«The Z Lost City of Z» ակնարկ. Jamesեյմս Գրեյը գնում է Ամազոն, գլուխգործոց է պատրաստում

Ինչ Ֆիլմ Է Տեսնել:
 
Չառլի Հուննամը, Ռոբերտ Փաթիսոնը և Թոմ Հոլանդը դասերը, փառասիրությունն ու մահվան այս մեդիտատիվ ուսումնասիրության ընթացքում ճանապարհորդում են դեպի 20-րդ դարի սկիզբ և Ամազոնում քաղաքակրթության ծագման բացահայտումը:

կլինի՞ մութ աշտարակ 2

[ՆՇՈՒՄ. Սա Նյու Յորքի կինոփառատոնի մեր ակնարկի վերահրապարակն է. L – ի կորցրած քաղաքը ընդլայնվում է համազգային, ապրիլի 21]

Քիչ ժամանակ է մնացել մի պահ L – ի կորցրած քաղաքը դա առաջ է բերում անցյալի հանելուկային, մտերիմ տարրը մի կինոնկարում, որն առանցքային է դառնում աշխարհի պատմության անձնական ցցերի վրա: Գնդապետ Փերսի Ֆոսեթը, խաղում էր ֆիզիկական հնարամտությամբ և դրամատիկ ինտենսիվությամբ ՝ Չարլի Հուննամ , ժամանում է վերադառնալ Անգլիա ՝ Իռլանդիայում խաղաղությունը պահպանելու երկար ձգձգումից հետո, մի պաշտոն, որը նա ստանձնեց Շրի Լանկան որպես քարտեզագրող ուսումնասիրելուց հետո: Քննարկման ժամանակ, որը տանում է դեպի Ամազոն բարձրանալը, ջունգլիների տարածքը քարտեզագրելու Բրազիլիայի և Բոլիվիայի սահմանին, նրա ավագ սպաներից մեկը ( Յան ՄաքԴիարմինդ ) RGS- ում խոսում է Ֆոսեթի հոր մասին: Ավելի կարևոր է, որ սպան ասում է, որ Ֆոուսթի աշխատանքը Հարավային Ամերիկայում կարող է մաքրել այն տխրահռչակ բծերը, որոնք նրա ընտանիքի օրն էին նշում իր հոր օրվանից, որի հանցագործությունները կամ հասարակության դեմ ենթադրյալ անախորժությունները ֆիլմի պատմվածքում աննկատելի են, բացի անցողիկ հիշատակությունից: «շշի»

Ի սկզբանե, այս խոնավ, խորապես մարդկային կինոնկարը, ռեժիսոր Jamesեյմս Գրեյ , գալիս է դասական արկածային հեքիաթի նման, այն պատմությունը, երբ պետականորեն զարդարված գնորդը փնտրում է հայտնագործություն, հուզմունք և հիանալի համբավ անհայտ երկրում, որտեղ նրա կյանքը քիչ ավելին է, քան հնարավոր ընթրիքը սոված տեղական ցեղի համար: Եվ ի պատիվ իրեն, Գրեյը մատուցում է այդ կինոնկարը ՝ բոլոր ժապավեններով և խոնարհված: Իր առաջին արշավախմբում նա կորցնում է առնվազն երկու գործընկերների `նիզակների, և մեկ այլ` հափշտակված պիրանաների բազմության պատճառով: Ինչ-որ պահի, նա գրեթե մահացավ նույն կերպ ՝ կույր և ստորջրյա: Գրեյը, ով իր նախորդ ֆիլմերում հազիվ հեռացել էր հինգ թաղամասերից, արագորեն համտեսում է էկզոտիկ, կանաչավուն շրջապատի և նրա էլեգիական, հոյակապ կոմպոզիցիաների մասին, որոնք հաճախ ներկված են դեղին, կապույտ մոխրագույնով և հիվանդագին կանաչով, փոխանցում են անցյալը ՝ առանց գործողությունը վերացնելու: Շեշտադրումների, լինգոյի, զգեստապահարանի, քաղաքական և պատմական դիսկուրսների և այլ մանրամասնությամբ ճշգրիտ դեկորատիվ տարրերի հետ միասին, Գրեյի մթնոլորտը երբեք չի զգում կարծես թե ծանրաբեռնված է `հիշեցնելու համար, թե երբ է տեղի ունենում այս ամենը, բայց և 'հանրաճանաչ, և' անձնական: ժամանակի կարծիքները անընդհատ թափվում են հանդիսատեսի գլխում:

Պատկեր Amazon Studios- ի միջոցով

Եվ այնուամենայնիվ, Գրեյի հարմարեցումը Դեյվիդ տատի Սիրված բեսթսելլերը շատ ավելի հանգիստ, ավելի բամբասող և վստահորեն ինտիմ կինոնկար է, քան այն ամենը, ինչ ենթադրում են: Հանգիստը միշտ չէ, որ ինչ-որ բան կասեիք որպես հաճոյախոսություն, բայց այս պարագայում դա կարևոր է: Հուննամը Ֆոուսեթին տալիս է բարձրացող զինվորի ձայն, բայց այն օգտագործվում է չափման և նրա հետախուզության մեջ նրա հիմնական գործընկերը ՝ Հենրի Կոստին ( Ռոբերտ Պատինսոն ), հազիվ բարձրացնում է իր ձայնը հեգնական փնթփնթոցից կամ հառաչանքից վեր: Աշխարհի ձայները, որոնց միջով նրանք շարժվում են ՝ լինի դա ջունգլիների տիրակալ սիմֆոնիա, թե քաղաքի փողոցների ու օրենքի մարզադաշտերի ռիթմիկ եռուզեռ: Այն սուզվում է ՝ առանց ձեր ուշադրությունը պահանջելու:

Այն նաև ավելի մեծ ուշադրություն է դարձնում քննարկումների վրա, որոնք սկսում են ավելի ու ավելի շատ կենտրոնանալ բացահայտողի մոլուցքի վրա ՝ գտնելու քաղաքակրթության սկիզբը այնտեղ, որը նա անվանում է վերնագիր, թաքնված տարածություն ՝ Ամազոնում: Սա քաղաքական իմաստով իսկական առաջադեմի պատմություն է, որը հրաժարվում է հավատալ, որ արիստոկրատիան ամբողջ քաղաքակրթության սկիզբն ու վերջն էր, բայց Գրեյը իրավամբ տեսնում է նաև Ֆաուսթի համառ, վրեժխնդիր և մահացու հավակնոտ կողմը: Փաստորեն, նա դա կարեւորում է: Սա իսկական առաջադեմի պատմություն է, բայց նաև մի մարդու պատմություն, որին աշխարհը պետք էր իմանալու, որ նա ավելի լավն է, քան դասի պիտակը, որով նրանք դրոշմում էին նրան աշխարհ գալու րոպեին: Գրեյը միշտ տեսել է ներգաղթյալ ընտանիքների և նրանց սերունդների հավակնությունները ՝ ինչպես գեղեցիկ, այնպես էլ ճակատագրական, լուսավորված և անիծյալ: Օբսեսիվ սերը դա է Խոակին Փյունիկ Լվացքատան ծանրաբեռնված աշխատող Լեոնարդը ստիպված է կոշտ կուսակցական շիքսային նրանից մեկ-երկու թռիչք կատարել Երկու սիրահար նաև ցանկանում է դուրս գալ իր սիրառատ, բայց խորապես ներխուժող հրեական ընտանիքի ավանդականությունից: Այնպես որ, չնայած կան նիզակներ, լաստեր, մահացու կենդանիներ, պաշտպանող բնիկներ և բոլոր այլ վտանգներ, Ֆոսեթն իրականում այնքան էլ տարբեր չէ այն քաղաքային տղաներից, որոնց Գրեյն իր ստեղծագործության մեջ այլ կերպ է ձգտում:

Պատկեր Amazon Studios- ի միջոցով

Այն նաև, ինչպես այդ կինոնկարները, արտացոլում է Գրեյի սեփական պայքարը ներգաղթյալների որդի լինելու և նկարիչ լինելու հարցում ՝ առանց գեղարվեստական ​​և առևտրային հավակնությունների: 1990-ականներից ի վեր Գրեյը եղել է ամերիկյան լավագույն կինոգործիչներից մեկը Փոքրիկ Օդեսա և Բակեր հաստատեց նրան որպես Նյու Յորքի հետ-սկորսեզյան ամենահեղինակավոր կինոռեժիսոր: Նույնիսկ այդ գլուխգործոցները, հաշվի առեք, չէին կարող հստակ հիմք ստեղծել Երկու սիրահար և Ներգաղթյալը , այս կամ որևէ այլ տասնամյակի ամերիկյան ամենագայթակղիչ և համարյա խոստովանիչ ֆիլմերից երկուսը: Դեռևս, Գրեյը նպատակ ուներ ավելի մեծ բանի, ինչ-որ բան ՝ հոլիվուդյան մեծ բյուջե ունեցող բլոկբաստերի նման, որի մասին նա ակնարկեց դեպի շրջանի մանրամասները Ներգաղթյալը , L – ի կորցրած քաղաքը կինոնկարի փառահեղ, հավակնոտ սխրանք է նույնիսկ ավելի արկածախնդիր մարդու մասին, ով կորցրեց ամեն ինչ իր կարիքի համար `ապացուցելու, որ ինքը ավելի լավն է, քան իրենց բոլոր ուղղորդող դասակարգը, որ նրանք սխալ են:

Նման կերպար Անգուս Մակֆադեն Մյուրեյը, հարուստ, վելեսյան արկածախնդիր, ով օգնում է Ֆոզեթի երկրորդ ճանապարհորդությունը Ամազոնում, խեցեգործության տեսքով վաղ քաղաքակրթության ապացույց գտնելուց հետո, կրկնապատկվում է որպես մի տեսակ բացահայտում, թե ինչ է ուզում աշխատել գերակշռող արտադրողի կամ այլ արտադրության հետ: կոլեգա. Եվ այնուամենայնիվ, նա լավ կլորացված կերպար է ՝ հաշվի առնելով շեքսպիրյան թեթևությունը ֆիզիկայով և Մաքֆադյենի կողմից առաքմամբ, ինչպես Ֆովսեթի երկայնամիտ կինը ՝ Նինան, ուժեղ կատաղությամբ և հումորով Սիեննա Միլլեր , Ֆիլմի լավագույն հաջորդականություններից մեկը պարզ ննջասենյակի զրույցն է Ֆոսեթի և նրա սիրելիի միջև, որում նա պահանջում է, որ նա Մուրեյի հետ չհետևի իրեն Բոլիվիայով անցկացվող իր երկրորդ արշավին: Ինչքան բաց է գաղափարի համար, որքան Ֆովսեթը, երբ նրանք սկզբում խոսում էին դրա մասին, պարզ է, որ նույնիսկ նա որոշակիորեն կախված է սեքսիզմից և գենդերային դերերի ամրապնդումից: Եվ նրա կասեցված կարիերան միայն մեկն է այն մի քանի խոշոր զոհողություններից, որոնք ընտանիքը տալիս է finding-ին գտնելու գաղափարին:

Հուսով եմ, որ այս ֆիլմի ապացույցը կլինի այս գլուխգործոցը, որ Գրեյը կունենա ստուդիաներ, որոնք կարող են հետ կանգնել իր հաջորդ ֆիլմից և այն, որտեղ կարծում եմ, որ Fawcett- ի ​​խորհրդավոր վախճանը, անհայտ կորած է Ամազոնում իր նման համարձակ որդու հետ, Jackեք ( Թոմ Հոլլանդ ), կարող է արտացոլել Գրեյի զգացմունքները: Purposeշմարիտ նպատակի զգացումը կարծես թե մինչև վերջ ակնարկում է Ֆաուսեթին, կարծես թե նրա քորոցն էր կոկորդի հետևում, ջունգլիներում կորած ցեղային ցեղի մեջ, որի հետ նա չի կարող պատճառաբանել: Mediumանկացած միջավայրում գաղափար արտահայտելու որևէ ձգտում բերո՞ւմ է մտավոր կամ ֆիզիկական ապրուստ: Grey- ը մնում է երկիմաստ, բայց առանձնապես հուսադրող Fawcett- ի ​​ոսպնյակի միջոցով, բայց ինչպես նախկինում երբևէ կարդացել եք յուրաքանչյուր գրող, ճանապարհորդությունն ամենակարևորն է: Գրեյը նույնիսկ պատմության արկածախնդրությանը չի տալիս անաղարտ փառք, բայց տալիս է այն, ինչը կարող էր լինել հեշտությամբ թխվող նոստալգիայի ուղևորություն դեպի հոլիվուդյան կլասիցիզմ. Խռովություն առատաձեռնության մասին - լիովին խորհող, ռեզոնանսային մելանխոլիկ, իմաստուն և կտրուկ անձնական մի բանի մեջ:

Վարկանիշ ՝ Ա

Պատկեր Amazon Studios- ի միջոցով

Պատկեր Amazon Studios- ի միջոցով

Պատկեր Amazon Studios- ի միջոցով