Սթիվեն Սփիլբերգի յուրաքանչյուր ֆիլմ դասվում է ամենավատից լավագույնը

Ինչ Ֆիլմ Է Տեսնել:
 
Մենք տապալում ենք այն մարդու աշխատանքը, որը փոխեց հոլիվուդյան կինոնկարը, ինչպես մեզ հայտնի է:

Սթիվեն Սփիլբերգը կենդանի լեգենդ է: Այսօր կինո սիրելու պատճառներից մեկը նրա ֆիլմերի պատճառով է: Երբ ես սովորում էի երրորդ դասարան, ես իմ տնային աշխատանքը կատարում էի նրա կենսագրության վերաբերյալ ՝ ցանկանալով ավելին իմանալ հետևյալի մասին Է.Թ. , Կորած տապանի ռեյդերները , և Jurassic Park , Մեծանալուն պես ես (սխալմամբ) ավելի նյարդայնացա նրա կինոնկարների մեջ ՝ քննադատելով նրան իր որոշ դրամաների հաճելի ավարտի և վստահության համար, որ հանդիսատեսը միշտ գիտեր ինչ զգալ: Այսօր ես տեսնում եմ Սփիլբերգին այն իսկական վարպետի և տեսլականի համար, ինչպիսին նա կա, և չնայած նա իր բաժին ընկած անկումներն է կատարել, դա չի խանգարում նրա ազդեցությանը կամ վարպետությանը:

Հաշվի առնելով նրա ազդեցությունը կինոարվեստի վրա, ես վերադարձա Սփիլբերգի կինոգրաֆիան և դասակարգեցի նրա բոլոր գեղարվեստական ​​ֆիլմերը, ներառյալ հեռուստաֆիլմը Մենամարտ , Չնայած կան մի քանի բացառություններ (նա պաշտոնապես չի ուղղորդել Պոլտերգեյստ և նա միայն ուղղորդեց մի հատված Մթնշաղի գոտի կինոնկար), ես հավատում եմ, որ սա իր աշխատանքի բավականին համապարփակ վերլուծություն է, և ես անհամբեր սպասում եմ լսել ձեր կարծիքը:

32.) Կորած աշխարհը. Յուրայի պուրակ

Վերջին խաչակրաց արշավանք ընդհակառակը, Սփիլբերգը, հավանաբար, պետք է հեռու մնա շարունակություններից: Կորուսյալ աշխարհը գունատվում է ՝ ամեն առումով բնագրի համեմատությամբ: Դա չհասկացված խառնաշփոթ է, որը փորձում է ընդօրինակել բնօրինակի հուզմունքը, չնայած նրան, որ զուրկ է հայտնաբերման վտանգների թեմատիկ ռեզոնանսից, ունի պարզեցված հաղորդագրություն (մեծ որսորդությունը վատն է) և անհամակրելի հերոսներ, որոնք անցնում են չափազանց երկար մասերի: Մինչ ֆիլմը հայտնվում է Սան Դիեգոյում ՝ T-Rex- ի փողոցներում խելագար շեղվելու համար, մենք արդեն կորցրել ենք հետաքրքրությունը:

մահանալու ժամանակ չկա թողարկման ամսաթիվը

31.) Ինդիանա onesոնսը և բյուրեղյա գանգի թագավորությունը

Այո Վատ կինո է: Երանի կարողանայի հաճելի բան ասել Բյուրեղյա գանգի թագավորություն , և եթե փորձեմ, կարող եմ դա ասել Հարիսոն Ֆորդ թվում է, թե նա հաճելի ժամանակ է անցկացնում, այնպես որ դա էլ կա: Ընդհանուր առմամբ, թվում է, թե Սփիլբերգը լավ բան է անում Ֆորդի և Լուկասի համար և չունի դրա թեթևակի թեթեւությունը: Raiders և Վերջին խաչակրաց արշավանք մինչդեռ չունենալով տարբերակիչ խավար Դատաստանի տաճար , Ինչն է տարօրինակ Թագավորություն այն է, որ ոգեշնչող սերիալների հանդեպ հարգանքի փոխարեն Ինդիանա onesոնս , այս կինոնկարը համարյա թե հեգնական է թվում Ինդիանա onesոնս մուլտֆիլմերի գոֆերներով, շիա ԼաԲեուֆը կապիկի պես օրորվում էր խաղողի որթերից և տխրահռչակ միջուկային սառնարանը:

30.) Մյունխեն

Մյունխեն սկսվում է հետաքրքիր վայրից. ինչպե՞ս գործ ունենք ահաբեկչության դեմ: Unfortunatelyավոք, ֆիլմն ինքնին այնքան անտանելի, ահավոր տեղադրված կարգախոս է, որ այս հարցը խեղդվում է: Դա մի ֆիլմ է, որտեղ Ավները ( Էրիկ Բանա ) մահացած օլիմպիական մարզիկների հիշատակին սեքսով զբաղվելը ակամայից զավեշտալի է, չնայած դեպքի վայրի նպատակն է, որ ահաբեկչությունը միշտ հետապնդի իրեն: Ես կասեմ, որ ինձ դուր է գալիս ավարտը, որը եզակի դեպքերից է, երբ Սփիլբերգը կինոնկարն ավարտեց երկիմաստ նոտայով, այլ հանդիսատեսին տեղեկացնելով, թե ինչպես իրեն զգալ:

29.) Տերմինալը

Ես իսկապես չեմ սիրում հաղորդագրությունը Տերմինալը այն է, որ ամեն ինչ կարգին է սպասել և թույլ տալ, որ կյանքն անցնի ձեր կողքով, որովհետև կյանքը սպասում է: Ըստ հայեցակարգի, դա ինձ դուր է գալիս որպես Սփիլբերգի 9/11 եռագրության մինչև 9/11 ֆիլմ ( Աշխարհների պատերազմ լինելով 9/11-ին և Մյունխեն լինելով 9/11-ից հետո), բայց դրա հմայքը բացակայում է, և այն զգացվում է որպես հետաքրքիր նախադրյալ `գրավիչ պատմություն որոնելու համար: Բացի այդ, մինչ Հենքսը և Սփիլբերգը սովորաբար հուսալի դուետ են կազմում, նրա աստղը շեղում է ուշադրությունը և լավ կլիներ տեսնել օտարերկրյա դերասան օտարերկրացու դերում, այլ ոչ թե բոլոր ժամանակների ամերիկյան ամենաճանաչելի էկրանային աստղերից մեկի:

28.) Միշտ

Սփիլբերգի շմալցից մի փոքր երկար ճանապարհ է անցնում, բայց նա այն հավաքում է դեպի այն Միշտ , ֆիլմ, որը նույնիսկ հեռավոր հետաքրքրություն չի ստանում, քանի դեռ չի մահացել նրա գլխավոր հերոսը և դառնալ ոգի: Չնայած սրտում կա մի քաղցր տրամադրություն Միշտ այն թաղված է նրբատախտակի տակ, որը միշտ փորձում է տեղեկացնել ձեզ, թե որքան քաղցր և սիրով է դիտում ֆիլմը: Ֆիլմը գործելու համար ավելի թեթեւ հպում էր պահանջում, բայց նկարը խորտակվում է զգացմունքների մեջ, և այն հազվադեպ է շնչելու պահեր ունենում: Բացի այդ, մինչդեռ Ռիչարդ Դրեյֆուս ընդամենը տասը տարով մեծ է, քան Holly Hunter , նա կարծես բավական ծեր է `դառնալու նրա հայրը, ինչը էլ ավելի է քայքայում նրա կենտրոնական սիրավեպի պատկերը:

27.) 1941 թ

Սփիլբերգն այս ֆիլմը համեմատեց այն բանի հետ, որ ձեր գլուխը խրված է փինբոլի մեքենայի մեջ և որևէ մեկը անընդհատ «թեքվի» հարվածի, և նա չի սխալվում, որ դա հաճելի փորձ չէ: Ռեժիսորը փորձեց գնալ ինչ-որ խելահեղ և ցնցող մի բանի, բայց արդյունքը խառնաշփոթ է, որը բացարձակապես ուժասպառ է `առանց իրեն հատուցող զգալու: 1941 թ ապացույցն է այն բանի, որ կատակերգությունը դժվար է, և, չնայած Սփիլբերգը կարող է գլխավոր ռեժիսոր լինել, նրա այդքան շատ ֆիլմերում օրգանիկորեն հումորը այստեղից լիովին խուսափում է նրանից: Փոխարենը, այս կինոնկարը զգում է, որ աշխատում է արտաժամյա աշխատանքի համար, որպեսզի լինի ապակողմնորոշիչ, և արդյունքում այն ​​դուրս կգա որպես կեղծիք:

26.) որսալ

Եթե ​​տեսար ու սիրեիր Որսալ որպես երեխա, ես մի քանի վատ լուր ունեմ. այս կինոն այնքան լավը չէ, որքան հիշում եք: Փաստորեն, հենց Փիթերը հասնում է Նեվերլանդ, այն դառնում է մի փոքր կարգախոս, և ռիթմը տրոհվում է: Դա գերծանրաբեռնված նկար է, և չնայած, հավանաբար, նախատեսված էր տոն զգալու համար, այն գործելու համար պարզապես չափազանց խցանված է: Այն իր իսկական հաճելի հավանումներն ունի Ոն Ուիլյամս ”Հաշիվը (տպավորիչ է ոչ միայն իր ճախրող թեմաներով, այլ նաև այն բանի համար, թե ինչպես է այն ծաղրում ծաղրական փոքրիկ կինոնկարները նկարի սկզբում գտնվող ոչ-Նորլենդյան տեսարաններում), և գլխավոր դերերը` Ռոբին Ուիլյամս և դեկորատիվ ծամոն Դաստին Հոֆման , բայց պատկերը, ի վերջո, խճճվում է իր սարսափելի ռիթմով, չնայած իր սրտանց կենտրոնական պատմությանը, թե իրականում մեծանալը նշանակում է, եթե դու ծնող ես:

25.) Պատերազմի ձին

Ենթադրում եմ, որ հնարավոր է նկարահանել PG-13 պատերազմական ֆիլմ, բայց դատելով ըստ դրա Պատերազմի ձի , Ես խորհուրդ չէի տա դա: Մինչ Արթուրի հարաբերությունները ( Remերեմի Իրվայն ) և նրա ձին `eyոին, քաղցր է, հենց որ ֆիլմը շրջվի և օգտագործի eyոյին պատերազմական վինետաների փունջ անցնելու համար, դրա պակասում է ինքնահոս` հակամարտության ամբողջ ուժը հասցնելու համար: Surprisingարմանալի է, որ Սփիլբերգը խուսափում է դրանից ՝ հաշվի առնելով, թե ինչի հետ է նա հասել Խնայելով շարքային Ռայանին բայց, այնուամենայնիվ, Պատերազմի ձի գալիս է որպես երկչոտ ու ցած:

24.) Տինտինի արկածները

Տինթինի արկածները ունի բարձր թռչող, էլեկտրակայանի արկածի տեսք («Արկած» -ը հենց վերնագրում է), բայց Սփիլբերգը և նրա փաստացի համազեկավարը Փիթեր acksեքսոն թվում էր, թե այնքան հիացած են շարժման գրավման և իրենց տրամադրության տակ եղած 3D գործիքների վրա, որ նկարը դառնում է CGI հեծանիվ, որը զուրկ է հետաքրքիր նիշերից: Սահմանված կտորները դեռ զվարճալի են, հատկապես երկար ձգձգումը, որը հնարավոր կլիներ միայն այդ թվային գործիքների միջոցով, բայց ամեն ինչ խոռոչ է դառնում, երբ մենք ներդրումներ չենք կատարում արկածախնդրություն կատարող մարդկանց մեջ:

ով երգում է հարավային այգու թեմատիկ երգը

23.) Sugarland Express- ը

Sugarland Express- ը տարօրինակ կինոնկար է այն առումով, որ շատ համակրանք չունի իր գլխավոր հերոսների հանդեպ, և փոխարենը կարեկցում է այդ հերոսների հակառակորդներին: Չնայած չեմ կարծում, որ Սփիլբերգը ատում է Լու Jeanանին և Քլավ Պոպլինին, դուք երբեք չեք զգում այն ​​զգացումը, որ նա արմատավորվում է նրանց համար: Փոխարենը, շատ ավելի մեծ համակրանք կա նրանց պոչին կանգնած ոստիկանների նկատմամբ: Սա կրտսեր Սփիլբերգն է, և ես հավատում եմ, որ տարեց ընտանիքը հավանաբար ավելի մեծ համակրանք կունենար մի զույգի նկատմամբ, որը պարզապես ցանկանում է վերամիավորվել իր որդու հետ, չնայած նրանք դա անում են բոլորովին սխալ ձևով:

netflix ֆիլմեր, որոնք պետք է դիտել

22.) Գույնը `մանուշակագույն

Այլընտրանքային վերնագիր կարող է լինել. «Չարաշահում. Ֆիլմը.' Սփիլբերգը խորապես խորանում է Սելի Johnոնսոնի թշվառության մեջ, բայց նա այդ թշվառությունից շատ խորաթափանցություն չի քաշում: Թեև ենթադրվում էր, որ դա մի հերոսի պատմություն է, որը համառորեն դիմադրում է բոլոր հակասություններին ՝ շնորհիվ իր սիրո ՝ իր քրոջ հանդեպ, Սփիլբերգը դեռևս չէր հասցրել բարձրացնել և դյուրագրգիռ հավասարակշռությունը, որը կգա նրա հետագա դրամաներում: Որպես արդյունք, Գույնը ՝ մանուշակագույն կինոնկար է, որը կարծես թե վայրենորեն է ընկնում մելոդրամայի և ոգեշնչող պատկերի միջև, բայց երբեք լիովին չի հասնում որևէ մեկին:

21.) The BFG

Սփիլբերգի հազվագյուտ տոմսարկղերից մեկը, The BFG դեռևս հիանալի փոքրիկ ֆիլմ է, որը ներկայացնում է բարդ հավասարակշռման գործողություն: Մինչ սյուժեն վերաբերում է երիտասարդ որբ աղջկա ՝ Սոֆիի բարեկամությանը ( Ռուբի Բարնհիլ ) և համանուն «Մեծ ընկերական հսկան» ( Մարկ Ռայլանս ), երանգը փոխվում է սահմանային-փորձարարական տեսարանների միջև, երբ BFG- ն ու Սոֆին երազներ են տեսնում, և բացահայտ անչափահասը նման է մի տեսարանի, որտեղ սենյակում գրեթե յուրաքանչյուր հերոս պատռում է հսկայական մորուք: Դա կարող է մի փոքր ծեծկռտուքի պատճառ դառնալ, բայց Սփիլբերգը ՝ վարպետ արհեստավորը, որը նա է, պահում է այդ ամենը միասին: Մինչդեռ The BFG հավանաբար վիճակված է մարել Սփիլբերգի կինոգրաֆիայում, տոմսարկղերում նրա վատ ընդունելության պատճառով, կարծում եմ, որ դա դեռևս հսկայական ներդրում է նրա գործունեության մարմնում:

20.) Ինդիանա onesոնսը և Doom տաճարը

Ֆիլմը մեկնարկում է «Ամեն ինչ գնում է» կատարմամբ, և դա գրեթե ամբողջովին մանթրա է Դատաստանի տաճար , կինոնկար, որն անկաշկանդ սեղմում է հանդիսատեսի կոճակները: Մի կողմից ես ողջունում եմ Դատաստանի տաճար չփորձելու վերափոխում լինել Raiders , Դա անկասկած այլ պատկեր է, բայց այդ տարբերությունները նաև շեղում են նկարը: Մի կողմ թողնելով «լավ հնդկացիների» թույլ և թույլ թշնամիները, իսկ «վատ հնդիկները» ՝ իշխանություն ունեցողների մեղմ ռասիզմը, Տաճար գրեթե ագրեսիվ է իր հանդիսատեսի նկատմամբ `նրանց մարտահրավեր նետելով արկածախնդրության մեջ ընկնելուն, այլ ոչ թե նրանց հրավիրել զբոսանքի: Բացի այդ, Ուիլի Սքոթը նման է բարձր աղաղակող, նվնվացող աղմուկի, որը գալիս է ամբողջ նկարի համար:

19.) Բարեկամություն

Մինչդեռ Բարեկամություն հիանալի ֆիլմ չէ, այն մի քանի հետաքրքիր բան ունի ասելու ուժի և հաղորդակցության մասին: Սփիլբերգի թարգմանության և ենթագրերի օգտագործման եղանակը հմուտ է, և դա նրբորեն փոխանցում է մշակույթների միջև հեռավորությունը: Unfortunatelyավոք, կառուցվածքային տեսանկյունից, Բարեկամություն խիստ կրկնվող կինոնկար է, քանի որ նրանք շարունակում են վերաքննել գործը և դա անում են ծառայելով մի կետի, որը մենք արդեն հասկանում ենք: Մինչ Սփիլբերգի ստրուկ նավի վրա կյանքի պատկերը ցնցում է, ֆիլմի մնացած մասը այս հաջորդականության մոմը չի պահում:

18.) Ready Player One

«Հակասական» -ը սովորաբար այն հասկացությունը չէ, որը մենք կիրառում ենք Սթիվեն Սփիլբերգի կինոնկարների համար: Նրա ֆիլմերը կա՛մ աշխատում են, կա՛մ չեն աշխատում, ու դեռ պատմությունը Ready Player One և դրա ենթատեքստը խթանել է բուռն քննարկումները: Ոմանք ասում են, որ կինոնկարը չափազանց շատ է ընկնում երկրպագուների սպասարկման մեջ և փոփ մշակույթի հանդեպ դատարկ սիրո մեջ, իսկ ոմանք ասում են, որ ֆիլմը մտքում ունի որոշ դիվերսիոն թեմաներ: Դա բարդ կինոնկար է, որը ոգեշնչում է անարգանքի և ծափահարությունների բուռն զգացողությունները, բայց անձամբ ես զգում եմ, որ Սփիլբերգը կատարում է այն, ինչ նպատակ ունի:

Չնայած փոփ մշակույթի անթիվ հիշատակումներ կան, դրանք երբեք չեն ծանրաբեռնում պատմությունը, ինչպես անում են գրքում: Փոխարենը, դրանք ծառայում են որպես ավելի շատ ֆոն, և ստեղծող sեյմս Հոլիդեյի 80-ականների մոլուցքը ( Մարկ Ռայլանս ) ավելի շատ իրականությունից խուսափելու մասին է, որի հետ իրականում չէր կարող գործ ունենալ: Սա դառնում է գլխավոր հերոս Ուեյդ Ուոթսին ( Թայ Շերիդան ) ոչ թե 80-ականների փոփ մշակույթի հետևորդ, այլ Halliday- ի հետևորդ, երկու մարդ, ովքեր չեն կարողանում գլուխ հանել իրականությունից և փոխարենը վազում են OASIS: Բայց հայրիկի իսկական ձևով Սփիլբերգը, որը գնահատում է ֆանտաստիան (հատկապես երկրորդ գործողության մեջ հատուկ բրավուրա կատարելով), գալիս է այն ուղերձին, որ պետք է դուրս գալ և խաղալ: Դուք այնտեղ կգտնեք ձեր սեփական պատմությունը:

17.) Լրտեսների կամուրջ

Սփիլբերգի տաղանդները չեն նվազել: Նա դեռ նույնքան սուր է, ինչպես երբևէ, և Լրտեսների կամուրջ ցուցադրում է նրա խորը հումանիզմը `զուգորդվելով իր անհերքելի տաղանդի հետ: Կրկնապատկման օգտագործումն այս նկարում ուշագրավ է, բայց այն երբեք չի շեղվում իր հիմնական մարդկային միջուկից, որը պաշտպանում է ամերիկյան արժեքները նույնիսկ քաղաքականապես հարմար կամ նպատակահարմարի պայմաններում: Դա Սփիլբերգի և Հենքսի հերթական զույգն է, բայց Մարկ Ռայլանս իսկական աչքի է ընկնում իր լուռ, հուզիչ կատարմամբ, որտեղ չնայած նա ռուս հետախույզ է, բայց նա վաստակում է մեր խորին համակրանքը:

16.) Գրառումը

Թեև առարկայից թվում է, որ Սփիլբերգը ցանկանում է ժամանակին տեղյակ լինել լրագրության և կանանց աշխատավայրում կանանց կարևորության մասին, Գրառումը չի նվազեցնում ֆիլմի ազդեցությունը: Փոխանակ շտապեցված հայտարարությունը, Գրառումը , որը նայում է The Washington Post- ի Պենտագոնի փաստաթղթերը տպագրելու պայքարին, չնայած նրանց բաժնետոմսերի գների ռիսկին և Սպիտակ տան կողմից ստացված հրամանին, Սփիլբերգի ֆիլմը դեռ ունի այն ամբողջ սերն ու հոգատարությունը, որը մենք ակնկալում էինք ռեժիսորից: Նա ակնհայտորեն ունի ինչ-որ բան, որը ցանկանում է ասել, բայց դա չի նշանակում, որ նա շոր է հանում հաղորդագրությունը:

Եթե ​​կա որևէ բան, ապա ամենամեծ թուլությունը Գրառումը այն է, որ այն կարող է լինել շատ քթի վրա ՝ բացատրելով դրա ենթատեքստը և թեմաները, այլ ոչ թե թույլ տալով, որ հանդիսատեսը գնահատի հերոսների աշխատանքը և դրդապատճառները: Բայց սա զգում է որպես աննշան մռայլություն, երբ բոլորը ՝ Սփիլբերգից մինչև իր անձնակազմը մինչև իր բարձրակարգ դերասանական կազմը, բոլորը գործում են իրենց խաղի վերևում:

15.) Երրորդ տեսակի սերտ հանդիպումներ

Սա տարօրինակ ֆիլմ է Սփիլբերգի համար, քանի որ շատ ցուրտ է: Ընթրիքի սեղանի տեսարանի պես ցրված են մի քանի հումանիստացնող պահեր Փակել հանդիպումները ռեժիսորի ավելի ուղեղային, հեռավոր նկարներից է: Հին Սփիլբերգը, հավանաբար, ավելի շատ կենտրոնացած կլիներ ընտանիքի լուծարման վրա, բայց այս վարկածը ղեկավարած Սփիլբերգը սպառվեց ստեղծագործության գաղափարի հետ: Դա ինչ է Փակել հանդիպումները մասին է, և չնայած այդ գաղափարը գեղեցիկորեն է միանում, դա արվում է հերոսների մեջ հուզականորեն ներդրված զգալու հաշվին:

երբ է տեղի ունենում մանդալորականը

14.) Շինդլերի ցուցակ

Schindler’s List իր կառուցվածքում անթերի է, և եթե դրան նայես բացառապես արհեստի մակարդակով, դա գլուխգործոց է: Բայց արվեստը միայն ֆիլմը հատվածաբար ռուբրիկի վրա դասելու խնդիր չէ: Պետք է դրան ամբողջությամբ նայել, և որտե՞ղ Շինդլերի ցուցակ մի տեսակ բաժանվում է երկու մասի: Կա կեսը, որը առևտրի գործ է, որտեղ Սփիլբերգը նկարահանել է Հոլոքոստի հիմնական ֆիլմ: Նա ճիշտ է ասում, որ մարդկանց մեծ մասը չի պատրաստվում դիտել 9.5-ժամանոց 1985 թվականի վավերագրական ֆիլմը Հոլոքոստ , այնպես որ նա ֆիլմ է նկարահանում Հոլոքոստի մասին ՝ պատմելով այն Օսկար Շինդլերի պատմության միջոցով: Բայց որպես արվեստի գործ ունեք կինոնկար, որը հրեաներին դնում է ոչ թե որպես դավանանք, այլ մարդու իրավունքները խախտելուց վերապրածներ: Կան պահեր, երբ հուդայականությունը փայլում է, բայց ավելի հաճախ, քան ոչ, հրեաները բնութագրվում են ոչ թե Աստծո հետ ուխտով, այլ Հոլոքոստի հետ ունեցած իրենց կապով: Ես հավատում եմ, որ հրեաներն ավելին են, քան «Այն մարդիկ, որոնք նացիստները փորձեցին ոչնչացնել», բայց չգիտեմ արդյոք Շինդլերի ցուցակ միշտ նրանց այդպես է նայում:

13.) Մենամարտ

Մենամարտ ահռելի դեբյուտային առանձնահատկություն է: Չնայած այն թողարկվեց որպես հեռուստաֆիլմ, այն լիովին կինեմատոգրաֆիական է, և համարյա ստիպում է ձեզ ցանկանալ, որ հեռուստատեսային կինոնկարը դեռ հարթակ լիներ ապագա կինոգործիչների համար ՝ ուսումնասիրելու և փորձարկելու իրենց արհեստը (իհարկե, քչերն են Սփիլբերգի պես նախնադարյան շնորհալի են): Պատմությունը հետևում է Դեյվիդ Մենին ՝ մեղմ պահվածքով վարորդին, որը սխալվում է ՝ փորձելով կտրել մեքենայի մեծ մեքենայի վարորդին և վերջում անասուն մայրուղով անցնում է կատու-մուկ խաղով: Lowածր բյուջետային կինոթատրոնի լարված, մեթոդական, ցնցող կտոր է, որը շատ բան է արվում պարզ նախադրյալով, և այն հաստատ հայտարարեց Սփիլբերգին որպես գլխավոր տաղանդ: