«Հիանալի կյանք է» ճանապարհը, ճանապարհն ավելի մութ է, քան հիշում ես

Ինչ Ֆիլմ Է Տեսնել:
 
Դա Հիանալի կյանք չէ, այն պայծառ ամանորյա կինոնկարը, որը հիշում եք: Ֆրանկ Կապրայի, Jimիմի Ստյուարտի դասականը շատ-շատ մութ է:

Հրաշալի կյանք է ամանորյա ամենատարածված դասական է, սրտառուչ, արձակուրդի կենտրոնացած կինոնկարների անժամկետ մի կտոր, որը մինչև օրս սիրված է ընտանիքների կողմից `իր 1946 թվականի սկզբնական թողարկումից ի վեր: Ինչն է պահում սիրելիին Ֆրենկ Կապրա / Jimիմի Ստյուարտ այսքանի սրտերի և մտքի առանձնահատկությու՞նը: Հավանաբար դրա կախարդական իրատեսությունը ՝ ի վիճակի է ուղղակիորեն հարվածել մարդկային գոյության նպատակին և հիշեցնել բոլորին, որ նրանք առանձնահատուկ են իրենց համար: Գեղեցիկ ու սիրելի, չէ՞: Դե, այնտեղ հասնելու համար մենք պետք է թափանցենք կապիտալիզմի անխնա կործանարար ուժերի, երազների անընդհատ թափվելու, խրված լինելու վախճանը, հիշեցումը, որ քո շրջապատի բոլոր մարդիկ հաջողության են հասնում, իսկ դու ՝ ոչ, սահում ենք սահմանային: հուսահատության և զայրույթի վիրավորական վարք, և, ի վերջո, ինքնասպանության նկատառում: Ում… Շնորհավո՞ր Christmasնունդ:

batman v Superman ընդլայնված կտրվածքի վերանայում

Եթե ​​չեք տեսել Հրաշալի կյանք է , կամ եթե արդեն մի քանի Սուրբ asesննդյան տոներ են անցել, քանի որ դուք վերանայել եք, ես այստեղ եմ ՝ հիշեցնելու ձեզ ֆիլմի զանգվածային, անդադար, լրիվ արագությամբ մթության մեջ ընկղմվելու մասին: Ստյուարտը յուրաքանչյուր դերասան է, որը հայտնի է բարության և պարկեշտության հիմնական դրույթներով: Capra- ն ռեժիսոր է, որը հայտնի է լայն աչքերով լավատեսությամբ և «հին լավ ամերիկյան արժեքների» աստվածացմամբ, որը հաճախ դիտվում է կիսադատապարտող ոճով. Այս երկու լայն ընդհանրացումներն էլ իրենց ներկայանում են Հրաշալի կյանքը , բայց նրանք իրենց քաղցր ժամանակն են տանում այնտեղ հասնելու համար: Ֆիլմի մեծամասնության համար. Ես կասեի դրա տևողության լավ 4/4-ը, եթե ոչ մի փոքր ավելի երկար, մենք դիտում ենք, թե ինչպես է Կապրան մատուցում իր աշխատանքը ներքին ինքնաոչնչացման անխնայ, նատուրալիստական, ստվերային նկարներով տեսարաններում, և մենք դիտեք, թե ինչպես է Ստյուարտը աղաչում, աշխատում և աղոտում իր բոլոր հակասական ազդակներն ու պարտականությունները, մինչև նա այլևս չկարողանա կրել դրանք առանց կոտրելու: Հրաշալի կյանք է իրոք լավ է վիճում իր վերնագրի նախադրյալը վիճելիս, բայց դա մեզ ցույց է տալիս, թե որքան քաջություն, խստություն և սիրտ է անհրաժեշտ այդ եզրակացությանը գալու համար:

Պատկեր ՝ RKO ռադիոյի նկարների միջոցով

Հենց սկզբից մենք գիտենք երկու իրական բան Ստյուարտի ՝ Georgeորջ Բեյլի կերպարի մասին, որն առաջին անգամ դիտվում էր որպես երեխա, որին խաղում էր Բոբի Անդերսոն , Նա ցանկանում է, առավել քան ցանկացած բան, լքել իր ծննդավայրը ՝ Նյու Յորք նահանգի Բեդֆորդ Ֆոլս քաղաքում, կյանքի ճանապարհորդության, փառասիրության, նոր կյանքի համար: Եվ, նա անընդհատ զոհաբերում է այս երազանքը ՝ ոչ, իր մարդկության հիմնական դրույթները ՝ ապահովելու համար, որ շրջապատող մարդիկ փոխարենը կարողանան կատարել իրենց երազանքները: Georgeորջի համար որոշիչ պահը գալիս է մանկությունից, երբ նա փրկում է իր եղբորը ՝ Հարիին ( Georgորջի Նոքս երեխայի պես; Թոդ Կարնս մեծացել) սառույցով ծածկված լճակում խեղդվելուց: Հարրին այսպիսով օրհնված է ապրել, ճանապարհորդել և դառնալ զարդարված պատերազմի հերոս: Georgeորջը, սակայն, խուլ ականջով անիծված է հերոսության այս գործողությունից և տառապում է առաջին շարժումներից և պահերից, որոնք ցանկանում են նրան հավերժ սառեցնել այս Բեդֆորդի ջրվեժի լճակում, քանի որ շրջապատում բոլորը փրկվում են ու հեռանում: Կապրան լայնորեն նկարում է ամերիկյան կյանքի այս դարաշրջանը անկեղծ թշվառության զգացումով, ինչը մենք առավելապես տեսնում ենք, երբ երիտասարդ Georgeորջը պետք է զբաղվի իր գործատուի անկարողությամբ իր որդու մահը մշակելու անկարողությամբ, բայց պահում է Georgeորջի վրա կենտրոնացած ուշադրությունը կամ գոնե մեծացնում է այս պատահականորեն բարդ կյանքի ազդեցությունը նրա վրա: Iորջը պնդում է. «Ես չէի կարող երազել, որ իմ կյանքի մնացած մասը համագործակցեն փչացած փոքրիկ գրասենյակում»: «Ես երազներ ունեմ»: Մնացած բոլորը, կարծես, կարող են գոյություն ունենալ այս աշխարհում, գորտնուկները և բոլորը, բայց Georgeորջը չի կարող չլրացնել լասսին դեպի լուսին ՝ պարգև ստանալով պարանով այրվածքից այլ բան:

Desireանկության այս փխրունությունը սրվում է ֆինանսական թվերի, բոլորի մտքում մշտապես առկա կապիտալիզմի ստվերների և փաստերի փխրմամբ, որոնք ցանկանում են որոշել իրենց կարգավիճակը և որոշել, թե որքան արժեքավոր են նրանք որպես մարդ: Կապիտալիզմը ՝ որպես դև, առավել բացահայտորեն մարմնավորում է միստր Փոթերը ՝ մի ագահ գործարարի կողմից, որը համեղ էր խաղում Լիոնել Բերիմոր , Նա ցանկանում է տեր լինել Բեդֆորդի ջրվեժի յուրաքանչյուր հատվածին, նույնիսկ (հատկապես), եթե դա նշանակում է ցանկացած մարդու տեր լինել և ոչնչացնել այդ ճանապարհին («Timesամանակները վատ են, միստր Փոթեր. Այդ մարդկանցից շատերը աշխատանքից դուրս են», - խնդրում է Georgeորջին. նրան մի պահ: Նրա պատասխանը, պարզապես. «Դե, ուրեմն, հանեք»): Georgeորջի կապիտալիզմի կապանքներից ազատվելու անհրաժեշտությունը `քաղաքից փախչելու անհրաժեշտությունը` Bailey Brothers Building- ի և Loan- ի տեսքով, ընտանեկան բիզնես, որն անում է հնարավորը `քաղաքին ֆինանսական անվտանգության տեսք ապահովելու համար: Georgeորջը չի ցանկանում անցկացնել իր կյանքի մնացած մասը համագործակցելով այս գրասենյակում ՝ միաժամանակ մեկ դոլար մնալով հարստության անբարեխիղճ գայթակղություններից առաջ, բայց նա նաև կարծես թե դժվար է օգնել շրջապատողներին ՝ անկախ նրանից, թե որն է բառացի արժեքը, իր «բնօրինակը օգնող մեղքին» շարունակական դրսեւորումները ՝ փրկելով իր եղբորը: Մի պահ ամբողջ քաղաքը հավաքվում է շենքի մեջ և վարկը հուսահատ կանխիկ փողի համար. Georgeորջը պարտաճանաչ գտնում է գումարը, նույնիսկ եթե դա նշանակում է սեփական գրպանից հաշիվներ հանել:

Ֆիլմը լի է հերձումներով և անձնազոհության և եսասիրության օրինակներով, թե ինչպես է մարդու մի գործողություն ցնցվում և ազդում իր հարևանի վրա, և ինչպես մենք պետք է հաղթահարենք դա, երբ թվում է, որ ամեն քայլափոխի մեզ ցավ է պատճառում: Georgeորջ Բեյլին, պարզապես, չի կարող գլուխ հանել դրանից, և գագաթնակետը հայտնեց կինոյի մի հատվածում իմ երբևէ տեսած ամենամռայլ շրջանում: Նա տուն է գալիս միստր Փոթերի հետ հղի հանդիպումից, որը տեղեկացրել է նրան, որ շենքը և վարկը կընկնեն Փոթերի վերահսկողության տակ ՝ առանց ավանդադրված անհնարին գումարի: Եվ նա բաժանվում է իր ընտանիքի առջև և սահմանային չարաշահումներից: Նա ճչում է դստեր վրա ( Քերոլ Կումս ) դաշնամուրով ամանորյա երգ նվագելու համար: Նա վիրավորում է իր որդուն ( Լարի Սիմս ) նրան բառերի սահմանումները հարցնելու համար: Եվ ամենաանհանգստացնողը նա գոռում է և նույնիսկ բռնում և ցնցում է իր սիրելի կնոջը ՝ Մերիին (անզուգականին) Դոննա Ռիդ ), Stewart- ը ամբողջ սրտով պարտավորվելով բռնության և խելագարության վերածել այս թունավորորեն աննկատելի վայրէջքները: Մեղավոր, սրտացավ, իր պարանի վերջում Georgeորջը փախչում է իր տունից և ընդունում միստր Փոթերի ցինիկ խորհուրդը: «Դու ավելի շատ մեռած ես, քան ողջ», - ասաց Փոթերը Georgeորջին: Այնպես որ, Georgeորջը, հոգնելով իրեն հանձնելուց, հոգնել էր ուրիշներին ծանրաբեռնելուց և վնասելուց, հոգնած էր այն բանից, թե որքան փող և մեռած երազներ են իշխում աշխարհի վրա, նայում է կամրջի տակառի տակ և պատրաստվում է ցատկել:

իրական կյանքի հանցագործությունները ցուցադրվում են netflix- ում

Պատկեր ՝ RKO ռադիոյի նկարների միջոցով

Եվ հետո, նկարում հազիվ թե ժամանակ մնա, մենք վերջապես հասնում ենք կառուցվածքի Հրաշալի կյանք է որ բոլորը զվարթորեն ընդօրինակում են, երբ ծաղրում են այն: Պահապան հրեշտակը, Սրտանց ու անկեղծ, Կլարենսը մարզելիս Հենրիի ճանապարհորդողներ , իրեն տեսանելի է դարձնում որջի համար: Եվ նա showsորջին ցույց է տալիս, թե ինչպիսին կլիներ կյանքը, եթե Georgeորջը երբեք չծնվեր: Փառք Աստծո! Ի վերջո, մենք կարող ենք getորջին հասկացնել, որ նա կարևոր և սիրված է և արժանի է ուրախության արագությամբ մինչև վերջ, ճիշտ է: Սխալ! Քլարենսի պատմության տհաճ վիճակից դուրս (նա իրեն ծաղրում է իր հրեշտակները և ցանկանում է, որ ամեն ինչից վերջապես թևեր ունենա), Georgeորջի ճանապարհորդությունն այլընտրանքային, առանց Georgeորջի հարթության միջով նույնքան տխուր է, եթե ոչ ավելին, քան նախկինում ցանկացած պահ: Capra և DPs Ոզեֆ Ուոքեր և Josephոզեֆ Բիրոկ լվանալ այս հաջորդականությունները քիարոսկուրոյի ստվերում (գեղեցիկ տեսք ունենալով այդ 4K վերականգնման ժամանակ) ՝ ականջ դնելով այս պահին ամերիկյան կինոյում տարածված հետպատերազմյան նոյար երանգներին: Georgeորջի և Քլարենսի վրա պատահած յուրաքանչյուր ճակատագիր ավելի վատն է, քան նախորդը. Փոթերը կոտորել էր քաղաքը, Մերին տեղափոխվել էր ագրաֆոբիկ մենության կյանք, և նրա պատերազմի հերոս եղբայր Հարրին մահացավ այդ սառեցված լճակում շատ տարիներ առաջ: Ինչքան էլ թշվառ տեսանք Georgeորջին նախկինում, նա հիմա էլ ավելի թշվառ է: 'Ես ուզում եմ ապրել!' նա աղերսում է ՝ ամբողջովին 180 տարեկան հասակում իր սկզբնական տեսանկյունից: «Խնդրում եմ, Աստված, թող ինձ նորից ապրի»: Միակ բանը, քան հավատալը, որ քեզ համար նշանակություն չունի, դա իմանալն է քո գործի մասին և անկարող լինել ոչինչ անել այդ կապակցությամբ:

Եվ վայ, այս հաջորդականությունն ապացուցո՞ւմ է այդ կետը, հետո ՝ որոշ: Քանի որ Քլարենսը թույլ է տալիս Georgeորջին վերադառնալ այս տենդային երազից, ֆիլմը ողորմածորեն ավարտվում է Սուրբ ննդյան ուրախության պայթյունով, որը մենք բոլորս անթիվ անգամներ ենք տեսել «Սուրբ Christmasննդյան ուրախության» բովանդակության փաթեթավորված կտորներում: Baորջ Բեյլին վազում էր փողոցով ՝ գոռալով «Շնորհավոր Սուրբ Christmasնունդ» յուրաքանչյուր շենքի մոտ. Ամբողջ քաղաքը նեղվեց նրա հյուրասենյակում ՝ պայծառ երգելով Սուրբ ննդյան երգերը: Zuzu ( Կարոլին Գրայմս ) ծլվլալով, որ «ամեն անգամ, երբ զանգը հնչում է, հրեշտակը ստանում է իր թևերը»: Այս պահերն ստիպում են ինձ լաց լինել, ինչպես ժամացույցի մեխանիզմը, այնքան հուզված և հագեցած հույզերով, կատարսիսով, տհաճ հանգստությամբ: Եվ երբ տեսնեք նրանց, փորձեք դրանք որպես պայքարի, քաոսի և սրտաճմլիկով լի մրցավազքի վերջնագիծ, այն լվանում է ձեր վրայից ՝ առանց սախարինայի մանիպուլյացիայի որևէ զգացումի: Georgeորջ Բեյլին և նրա ընտանիքը հիանալի կյանք ունեն, և դուք նույնպես: Դա մեր ամենամութ պահերն են, որոնք այս ամենահիասքանչ պահերին ստիպում են ամենապայծառ փայլել: