- ը, AP- ն, LA Times- ը: Reallyանկացած տեղ կարող է լինել, որ արվում է հոյակապ լրագրություն: Պատահում է այնպես, որ այս դեպքում դա The Times- ում է: Բայց մարդիկ պետք է իմանան, թե որքան դժվար է այդ պատմությունների կյանքի կոչումը: Երբեմն մի ամբողջ օր անցնում է այն բանի հետ, երբ մի քանի մարդիկ որոշում են չվարել պատմություն, ինչպես տեսնում ենք ֆիլմում, երբ նրանք հայտնում են Իրաքի պատերազմի ավարտի մասին:

- Ի՞նչ եք կարծում, թերթերում հասարակության վստահությունը քայքայվում է:

ԱՐ - Բացարձակապես: Փաստն այն է, որ որոշ հսկայական թերթերում հեղինակության իսկապես ազդեցիկ տեսակ է տեղի ունեցել: «Page One» - ը, իրոք, ընկնում է այդ փաստարկի հիմքում և զբաղվում է Իրաքում անհաջողություններով և պատերազմից առաջ. Yուդի Միլլերի և Մայքլ Գորդոնի հաղորդմամբ, որոնք սխալմամբ են հայտնել Իրաքում գոյություն ունեցող զանգվածային ոչնչացման զենքերի մասին, asonեյսոն Բլերի սկանդալը , Եվ դա անում է դա, քանի որ կարևոր է, որ մարդիկ անպայման որպես ավետարան չվստահեն այն, ինչ կարդում են The Times- ում: Ֆիլմի վերնագիրն է ՝ «Հաշվի առեք աղբյուրը»: Դա սոցիալական գործողությունների արշավի մի մասն է և դա իսկապես կարևոր է, ոչ միայն այն գաղափարի համար, որ լավ է, եթե ես ինչ-որ բան կարդում եմ առցանց, դա ճի՞շտ է, թե՞ ոչ: Բայց նաև այն, եթե այն կարդաք The New York Times- ում, դուք պետք է… Ապստամբության գործիքները, որոնք թույլ են տալիս մեզ վեբ տեսանյութեր արտադրել և ունենալ մեր ներկայությունը բլոգերի և այլ նյութերի հետ միասին, նաև մեզ հնարավորություն են տալիս ճշմարտորեն ճշգրտել տեղեկատվությունը, որը մենք տեսնում ենք տեղերը նույնքան օգոստոսին են, որքան The New York Times- ը: Այնպես որ, ես կարծում եմ, որ դա շատ հիմնավոր կետ է: Սրբազան կովեր այլեւս չկան:

քայլող մեռած սեզոն 5 սերիա 14 ակնարկ

Հ. Կարո՞ղ եք մի փոքր խոսել վավերագրական ֆիլմ նկարահանելու գործընթացի մասին, որը նույնպես գրավիչ զվարճանք է և ինչպես է այն կայացել:

ԱՐ. Դե, դա մի հեքիաթային հարց է, որի շուրջ ես կարող եմ շարունակել: Ֆիլմը կառուցել եմ իմ համահեղինակ Քեյթ Նովակի հետ, որը նաև ֆիլմի պրոդյուսերն է, և մեր խմբագիրների հետ `Չադ Բեկը, ով խմբագիր էր« Ներքին գործի », Սառա Դևորկան, ով աշխատել է Ստեֆին Մերիտ ֆիլմի վրա, և Քրիսը: Branca, որը նոր խմբագիր է: Այն առաջնորդող սկզբունքները, որոնք մենք օգտագործում ենք Քեյթը, երբ մենք պատմում ենք, շատ տեղեկացված են Ռոբերտ Մաքքիի կողմից, որը պատմում է հունական դիցաբանության տեսանկյունից, ինչպես նաև տեսարանի կառուցվածքը պլյուսների և մինուսների տեսանկյունից, այդ վալենտաները, որտեղ դու իսկապես գրավում ես դիտողին: էմոցիոնալ մակարդակի վրա, և ամեն ինչ փոփվում է, և հետո ամեն ինչ մի տեսակ հանդարտվում է և փոփվում և թուլանում: Այսպիսով, մենք փորձում ենք դա կինեմատիկորեն անել գաղափարներով և տեսարաններով: Կլինի մեկ տեսարան, երբ Բրայան Ստելտերը դիտում է Բաղդադում զենքի ենթարկված լրագրողների սպանության տեսանյութը, իսկ Բաղդադում և WikiLeaks- ում սպանված Reuters գործակալության լրագրողները արտահոսում են այդ պատմությունը: Այդ պատմությունը շատ մեծ էներգիա ունի, և թեմատիկորեն ամենը վերաբերվում է հին և նոր լրատվամիջոցների բախմանը: Եվ հետո, կլինի մեկ այլ տեսարան, որն ունի այլ տիպի վալենտ, ավելի զուսպ, որի մեջ միգուցե մենք տեսնում ենք, որ Դեյվիդը (Քարը) զեկուցում է Tribune ընկերության պատմության մասին, մի պատմություն, որը նա վերցրել էր ամբողջ ամառը զեկուցելու համար, և շատ պահեր կային, երբ մի շատ հուզիչ իրեր չէին անցնում, բայց դա հնարավորություն է տալիս տեսնել լրագրող լինելու ավելի աշխարհիկ կամ պրոզայական կողմերը: Եվ այսպես, մենք ժամանակագրական կառուցվածքով չգնացինք, քանի որ ցանկանում էինք թույլ տալ կինեմատիկական այդպիսի ճանապարհորդություն: Բայց ասելով, մենք նաև փորձեցինք համոզվել, որ կա իրականում կատարվածի հավատարմություն և որ դա ճշգրիտ է:

Հարց. Ի՞նչն էր Դեյվիդ Քարի մասին, որը ոգեշնչեց ձեզ և նրան դարձրեց ձեր վավերագրական ֆիլմի կիզակետը:

ԱՐ- Դուք խոսեցիք նրա հետ, որպեսզի իմանաք: Դեյվիդը պարզապես ոչ ոքի չի վերցնի BS, և նա ապրել է այս կյանքով, որը նրան հասցրել է ամեն հնարավոր բարձրության և ցածր մակարդակի, և այդպիսով նա դուրս է եկել այն կողմ: Նա նաև ստացել է հումորի անհավանական զգացում: Նա իսկապես այնքան խորաթափանց է, և ես կարծում եմ, որ փայլուն գրող է և նա նման է կատարյալ Վիրգիլիային այս բոլոր իսկապես գլխապտույտ գաղափարների և մտավոր բանավեճերի միջով, որտեղ դուք ունեք բազմաթիվ նոր լրատվամիջոցների առաքյալներ, որոնք դավանում են, կարծես նրանք գիտեն ամեն ինչ և մի տեսակ գոռում են ձեզ վրա: Եվ այդ դեպքում երբեմն դուք ռիսկի եք դիմում այն ​​մարդկանց, ովքեր պարզապես ռոմանտիկ կերպով կապված են գործերի հին, ավանդական ձևերի հետ: Դավիթը նման է այս երկու աշխարհների միջեւ կատարյալ կամրջին: Նա մեկն է, ով Մինեապոլիսում լրագրողական այլընտրանքային շաբաթվա մշակույթով է զբաղվել, բայց այժմ ունի ավելի քան 300,000 Twitter հետևորդ: Ինչ-որ կերպ նա ակորդ է հարվածում մարդկանց, երբ նրանք դիտում են նրա առցանց տեսանյութերը: Նա այսօրվա համար նման է Max Headroom- ի: Այնպես որ, նա պարզապես թվում էր ՝ իդեալական անձնավորություն է ՝ ֆիլմը ղեկավարելու համար:

Հարց. Կա՞ որևէ բան տպագիր մարդկանց տեսախցիկ դնելու մեջ: Պե՞տք է նրանց ասել, որ չանեն և պարզապես բնական լինեն:

գալակտիկայի պահապաններ 2 վերջնական վարկեր

- Իմ ընթացքը ինչ-որ իմաստով շատ ցածրակարգ է, այսինքն `ես բոլորս նկարում եմ ինքնաձիգով` տեսախցիկիս վրա և ռադիոյով խոսափող `թեմայով: Ես լույս ունեցող մարդիկ չունեմ: Դաշտային արտադրողներ մեզ չեն դիտում: Դա պարզապես ես եմ և թեման: Սովորաբար, ես անում եմ, որ կան մի քանի օր նկարահանումներ, որոնց ընթացքում ոչինչ չի պատահում, բայց մարդիկ սովոր են ինձ իրենց ստվերում լինել, և դա հիանալի է, քանի որ այն ժամանակ, երբ իրոք բամբասում կամ բռնկվում են գործեր, կա արդեն եղած հարմարավետության մակարդակ: Հաստատված.

Հ. Ֆիլմի վերաբերյալ ես հատկապես բարձր գնահատեցի այն բաներից մեկը, թե ինչպես է այն ցույց տալիս խմբագրի դերի կարևորությունը ավանդական լրագրության մեջ, երբ լրագրության համար առցանց անցուղիների մեծ մասը թավշյա չէ, և երբեմն անճիշտ կամ դիտավորյալ կեղծ: Ի՞նչ կասեք հիմնական լրատվամիջոցներից ստացված լրատվության և առցանց աղբյուրների համարժեքության այդ զգացման մասին:

- Կարծում եմ, որ դա միանգամայն ճիշտ է: Եվ նաև կարծում եմ, որ առցանց աղբյուրներից շատերը պարտադիր չէ, որ ասացի, երկարաճիտ վայրերում կոշիկներ գետնին: Հենց այս շաբաթ Բրայան Ստելտերը լուսաբանում էր Միսուրիի Կանզասում և opոպլինում տեղի ունեցած պտտահողմերը: Նա մեկն է, ով լուսաբանում է MediaԼՄ-ները, բայց Ազգային գրասեղանն օգնության կարիք ուներ, և նա իջավ այնտեղ, և նա tweeting ամեն ինչ այդ մասին, և գրում է այս հսկայական A1 պատմությունը դրա մասին: Այդ ամբողջ տեղեկատվությունը. Ինչ-որ մեկը պետք է իջնի այնտեղ և ունենա ապահովագրություն և ստիպված լինի գրասենյակ վերադառնալ Նյու Յորքում, որը վերցնում է ամբողջ տեղեկատվությունը և ստեղծում է նրա հետ պատմությունը, այնուհետև այն ընդլայնվում է TimesCast- ի տեսանյութերում: Այդ պատմությունների մանրամասները հասնում են Բրայան Ուիլյամսի հեռարձակմանը: Անդերսոն Քուփերը նույնպես այնտեղ էր, այնպես որ CNN- ն ունի նաև ռեսուրսներ այդպիսի աշխատանք կատարելու համար: Ինչևէ, եթե նայենք… անուններ չնշել, բայց ասենք Huffington Post- ի նման, դա իրական համախմբման կայք է: Ենթադրում եմ, որ իրականում դա այն է, որ մեզանից շատերը մեր նորությունները ստանում են համախմբման կայքերից և չեն գիտակցում, որ այդ բնօրինակ տեղեկությունները աղբյուրներ են ստանում տարբեր տեղերում: Դա է «Դիտեք աղբյուրը» ամբողջ գաղափարը: Պարզապես այն պատճառով, որ դուք այն կարդում եք մի վայրում, որն իսկապես զվարճալի է և ունի շողշողացող վերնագրեր, և ոչ այլ ինչ, դա գալիս է այլ տեղից, որը մի տեսակ ձեր օգնության կարիքն ունի, այլապես կարող է մահանալ:

Հարց. Կասե՞ք The New York Times- ի գաղափարը և, թե ինչ է այն ներկայացնում, գրեթե նույնքան լավն են, որքան The New York Times- ի իրականությունը:

ԱՐ. Դե ես պետք է ասեմ, որ դա իսկապես հեռուստադիտողի որոշելու համար է, և եթե այդպես եք հեռացել ֆիլմից, դա հաճելի է լսել, քանի որ իմ սրտի խորքում, 14 ամիս այնտեղ անցկացնելուց հետո, դա նաև եզրակացրեց: Բայց երբ սկսեցի, ես իսկապես զրկեցի ինձ ցանկացած տեսակ նախապաշարումներից `կարծելով, որ The Times- ը ինչ-որ հանդուգն, հիանալի ինստիտուտ է: Մի բան, որ ես գիտեի, այն է, որ նրանց մանդատը, ապրանքանիշը հիմնված է որակյալ լրագրության, օրիգինալ ռեպորտաժի, տաբլոիդ չլինելու, կարծիքի վրա հիմնված հրատարակություն չլինելու այս գաղափարի վրա: Բայց տեսնելով, թե ինչ են նրանք անում, ես իսկապես հարգեցի լրագրության այդ ձևը և ավելին գիտեմ դրա մասին: Կրկին, դա իսկապես այն է, ինչ հուսով եմ դիտողները տեսնում են:

մի անգամ Հոլիվուդի ժամանակաշրջանում

Հարց. Ինչ վերաբերում է WikiLeaks- ին: Դեյվիդ Քարը ասաց, որ բոլորը դանդաղ շարժման մեջ են, ինչպես «Ի՞նչ է սա», - բայց դուք անմիջապես ճանաչեցիք այդ պահի էներգիան: Կարո՞ղ եք խոսել այն մասին, թե ինչպես դա հարվածեց ձեզ:

ԱՐ. Ես չգիտեմ, թե դա ինչ էր, բայց դա ուղղակի հարվածեց ինձ, կարծես ես փոր ունեի փորիս այդ ամբողջ օրը, երբ Բրայան Ստելտերը դիտում էր տեսանյութը, երբ Բաղդադում գնդակահարվում են Reuters- ի լրագրողները, և խմբագիր Բրյուս Հեդլամը: , այնքան ներգրավված էր, ոգեշնչված և խոսում էր հին լրատվամիջոցների և նոր լրատվամիջոցների այս բախման մասին, և ես անմիջապես իմացա այդ մասին: Որպես վավերագրական կինոնկարներ `կար ավելի քան 250 ժամ վավերագրական կադրեր: Երբեմն նստած եք այնտեղ և գիտեք, որ ծածկույթ եք ստանում: Դուք կադրեր եք ստանում: Թույլ տվեք մի լուսանկար հասցնել հեռախոսին, քանի որ ինչ-որ պահի մեզ հեռախոսի ներդիր է պետք: Բայց այդ պահին ես գիտեի, որ ամեն ինչ, մեծ մասը, մտադիր է այն նկարահանվել ֆիլմում միայն այն պատճառով, որ կարծում եմ, որ այդ տեսահոլովակի առաջնային մասը բնութագրում է մի բան: Բայց, իհարկե, ես չէի գիտակցում, որ այդ ժամանակ The New York Times- ը կդառնա համագործակից: Շատ դժվար է վերլուծել ճշգրիտ, ճիշտ լեզուն The New York Times- ի և WikiLeaks- ի փոխհարաբերությունները նկարագրելու համար, քանի որ դրանք զարգացան Աֆղանստանի պատերազմական տեղեկամատյանների և Իրաքի պատերազմական տեղեկամատյանների, իսկ հետո `Պետական ​​գաղտնիքների մասին, որոնք դուրս եկան տարվա մնացած պես: Նյու Յորք Թայմսը ստացավ իր ամենաթանկ գագաթները WikiLeaks- ից արտահոսող տեղեկատվությունից: Այսպիսով, պարզվեց, որ դա առանցքային օր էր, քանի որ հենց այդ պահին էր, ինչպես ասում էր Դավիթը, բոլորը մի տեսակ դանդաղ շարժման մեջ էին: Մարդիկ չէին կարող հասկանալ ՝ WikiLeaks- ը պարզապես շահերի պաշտպանության խումբ էր, թե՞ օրինական հրատարակիչ, և ինչպե՞ս նրանք կարող էին միանգամից գրավել երկու տարածքները, և դա պարզապես այն հիբրիդային ապագայի մի մասն է, որում մենք հիմա ապրում ենք, որ մարդիկ ունեն օրակարգեր, բայց ունեն նաև տեղեկատվություն ունեն, և նրանք ունեն լծակներ իրենց տեղեկատվությունն այնտեղ դուրս բերելու համար, քանի որ նրանք կարող են այն առցանց տեղադրել: Այսպիսով, այս շատ անհարմար պարը տեղի ունեցավ ամբողջ ամառ, այնուհետև ընկավ Julուլիան Ասանժի և Բիլ Քելլերի և Ալան Ռասբրիգերի միջեւ The Guardian- ում: Կարծում եմ, որ դա հաստատ կլինի, երբ 20 տարի անց հետ նայենք լրագրության էվոլյուցիային, ես զգում եմ, որ դա հսկայական պահ կլինի, կամ որպես փոխաբերական պահ, և միայն տեղեկատվություն: Ակնհայտ է, որ Արաբական գարունը տեղեկացվում է տարբեր գործոններից: Դա եթերում է: Դա խոսակցության մի մասն է, ուստի շատ լավ էր դա որակել:

Հ - Երբևէ զգացե՞լ եք, որ Times- ը կարող է ցանկանալ շահարկել ձեր օգտագործածն ու չօգտագործածը: Կառավարման մակարդակում կար որևէ բան, որը ենթադրում էր, որ նրանք մի փոքր զգուշանում են վավերագրողի մուտքից և նայում են Media Newsroom- ի ուսին, հատկապես theուդիթ Միլլերի և Jեյսոն Բլերի սկանդալներից հետո:

- Times- ը խմբագրական վերահսկողություն չուներ այս ֆիլմի վրա: Ֆիլմը նկարահանելիս ես համաձայնեցի պահպանել լրագրողական բարձր էթիկան, որպես լրագրող, այնպես որ ներկայացա որպես մեկին, ով երգիծական ստեղծագործություն չի անում: Դա նման չէր այն բանին, որ The Daily Show- ը մտնի ու ծաղրի նրանց: Ես օրակարգ չունեի: Ես ուզում էի կինոնկարի ավանդույթի համաձայն ֆիլմ նկարահանել, որը դիտողական բնույթ է կրում, և դրա հիման վրա Բիլ Քելլերն ասաց ՝ այո, քանի որ նա ասաց. «Ես հպարտ եմ իմ լրագրողներով և ուզում եմ, որ աշխարհը նրանց տեսնի»: Նա իսկապես զգում էր, որ եթե իմ դրդապատճառները անկեղծ լինեին և շեղված չլինեին, լրագրողները դուրս կգան իրենց ուզածից և լավ կլինի: Այնպես որ, ես երբեք չեմ զգացել, որ խրախուսվում եմ ինչ-որ բան նկարահանել կամ չնկարահանվել կամ ինչ-որ կերպ շահարկվել: Ես իրականում տպավորված էի թափանցիկությամբ: Այն տևեց վեց ամիս հանդիպումներ և հանդիպումներ հանդիպումների և քննարկումների մասին, բայց երբ ես ներս էի, կարծում եմ, որ նրանք հասկացան, եթե երբևէ դրա մեջ ինչ-որ թանաքոտություն լիներ, դա կլինի սկանդալ, որը կխավարեր ցանկացած հասկանալի բան, որը նրանք կարող էին պաշտպանել: Նրանք բոլորը լուրջ, անկեղծ մարդիկ են, ովքեր անում են իրենց աշխատանքը, և դրանից ավելի բարդ բան չէր:

Հարց. 14 ամսվա ընթացքում ձեր դիտարկումների և փորձի հիման վրա, դիտելով դրանց ընթացքն ու մոտեցումը լրագրությանը, տեսա՞ք որևէ բան, որը սատարում է այն տեսակետը, որ The New York Times- ը խմբագրական տեսանկյունից պաշտպանում է քաղաքականության կամ աշխարհի որոշակի տեսակետ:

ԱՐ. Op-Ed էջը և թերթի խմբագրական կողմը գտնվում են բառացիորեն այլ վերելակի բանկում, քան Newsroom- ը: Երկու իրերի միջև իսկապես տարբերակված պատ կա: Այսպիսով, լուրերի հավաքումը տեղի է ունենում 2-րդ, 3-րդ, 4-րդ, 5-րդ, 6-րդ և 7-րդ հարկերում, այնուհետև բոլոր կարծիքները, որ մարդիկ այլ տարածքում են: Այնպես որ, իմ նկարահանած ոչ մի բան կապ չուներ կարծիքի կամ քաղաքական ուղղվածության լրագրության հետ: Ես դրա հետ ընդհանրապես չեմ կարող խոսել: Ինչ վերաբերում է նրանց որպես մարդ, իմ նկատածն այն է, որ նրանք բոլորն էլ մտավոր հետաքրքրասեր են, և Դեյվիդը կարծես մի անձնավորություն է, որը ես չգիտեմ ՝ ​​ինչպես է քվեարկել վերջին ընտրություններում, բայց նա թվում է ՝ բավականին լիբերալ տղա է: Ես նկատի ունեմ, որ կարծում եմ, որ նա հավանաբար պաշտպանում է գեյ ամուսնությունները և Դեմոկրատական ​​կուսակցության վրանում դրույթների այլ դրույթներ: Մի բան էլ ասում է, որ այդ քաղաքականությունը կարծես երբեք չի թափվում լրագրության մեջ, ռեպորտաժի մեջ:

անժամկետ երկարաձգվել է 3 -րդ սեզոնի համար

Հ. Սա խթանե՞լ է ձեր ախորժակը այս ոլորտում ավելի շատ լուսաբանման համար, թե՞ ուզում եք այլ բան ուսումնասիրել: Ի՞նչն է ձեզ հիմա հետաքրքրում:

ԱՐ. Ես սիրում եմ հնարավորություն ունենալ մուտք ունենալ դեպի այն աշխարհները, որոնք ինչ-որ կերպ համարվում են անսահմանափակ և, որպես կանոն, դրա արդյունքում մի տեսակ անթափանց են թվում և դրանցում իսկապես հումանիստացնող առանցք են գտնում: Ես կցանկանայի մի հայացք նետել կրթության աշխարհին, միգուցե համալսարանին, որպեսզի տեսնեմ, թե ինչպես է աշխատում ընդունելության գործընթացը, օրինակ `տեսախցիկները բերենք Հարվարդի համալսարան կամ այլ բան, կամ նույնիսկ հետախուզական աշխարհում, որը շատ տարբեր ատամներ ունի: Բայց երկուսն էլ կարող են անհնարին լինել: Կարծում եմ ՝ ամեն դեպքում ամեն ինչ մարդկանց մասին է, այնպես որ, եթե ճիշտ մարդիկ զբաղվեն ճիշտ ժամանակին, միգուցե դա տեղի ունենա, միգուցե ՝ ոչ:

Հ - Հետագայում ինչի՞ վրա եք աշխատում: Ինչ վերաբերում է WikiLeaks- ին, որը ձեզ մղում է հետախուզական աշխարհ:

ԱՐ. Դրանք մի քանի գաղափարներ ունեն, բայց այս ֆիլմի և Սոցիալական գործողությունների արշավի մեկնարկի գործընթացն իսկապես այն է, ինչ ես հիմա եմ անում: WikiLeaks- ի այսքան շատ ֆիլմեր արդեն կան: Ես կցանկանայի նկարահանել կինոնկար, որտեղ դուք ունեք այս պայմանական իմաստությունը, որ ամեն ինչ պետք է հայտնի լինի և չպետք է գաղտնիություն լինի: Աշխարհը կդառնա ավելի լավ ուտոպիական տեղ: Դա գրեթե նման է սովորական իմաստությանը, որը մի պահ ասում էր. «Ո՞ւմ է հետաքրքրում, եթե The New York Times- ը կամ The Post- ը դուրս գան բիզնեսից: Նոր լրատվամիջոցները հիանալի են »: Կարծում եմ ՝ ֆանտաստիկ կլիներ պատմել մի դեպք, թե ինչպես է հետախուզական համայնքը կյանքեր փրկում և շատ կարևոր աշխատանք կատարում ՝ գաղտնի պահելով իրերը, այնպես որ կտեսնեք, թե ինչ են նրանք անում այնպես, ինչպես տեսնում եք լրագրողներին The Times- ում: , բայց մի տեսակ գլուխս ցավեցնում է մտածել այդ մասին և ինչպես դա անել:

«Առաջին էջ. The New York Times- ի ներսում» կինոնկարը բացվում է հունիսի 17-ինտ,