«Ողջույն, Կեսար» ակնարկ. Կոեն եղբայրները երկրպագում են կինոյի Աստծուն

Ինչ Ֆիլմ Է Տեսնել:
 
Elոելի և Իթան Քոենի վերջին կինոնկարը ավելի խայտաբղետ է, քան նրանց վերջին առանձնահատկությունները, և դա միայն ավելացնում է իր հմայքը:

Շատ նման են նրա տնօրեններին Joոել և Իթան Քոներ , նրանց վերջին կինոնկարը, Ողջույն, Կեսար: զուգադիպությունների և հակասությունների խառնաշփոթ է: Կինոգործող դուետը ֆիլմեր է նկարել ավելի քան երեսուն տարի, աշխատել է բարձրակարգ տաղանդի հետ և ստացել է Օսկար, բայց դրանք երբեք չեն եղել անընդհատ զարգացող համակարգի մաս: Նրանք նկարում են իրենց կողմից ցանկալի կինոնկարները, չեն կատարում արտոնությունների նկարներ, և այն ամենը, ինչ նրանք անում են, եզակիորեն իրենց ձայնն ու տեսլականն են այն ժամանակահատվածում, երբ ընկերությունների շահերը փորձել են համասեռացնել ամեն ինչ ՝ հնարավորինս լայն լսարանին գրավելու համար: Նրանք կայուն հետևողական են, քննադատների կողմից սիրված, հասարակության կողմից երբեմն ընդունված և անկախ դրանից կեղծվում են:

վերջին մարդը երկրի վրա 4 -րդ սեզոն

Նրանց նոր կինոնկարը հայտնվում է Հոլիվուդի համար մեկ այլ շրջադարձային կետում. Կինոնկարների անկում և հեռուստատեսության ոսկե դարաշրջանի վերելք, և այդպիսով նրանք կարողացան հայացքը ուղղել դեպի կինոյի ոսկե դարաշրջան, չնայած Ողջույն, Կեսար: կարող է լինել խառնաշփոթ կինոնկար, այն կոչված է ցույց տալ Հոլիվուդի սիրելի խառնաշփոթը, որը մենք բոլորս ընդունում ենք: Փոխանակ անտարակույս սիրային նամակի նման Արվեստագետը (գեղեցիկ կինոնկար, որն իր տեղն ունի), Ողջույն, Կեսար: ցատկում է դեպի հին Հոլիվուդի վայրիություն իր սկանդալներով, էգոներով և ընդհանուր անհեթեթությամբ, որոնք բոլորը կոչված են ծառայելու կինոնկարների երկյուղն ու ուժը:


Պատկեր Universal Pictures- ի միջոցով

Տեղադրվել է 1950-ականների ընթացքում Capitol Pictures- ում (նույն գեղարվեստական ​​ստուդիան, որը կյանք է տարել Բարտոն Ֆինքից), Ողջույն, Կեսար: հաջորդում է ստուդիայի ֆիքսատոր Էդդի Մանիքի կյանքի մեկ օրը ( Oshոշ Բրոլին ), ով պետք է իր ժամանակն անցկացնի տարբեր հրդեհներ մարելու համար: Այս օրը նա տեղափոխում է կովբոյ աստղ Հոբի Դոյլը ( Ալդեն Էրենրայխ ) իր խորքից դուրս գալով հեղինակավոր դրամա ՝ փորձելով կոծկել աստղաբաշխ Դի Աննա Մորանի հղիությունը ( Սքարլեթ Յոհանսոն ), իսկ ցուցակի վերևում է Baird Whitlock- ին փրկելը ( Georgeորջ Քլունի ), որը գլխավորում է ստուդիայի էպոսը, Կարկուտ, Կեսար. Հեքիաթ Քրիստոսի մասին և առեւանգվել է մի կազմակերպության կողմից, որը հայտնի է որպես Ապագա: Այս աշխատանքների արանքում Mannix- ը մտածում է ընդհանրապես նկարներ թողնելու և փախչելու Lockheed Martin- ի հետ աշխատանքի համեմատաբար անվտանգ լինելու մասին: Միևնույն ժամանակ, Բերդը սկսում է փոխըմբռնում ունենալ իր առեւանգիչների տեսակետի վերաբերյալ:

Մնալով գագաթին Ողջույն, Կեսար: նման է այն բանին, որ փորձես անընդհատ առաջ շարժվող գնդակի գագաթին մնալ: Այնպես չէ, որ ֆիլմը երբևէ շփոթեցնող է կամ դժվար է հետևել, բայց դա այն է, որ աշխարհը միշտ հիշեցնում է ձեզ խառնաշփոթ հարաբերությունների մասին: Հենց սկզբից մենք ունենք, որ Mannix- ը խոստովանում է իր քահանային, որ ինքը ստում է իր կնոջը, բայց հետո ծիծաղում է մի կողմում դերասանուհի, ով ֆետիշական պոռնո է պատրաստում: Դա մի կինոնկար է, որը փորձում է նկարահանել բարձրացման մասին ֆիլմ, բայց երբ Mannix- ը դիտում է օրաթերթերը, ֆիլմը ընկնում է բացիկի ընթերցմամբ `« Աստվածային ներկայությունը նկարահանվելու համար »:


Պատկեր Universal Pictures- ի միջոցով

Կրոնի անկյունը հանդիսանում է առավել հետաքրքրաշարժ կողմերից մեկը Ողջույն, Կեսար: , և Քոենսը կինոնկարները դնում է որպես իրենց աստված Բեն-Հուր - ոճային էպոս, որը պատրաստվում է Կապիտոլիումում, մինչև Mannix- ի և չորս հոգևոր առաջնորդների անմոռանալի, պտուտակավոր ոճի զրույց: Կինոնկարները կարող են լինել վերածված փորձառություն, բայց, ինչպես ցանկացած դավանանք, այն ղեկավարվում է տղամարդկանց կողմից և տրված է վիճաբանության, և հավատի առկայությունը բանալին է երկու ձեռնարկների համար: Ֆիլմն այնքան հեռուն է գնում, որ նույնիսկ հերոս ունենա. Մարդիկ փաստեր չեն ուզում: Նրանք ուզում են հավատալ:

Ինչպես Ողջույն, Կեսար: երկայնքով, դա ամենից շատ հիշեցնում է Coens- ի 2008-ի ֆիլմը Կարդալուց հետո այրել բայց հոլիվուդյան շենիգաններով ՝ լրտեսական միջոցների փոխարեն: Երկուսն էլ ճյուղավորված կառուցվածք ունեցող անսամբլյան նկարներ են, քան սյուժեով առաջնորդվող տրանսպորտային միջոցներ ՝ մեկ գլխավոր հերոսով: Ողջույն, Կեսար: երջանիկ կհայտնվի դեպի մի տեսարան, որը ոչ մի կապ չունի Բեյրդի առեւանգման հետ, իբր ֆիլմի ամենամեծ հակամարտության հետ, և չնայած այլ ֆիլմերում դա անփույթ կընթերցվեր, բայց ավելի լավ է մեզ դնել ամենօրյա աննահանջ աշխարհում, որտեղ ապրում է Mannix- ը: Մեզ պետք է որսալ նկարների էլեկտրաէներգիայի մեջ, և եթե ամեն ինչ կոկիկ ու կարգին լիներ, ֆիլմը չէր լինի Mannix- ի փորձի արտացոլումը: Մենք պետք է ոչ միայն զգանք քաոսն ու անհեթեթությունը, այլև այն հրճվանքը, ինչպիսին է շոուն դադարեցնող No Dames պարային հաջորդականությունը:


Պատկեր Universal Pictures- ի միջոցով

Էներգիան, որն անցնում է No Dames- ով, տարածվում է ամբողջ ֆիլմի ընթացքում: Դա Բասբի Բերկլիում է `սինխրոն լող համար, որում DeeAnna- ն հանդես է գալիս որպես ջրահարս: Դա հեղինակավոր ռեժիսոր Լորանս Լորենցի պոմպոզիզմի մեջ է ( Ռալֆ Ֆայնս ) Դա խաղում է փոքր մասերում Ֆրանսիս Մակդորմանդ , Թիլդա Սվինթոն , և Jonոնա Հիլլ , Եվ դա, իհարկե, Էրենրայխի ներկայացման մեջ է, որի մասին, կարծում եմ, դեռ կխոսենք, երբ 2016 թվականն ավարտվի: Նա այնքան քաղցր ու միամիտ է, և հեշտությամբ է միանում Coens- ի սիրալիր բոզոների շարքին:

Քրիստինե Մաքոնելի սեզոնի 2 հետաքրքիր ստեղծագործություններ

Չնայած որ Ողջույն, Կեսար: կարող է մի փոքր տարածվել, դա իր հաղորդագրության մեջ շատ ամուր է և ընդունում է ոչ միայն դասական Հոլիվուդը, այլ այնտեղ, որտեղ հին այդ Հոլիվուդն է, ի տարբերություն այսօրվաի: Առանց շատ բան տալու, ես պարզապես կասեմ, որ կան մի քանի տեսարաններ, երբ Քոենսը լիովին ընդունում է, որ իրենց հասակակիցները տեղափոխվում են հեռուստատեսություն, և նրանք խորհում են, թե ինչ է նշանակում այդպիսի արտագաղթը կինոյի աստծո համար: Չնայած Coen Brothers- ը ֆիլմերից հրաժարվելու որևէ նշան չի ցուցաբերում, Ողջույն, Կեսար: ցույց է տալիս Հոլիվուդը անդունդի վրա և բացահայտորեն մտածում ՝ արդյո՞ք նրա հետևորդները հավատարիմ կմնան:

Վարկանիշ ՝ Ա-