«Mindhunter» կինեմատոգրաֆիստ Էրիկ Մեսերշմիդտը ՝ 2-րդ սեզոնի շրջանակը ընդլայնելու և Ֆինչերի «Մարդ» -ի մասին

Ինչ Ֆիլմ Է Տեսնել:
 
DP- ն խոսում է Դեվիդ Ֆինչերի հետ նրա սերտ համագործակցության մասին, թե ինչպես են նրանք նկարահանել մեքենայի այդ անհավատալի հարցաքննությունը, և արդյոք 3-րդ սեզոնը երբևէ տեղի կունենա:

Netflix ինքնատիպ դրամատիկական շարքը Մտքից որսորդ հեռուստատեսության լավագույն շոուներից մեկն է: Դա համոզիչ և մարտահրավեր է լավագույն կերպով, քանի որ այն հետևում է ՀԴԲ-ի Վարքաբանական գիտությունների ստորաբաժանման առաջին օրերին զույգ հավակնոտ, բայց անհանգիստ դետեկտիվների աչքերով, ովքեր իրենց ժամանակն անցկացնում են սերիական մարդասպանների հետ հարցազրույցի ընթացքում, փնտրելով խորաթափանցություն, որը կօգնի նրանց բռնել ապագա մարդասպաններին: , Դա նաև վայրագ կինեմատոգրաֆիկ ներկայացում է, որը զարմանալի չէ, հաշվի առնելով, որ այն ողջունում է գործադիր պրոդյուսերին և ռեժիսորին Դեյվիդ Ֆինչեր ,

Շարքի 1-ին սեզոնը կենտրոնացած էր Վարքաբանական գիտությունների բաժնի ծագման վրա և գտնվեց Jonոնաթան Գրոֆ Հոլդեն Ֆորդ, Հոլթ Մաքքալանի 'S Bill Tench, and Աննա Տորվ Wendy Carr- ը հիմնականում աշխատում էր Quantinco- ից դուրս և զրուցում էր հարցաքննության սենյակներում: Սերիալի ահռելի երկրորդ սեզոնը, սակայն, տեսավ, որ Ֆորդին և Թենչին ստիպեցին տեղափոխվել դաշտ, քանի որ ՀԴԲ-ն կանչվում է Ատլանտայի երեխաների սպանությունների հարցով խորհրդակցելու և Վրաստանում սերիական մարդասպանի հայտնաբերման հարցում:

Սա յուրահատուկ մարտահրավերներ և հիանալի հնարավորություններ էր ստեղծում ԼՀ համար Մտքից որսորդ արտադրության թիմը ՝ որպես կինեմատոգրաֆիստ Էրիկ Մեսերշմիդտ ասաց ինձ ընդլայնված հարցազրույցում, որը ես հեռախոսով անցկացրեցի ապրիլին: Մեսերշմիդտն աշխատել է սերիալի 1-ին սեզոնի վրա և վերադարձել 2-րդ սեզոնի համար, որի համար նա ծառայել է որպես լուսանկարչության ռեժիսոր բոլոր ինը դրվագներում, ինչը հազվադեպ է հեռուստատեսության աշխարհում: Մեր հարցազրույցի ժամանակ Մեսերշմիդտը խոսեց այն մասին, թե ինչու են որոշել, որ ինքը պետք է լինի կինեմատոգրաֆը յուրաքանչյուր դրվագում և հսկայական պատկերացում կազմի, թե ինչպես է պատրաստվում այս անթերի մշակված շոուն: Նա քննարկել է այն ինտենսիվ պլանավորումը, որն անցել են ինքը և Ֆինչերը ՝ 2-րդ սեզոնի տեսողական լեզուն գծագրելու համար, մասնավորապես խոսելով այն մասին, թե ինչպես են նրանք պատրաստել հարցաքննության այդ անհավատալի տեսարանը, որն ամբողջությամբ տեղադրված էր մեքենայի մեջ: Նա նաև խոսեց այնպիսի ներկայացման նկարահանման մարտահրավերի մասին, ինչպիսին է Մտքից որսորդ գտնվելու վայրի վրա, երբ շոուն ընդլայնվեց դեպի Ատլանտայի արտաքին աշխարհ, և ինչպիսին էր նրա դերը որպես տեսողական հաստատուն ռեժիսորների հետ աշխատելիս Էնդրյու Դոմինիկ և Կառլ Ֆրանկլին սեզոնի վերջին դրվագների վրա:

Պատկեր Netflix- ի միջոցով

Այդ պոտենցիալը հայտնված զեկույցներով Մտքից որսորդ 3-րդ եթերաշրջանն այս պահի դրությամբ կանգ է առնում, մինչ Ֆինչերը կենտրոնանում է ֆիլմ նկարահանելու վրա, ես նաև հարցրեցի Մեսերշմիդտին երրորդ սեզոնի հավանականության մասին: Եվ քանի որ Մեսերշմիդտը ծառայեց որպես Ֆինչերի կինեմատոգրաֆիստ իր առաջիկա Netflix ֆիլմում Մանկական - որը ներկայացված է սև և սպիտակներով և քրոնիկոններում պատրաստման աշխատանքները Քաղաքացի Քեյնը - Ես հարցրեցի այդ շատ սպասված գեղարվեստական ​​ֆիլմի վրա աշխատելու նրա փորձի մասին:

Եթե ​​դուք ընդհանրապես հետաքրքրված եք, թե ինչպես Մտքից որսորդ Թիմը կարողացավ հասնել այդպիսի գեղեցիկ, վերահսկվող գեղագիտության, այս հարցազրույցն անգնահատելի պատկերացում է տալիս այդ գործընթացի վերաբերյալ, և թե ինչպիսի տեսք ունի Ֆինչերի և նրա ԴՊ-ի համագործակցությունը երկար ձևավորված շարքում: Luckանկացած հաջողություն, այս հիանալի շոուն ճիշտ կճանաչվի Emmy- ի կողմից, գալու է քվեարկության ժամանակը ...

Ստուգեք ամբողջ հարցազրույցը ստորև:

Գիտեմ, որ նկարահանել ես առաջին սեզոնը: Երբ գալիս եք երկրորդ սեզոնը, կա՞ որևէ բան, որ դուք ցանկանում եք այլ կերպ անել կամ փոխել: Երկրորդ եթերաշրջանի տեսողական լեզվի վերաբերյալ Դեյվիդի հետ զրույց ունեցե՞լ եք:

ԷՐԻԿ ՄԵՍԵՐՇՄԻԴ. Դե, մենք մեզ թվում էր, որ առաջին սեզոնին նրանք ճանապարհորդում են ամբողջ երկրով մեկ, և դա արշավախմբի ասպեկտն է ՝ սովորելու, թե ինչ են անում այս գործակալները, երբ սովորում են, թե ինչ են անում: Դա էր սեզոնի հիմնական ուշադրությունը, և մենք անպայման շատ ժամանակ չէինք հատկացնում, որպեսզի ուշադրություն դարձնեինք, թե ինչպիսին են երկրի որոշակի հատվածները, քանի որ մեզ ավելի շատ հետաքրքրում են իրենք իրենց հերոսները և ինչ իրավիճակներում են դրանք եղել: ներքաշվելով իրենց մեջ: Կարծում եմ, երբ եկել էր երկրորդ սեզոնը կատարելու ժամանակը, մենք իսկապես ուզում էինք համոզվել, որ Ատլանտան զգում էր, որ իրեն թվում էր, թե Ատլանտան է, կարծես թե կպչուն ու տաք է, արևը դուրս էր եկել, խոնավ էր:

Երբ մենք ետ ու առաջ ցատկեցինք Քվանտիկոյի և Ատլանտայի արանքում, իսկապես զգում ես, որ նրանք այժմ դուրս են եկել իրական աշխարհում: Առաջին սեզոնին և երկրորդ սեզոնի սկզբին նրանք հարցազրույց են վերցնում արդեն բանտարկված և դատապարտված մարդասպաններից, ուստի որոշակի առումով կա անվտանգության տարր: Դրանք Հոլդենի համար միջավայր են, նա կարող է վայրի գործ դնել և տալ իր ուզած հարցերը, և չնայած դրանց հետևանքները կան, նրանք ինչ-որ տեղ գտնվում են բանտում կամ հարցազրույցի սենյակում, և այդքան էլ վտանգված չէ պարտադիր , բացի իր սեփական ես-ից:

Հիմա նրանք իրական աշխարհում գործ ունեն իրական դեպքի հետ և հանկարծ ամեն ինչ մի փոքր ավելի կարևոր է: Այսպիսով, միջավայրն ավելի արդիական էր թվում, և մենք ուզում էինք այն ինչ-որ կերպար դարձնել պատմության մեջ: Ես նկատի ունեմ, որ դա, ամեն դեպքում, ակնհայտորեն այնքան կարևոր է, քանի որ Ատլանտան նույնքան կարևոր է հենց պատմության համար: Սոցիոտնտեսական իրավիճակը, քաղաքի քաղաքականությունը և այդ ամենը շատ կարևոր էին մեր պատմած պատմության համար:

Պատկեր Netflix- ի միջոցով

Շատ զվարճալի է տեսնել նրանց դաշտում Ատլանտայում: Ես ունեմ մի շարք գործընկերներ, ովքեր ապրում են Ատլանտայում, և նրանք խոսում էին այն մասին, թե որքանով է դա ճշգրիտ, մինչև դուրս եղած սխալների ձայները և ամեն ինչ:

ՄԵՍԵՐՔՄԻՏՏ. (Auիծաղում է) Այո, այո, հենց այդպես: Եթե ​​ամռանը ցանկացած ժամանակ անցկացրել եք Ատլանտայում, դժվար է մոռանալ այն:

Այս սեզոնում նկարահանել եք յուրաքանչյուր դրվագ: Մտքից որսորդ պատկերացնում եմ, այլ ոչ թե ինչպես շատ այլ շոուներ, այնպես որ ես պարզապես մի տեսակ հետաքրքրասեր էի, թե ինչպիսին է այդ արտադրությունը: Արգելափակում եք նկարահանումները Ինչպիսի՞ մարտահրավերներ է դա բերում այն ​​քանդելուն և իրերին:

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴ. Այո, ես կարծում եմ, որ մենք զգում էինք, որ սկզբում շատ կարճ խոսեցինք այն մասին, թե արդյոք արժե փոխել DP- ները, ինչպես շատ հեռուստաներկայացումներ են անում, և մենք բոլորս միաձայն համաձայնեցինք, որ դա այն չէ, ինչ որ մեզանից յուրաքանչյուրն իսկապես հետաքրքրված էր անել: , Ակնհայտ է, որ դրա հետ կապված ինչ-որ չափով ծախս կա, բայց այն, ինչ մենք արեցինք, արգելափակում ենք նկարահանումները: Յուրաքանչյուր ռեժիսորի հետ միաժամանակ նկարահանեցինք երկու դրվագ: Կառլ Ֆրանկլինը չորս արեց, այնպես որ մենք մի փոքր բաժանեցինք իրար, բայց միանգամից կատարեցինք երկու դրվագ: Եվ հետո մենք մի փոքր արձակուրդ վերցրեցինք, մեկ շաբաթ կամ 10 օր կամ ինչ-որ բան, որը ես հստակ չեմ հիշում, յուրաքանչյուր բլոկի արանքում: Եվ ահա այստեղ ես հնարավորություն ունեցա նախապատրաստվելու յուրաքանչյուր մուտքային ռեժիսորի և Դեյվիդի, գրողների և տեխնոլոգ սկաուտի հետ և աշխատելու բանալիների և արվեստի բաժնի հետ, և մենք կտեսնեինք, թե ինչ է սպասվում հաջորդին:

Բայց, ներկայացումը համեմատաբար պարունակվում է նրանով, որ մենք բոլոր սցենարները նախապես ունեինք: Մենք մի տեսակ գիտեինք, թե ուր ենք գնում, նրանք շատ լավ պատկերացնում էին, թե յուրաքանչյուր դրվագում ինչքան է տեղի ունենում յուրաքանչյուր սերիայում: Այսպիսով, նախնական շարքի նախապատրաստման ընթացքում մենք շատ ժամանակ ունեինք քննարկելու, թե որտեղ ենք ցանկանում տեղադրել մեր ռեսուրսները, քանի որ մենք գիտեինք, թե կոնկրետ որ էջերի քանակն է այդ մուտքային հավաքածուներում: Պրոդյուսերական դիզայները և ես ժամանակ ունեինք նստելու և դիտելու գծանկարները, և մենք խոսեցինք այն մասին, թե որտեղ է բանը գոյություն ունենալու բեմում, գտնվելու վայրում և առանցքային բռնելով, և ես հնարավորություն ունեցա խոսելու մեր մոտեցման մասին, ուստի կարծում եմ, որ դա իսկապես կարեւոր է որոշ հաջողությունների համար Մտքից որսորդ այն փաստն է, որ մենք սկզբում գիտեինք, թե ուր ենք գնում:

Showsավոք, շատ շոուներում դա ժամանակացույցը չէ: Շատ դեպքերում դուք ստանում եք սցենարը նախապատրաստման մեկնարկից մի քանի շաբաթ առաջ, կամ շատ դեպքերում ՝ նախապատրաստման առաջին օրը: Ես, իհարկե, այդ իրավիճակում եմ եղել: Այսպիսով, դուք միշտ մի փոքր հետ եք մնում, և այդ դեպքում, իհարկե, շատ ավելի դժվար կլինի դա անել որպես մեկ ՊՆ այդպիսի իրավիճակում: Կարծում եմ, որ դա նույնպես առաջին մրցաշրջանից հետո օգնեց այն փաստին, որ բոլորը վերադարձան, ինչպես օպերատորները, այնպես էլ ես, և դրա հետեւում կանգնած էր նույն թիմը: Մենք իսկապես լավ վայրում էինք ՝ աջակցելու յուրաքանչյուր ռեժիսորի և բացատրելու, թե ինչ ոճ է ցուցադրել և կանխատեսել, թե ինչպես կարող է Դեյվիդը արձագանքել մեր որոշ ընտրություններին և ինչպես լավագույնս առաջ մղել ներկայացման տեսողական լեզուն:

Ես գիտեմ, որ Դեյվիդը ղեկավարել է առաջին երեքը, ապա դուք ունեք Էնդրյու Դոմինիկ և Կառլ Ֆրանկլիններ: Դավիթը շատ յուրահատուկ ոճ ու գործելաոճ ունի: Ինձ հետաքրքրում էր, թե ինչով են տարբերվում ռեժիսորների երեք ոճերը և ինչպիսի՞ն է ձեզ համար յուրաքանչյուր դրվագի առաջնային մշտական ​​տեսողական ուժը:

Պատկեր Netflix- ի միջոցով

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴ. Դե, ես կարծում եմ, որ դա մարտահրավեր է յուրաքանչյուր ԴՊ-ի դրվագային հեռուստատեսությունում: Գեղարվեստական ​​կինոնկարչությունում դուք ամբողջովին ռեժիսորի ծառայության մեջ եք և աջակցում եք նրանց տեսողական լեզվին, նրանց ընտրությանը և նրանց ընտրություններին, և դա է աշխատանքը: Կարծում եմ, որ էպիզոդիկ հեռուստատեսությունը մի փոքր ավելի բարդ է, քանի որ դու մի տեսակ ղեկավարում ես հաղորդման ընդհանուր տեսողական տոնը և ոչ միայն լուսավորության, այլ տեսախցիկի ուղղության տեսանկյունից: Իհարկե ներսում Մտքից որսորդ , Կարծում եմ, կա մի շատ առանձնահատուկ ոճ, թե ինչպես ենք մենք պատմում այդ պատմությունները: Չեմ կարծում, որ ես կամ Դավիթը, մենք հետաքրքրված չէինք ռեժիսորներին հանձնարարել, թե ինչպես պատմել պատմությունը, բայց մենք, անկասկած, հուսով էինք, որ նրանք կանդրադառնան այն ամենին, ինչ մենք արել էինք առաջին եթերաշրջանում և երկրորդի առաջին մի քանի դրվագներում: սեզոն և կառուցեք դրա վրա և սեղանին ինչ-որ բան բերեք: Նրանց սեփական մոտեցումը, պատմելու իրենց սեփական մեթոդները, յուրաքանչյուր տեսարանի թեմաների և բեմի ռիթմերի սեփական մեկնաբանությունը:

Միևնույն ժամանակ, հասկանալով, թե ինչ է այն, ինչ մենք փորձում էինք անել ամբողջ ինը դրվագների սեզոնի ընթացքում, իսկ հետո ՝ հենց բեմադրության: Դա մարտահրավեր է, քանի որ ցանկանում եք վերցնել յուրաքանչյուր գաղափար և աջակցել այն և վազել դրանով: Դա կինեմատոգրաֆիստի գործն է, բայց միևնույն ժամանակ, ես կարծում եմ, որ հեռուստատեսությունում կարևոր է համոզվել, որ հյուր եկած ռեժիսորները տեղյակ լինեն, թե ինչ են արել նախկինում և ինչ եք նախատեսում անել: ապագայում. Մեր դեպքում, անկասկած, կային տեսարաններ վեցերորդ, յոթ, ութ, ինը դրվագներով, որոնք մենք գիտեինք, որ պատրաստվում ենք անել, և մենք արդեն մոտեցում ունեինք, թե ինչպես ենք ուզում տեսարանները գնալ:

Օրինակ, Էնդրյուի դրվագում կան տեղադրված գործողություններ, որոնք պետք է իրականացվեն, և պատկերները դրա մի մասն են: Այնպես որ, միշտ կա բաց խոսակցություն, և ռեժիսորները, ովքեր գալիս են, դրան էլ են աջակցում: Եվ բոլորը, ֆանտաստիկ էին: Նրանք իսկապես հետաքրքրվեցին և հարգեցին մեր արածը, և նրանք գաղափարներ ունեին: Ներս մտավ Կառլ Ֆրանկլինը, և նա մի շարք իրեր ուներ: Նա ուզում էր ձեռքի աշխատանք կատարել, և մենք մինչ այդ շոուի ժամանակ իրականում ոչ մի ձեռքի գործ չէինք արել, և մենք դա արեցինք, և այն գործում է: Կարծում եմ, որ կա ստեղծագործական համագործակցություն, որը շարունակվում է յուրաքանչյուր նման հարաբերության մեջ: Եվ դա այն էր, ինչ մենք ձգտում էինք անել, և, կարծում եմ, մենք դա արեցինք: Բայց դա հեշտ չէ:

Ես կարող եմ պատկերացնել. Հատկապես Կառլի դրվագները, կարծում էի, շատ ուժեղ էին: Ակնհայտ է, որ մասամբ կապված է սցենարի հետ: Ես նկատի ունեմ, որ այդ վերջին չորս դրվագներում ամեն ինչ հասնում է եռման աստիճանի, և նա պարզապես նոկաուտի ենթարկեց այն այգուց:

Պատկեր Netflix- ի միջոցով

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴԹ. Նա իսկապես արել է: Այո, նա ֆանտաստիկ է: Կարծում եմ, որ կա նաև մի բան, որը տեղի է ունենում, և որոշ շոուներում այն ​​դառնում է մի տեսակ կախարդական խմիչք, երբ բոլորը կրակում են բոլոր բալոնների վրա, և մարդիկ ոգևորված են իրենց արածներից: Դա միանշանակ այդպես էր: Ես եղել եմ հեռուստաշոուներում, որտեղ դուք մի տեսակ եք ընկնում 10-րդ յոթերորդ դրվագը, և բոլորը նայում են ավարտի գծին և նրանք հոգնել են: Դա իրականում այդպես չէր Մտքից որսորդ , Մարդիկ ընդհանուր առմամբ իսկապես ոգևորված էին, որ ամեն օր այնտեղ էին և հետաքրքրված էին մեր արածով: Մարդիկ թերթեր էին դիտում: Ես նկատի ունեմ, որ դա շատ թույն է: Դոլլին բռնում է ամեն օր օրաթերթերը դիտելով և փնտրում թույլ տրված սխալները, հարցեր տալիս ու գալիս գաղափարներով:

Դա ֆանտաստիկ է, երբ բոլորը մասնակցում են: Մենք իսկապես բախտ ունեցանք, որ անձնակազմի հետ ունեցանք դա, և կարծում եմ, որ դա իսկապես ցուցադրվում է Կառլի դրվագներում: Ոչինչ չվերցնել: Կարծում եմ ՝ Կառլը իսկապես ֆանտաստիկ է և առանձնահատուկ, ստեղծագործ և խելացի ու զարմանալի և շատ բաներ է բերում, բայց նա բախտ ունեցավ ունենալ իր շուրջը մի խումբ մարդիկ, ովքեր իրոք ոգևորված էին նրա էնտուզիազմից և անում էին այն, ինչ անում էինք: Դա այդպիսի տարբերություն է առաջացնում:

Ինչ-որ բան, որից ես իսկապես զարմացած էի երկրորդ սեզոնում, այն էլ այն է, որ եթե առաջին սեզոնը հիմնականում կենտրոնացած է Ford- ի վրա, ապա երկրորդ սեզոնը Tench- ին առաջին պլան է մղում: Դա իրոք իր մրցաշրջանի մի տեսակ է: Այս երկու հերոսները աշխարհը շատ տարբեր են տեսնում, Ֆորդն ու Թենչը: Ինձ հետաքրքրում էր, թե տեսակետի այդ տեսակ փոքր տեղաշարժը ինչպես կարող է արտացոլվել կինեմատոգրաֆիայի նկատմամբ ձեր մոտեցման մեջ:

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴԹ. Դե, Հոլթ Մաքքալանին անհավանական դերասան է, նա իսկապես անհավատալիորեն բազմակողմանի է, զգայուն և խելացի: Մենք կունենայինք արգելափակման փորձ և յուրաքանչյուր փորձ, որ նա մտներ, և դա նման է. «Սպասիր, ես հարց ունեի»: Հոլտը կատարում է տնային առաջադրանքները: Միշտ էլ հիանալի է աշխատել նման դերասանների հետ: Ես և նա, երկու մրցաշրջանների ընթացքում, իսկապես մտերիմ ընկերներ դարձանք: Կարծում եմ ՝ Հոլդենի պատմությունը, որը մենք տեսնում ենք առաջին սեզոնին և դրա ինքնասիրությունը ներկայացման մի մասն է, և դա մի տեսակ շոուի ողնաշարն է: Մենք հաստատ տեսնում ենք, որ երկրորդ սեզոնի վերջում, երբ նա սկսում է կասկածի տակ դնել իր բոլոր ընտրությունները, գոյատևող ճգնաժամը, որով նա անցնում է, և Հոլթի բախումը լավ հայր և լավ ամուսին լինելու և գործը կատարելու միջև իրոք նման է դուք ասում եք, դա պատմության մեջ մեր երկրորդ սեզոնի պատմած հսկայական մասն է:

Պատկեր Netflix- ի միջոցով

Կարծում եմ, որ մեզ հետաքրքրում էր Հոլտի և նրա կնոջ միջանձնային հարաբերությունները, և, իհարկե, նրանց հատուկ կարիքներով երեխայի բարդությունները և ինչպես է նա զբաղվում դրանով: Theուցադրության իմ ամենասիրելի տեսարաններից մեկն այն է, երբ Հոլթը նահանջում է ՀԴԲ-ի մյուս բարձրաստիճան ղեկավարների հետ, և նրանք խոսում են մաթեմատիկայի մասին, իսկ նա խոսում է ճամբարի մասին և նկարագրում է, թե ինչ է կատարվում, և ՀԴԲ տնօրենն անուղղակիորեն առաջարկում է, որ յուրաքանչյուր ոք, ով խելագարություն է ճանաչվել, պետք է անմիջապես բանտարկվի: Կարծում եմ, որ Հոլթը լսում է պատմությունը, և այդ տեսարանում մենք տեսնում ենք, որ նա իսկապես սկսում է նայել ներսից և մտածել սեփական իրավիճակի մասին, և դա իրոք հուզում է նրան: Կարծում եմ, որ որոշ չափով մի փոքր անսպասելի էր, որ մենք կարող էինք այդտեղ շոուն տանել, քանի որ իրականում դա մեր արածը չէր: Theուցադրումը բոլորը սենտիմենտալ չէ, իրականում դա այն չէ, ինչ կա, բայց խորապես անհատական ​​է, և ես կարծում եմ, որ ոգևորեց գրողներին և դերասաններին այն այնտեղ տեղափոխելու համար: Կարծում եմ, որ մենք օրհնված ենք ունենալու նման դերասան, որը կարող է այդքան խորությամբ և այդքան նրբությամբ կերպար խաղալ: Ներկայացումներն այնքան նուրբ և նրբագեղ են դիզայնով, և կարծում եմ, դա բավականին բարդ է: Մենք ունեինք մեկը, ով կարող էր դա անել, այնպես որ նրանք պատրաստ էին փորձել:

Մենք իրոք որևէ այլ տեսողական մոտեցում չենք ցուցաբերել: Կա մի տեսարան, երբ նա գալիս է տուն, և նրա կինը մի տեսակ այն ունեցել է, և նա հիասթափված է: Կառլը ղեկավարեց այդ տեսարանը, դա իսկապես գեղեցիկ է: Նա պարզապես մի տեսակ ... դա պարահրապարակային քայլ է: Մենք հրում ենք նրա դեմքին, և նա պատմում է իր որդու մասին պատմությունը, և դա իսկապես, իրոք, լավ կատարված կադր է: Իսկ Բրայան Օսմանին, օպերատորին և Dwayne Bar- ին, դոլի բռնելը, հավանաբար, բիզնեսում ամենալավն է, ինչ վերաբերում է ինձ: Եթե ​​դիտում եք տեսարանը, այն իսկապես դիտարժան է, թե որքան նրբանկատ է այն շարժվում:

Հրաշալի է. Պարզապես կարծում եմ, որ Tench- ի ամբողջ պատմվածքն ուղղակի ավելացնում է ներկայացումը: Ինչպես ասում եք, դա սենտիմենտալ շոու չէ, բայց խորապես մարդկային շոու է: Կարծում եմ, որ այդ մարդասպաններին որպես մարդ տեսնելու և մտածելու, թե ինչպե՞ս կարող է մարդն այդպիսի բան անել, մտածում է, որ դա տենչի իրերին ավելացնում է էլ ավելի բարդություններ և հուզական տեսանկյուն:

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴԹ - Այո, հաստատ: Բացարձակապես: Կարծում եմ, որ սա շոուի մեծ բախումն է. Արդյո՞ք այդ տղաները մարդ են և ինչպե՞ս մենք դա ցույց ենք տալիս և ինչպե՞ս դա ուսումնասիրենք: Հիմա հակադրությունը մարդկանց միջև, որոնք ակնհայտորեն մարդ են և հետո դիտում են, թե ինչպես Հոլդենը, ինչպե՞ս է գնահատում իր մարդկությունը և սկսում կասկածի տակ դնել իր ընտրությունը: Սկզբում նա իրեն տեսնում է որպես ՀԴԲ-ի այսպիսի ալտրուիստական ​​գործակալ և մի տեսակ համամերիկացի երեխա, իսկ հետո տեսնում եք, որ նա դանդաղորեն վերածվում է մի փոքր ավելի հրեշի:

Այո, հաստատ: Ես ուզում էի խոսել հատկապես մեկ տեսարանի մասին, որն ինձ իսկապես հուզեց: Կարծում եմ, որ բոլորը մի տեսակ խոսում էին դրա մասին, որը դրվագ է երկրորդ մասում, որում Թենչը մեքենայում հարցազրույց է վարում BTK- ի վերապրածի հետ: Դա հետապնդող է և սարսափեցնող, և ընդամենը երեք տղա են խոսում մեքենայում: Մտածում էի ՝ կարո՞ղ ես Դեյվիդի հետ խոսել այդ տեսարանի կառուցման և դրանում որոշումներ կայացնելու մասին, քանի որ դա անհավանական է:

Պատկեր Netflix- ի միջոցով

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴԹ. Օ Oh, շնորհակալություն: Այո. Մենք ստացանք այդ տեսարանի սցենարները, կարծում եմ ՝ շուտ էր, երևի երեք ամիս էր, ինչ սկսել էինք արտադրությունը: Դա առաջին տեսարանն էր, որի մասին ես էլեկտրոնային փոստով ուղարկեցի Դավիթին: Ես ասացի. «Հեյ, ինչպե՞ս ենք մենք դա անելու»: Քանի որ դա իսկապես կարևոր էր և գրված չէր, որ սա անպայման հանդիպում էր: Չգիտեմ ինչ է դա, հավանաբար, ութ-ինը րոպե տևում է ներկայացումը: Կարծում եմ ՝ 11 էջանոց տեսարան էր: Չեմ կարող հիշել, բայց դա երկար էր:

Եթե ​​դուք դիտում եք տեսարանն ու այն, թե ինչպես մենք ցանկանում էինք դա անել, մենք պատրաստվում էինք բաժանել այդ ծածկույթի շատ կտորների, և իսկապես ցանկանում էինք, որ կարողանանք հանդիսատեսին տեղափոխել մեքենայի շուրջ: Միայն այնքան շատ տեղ կա, որտեղ կարող ես տեսախցիկը դնել մեքենայի մեջ ՝ առանց կարծելու, որ փորձում ես ավելի ստեղծագործ լինել, քան պետք է: Կարծում եմ: Մենք շատ խոսեցինք այն մասին, թե որտեղ ենք դնելու տեսախցիկը և ինչպե՞ս ենք այն կոտրելու: Արտադրության մեջ մտնելիս մենք քննարկեցինք դա իրագործելու տարբեր եղանակներ: Որոշման ձևն այն էր, որ մենք թիթեղներ կկրակեինք և տեսարանը կնկարեինք մեր վրա. Մենք ունեինք մեքենայական գործընթաց, որն ի սկզբանե մշակել էինք առաջին սեզոնին, այնուհետև ընդլայնել երկրորդ սեզոնին: Դա բավականին բարդ սարքավորում էր, որն օգտագործում է LED վիդեո պատը որպես ինտերակտիվ լույս և կանաչ էկրանի ֆոն: Մենք վերցրեցինք մեր ափսեները և գնացինք այն վայրը, որտեղ նկարահանվել էր տեսարանի արտաքին մասը: Արշալույսի ընթացքում մենք կրակեցինք 15 րոպե ափսեներ: Այսպիսով, մենք ունեցանք բարձրացող արևի լույս: Դա այնուհետև բարձրացավ բեմ, և հետո կարծում եմ, որ մեզանից երկու-երեք օր պահանջվեց այդ տեսարանը նկարահանելու համար: Մենք իսկապես մեթոդական էինք և կոտրեցինք այն: Չգիտեմ, թե լուսաբանման քանի կտոր կա, բայց բավականին քիչ է: Դա 12 կամ 15 կարգավորում է կամ այլ բան:

Մենք տեղափոխեցինք տեսախցիկը և ի սկզբանե քննարկել էինք ՝ ուզում ենք ցույց տալ Կեվինի դեմքը, թե ոչ: Մենք այդ գաղափարը ուսումնասիրել էինք նախապատրաստական ​​փուլում, բայց մի տեսակ նման էինք, կարծում եմ, որ կարող էր հետաքրքիր լինել, եթե մենք երբեք ցույց չտանք նրա դեմքը: Նրա կերպարի մեծ մասն այն է, որ նա չի ցանկանում, որ Թենչը տեսնի իրեն: Նա միշտ թաքնվում է պարզ հայացքում: Այսպիսով, մենք վազեցինք այդ գաղափարի շուրջ և, ի վերջո, որոշեցինք, և խմբագրականում նրանք գնացին այդ ճանապարհով, որ դուք տեսնում եք, որ նա մի տեսակ ուշադրության կենտրոնից դուրս է Թենչի ետևում, և դուք նրան տեսնում եք պատուհանի արտացոլման միջով: Ես և Դեյվը շատ խոսեցինք այն մասին, թե ինչպես կարող ենք կտրել նրան: Այլ կերպ, որով մենք կարող էինք կտրել նրան, առանց հանդիսատեսը տեսնելու նրա աչքերը:

Մենք եկանք մի քանի գաղափարների, թե ինչպես կարող ենք դա անել: Կարծում եմ, որ կտրվածքում կա պրոֆիլի նկար, որտեղ դուք պարզապես տեսնում եք նրա մազերը և միգուցե տեսնում եք նրա քթի հայացքը: Այնուհետև մենք ունեցանք արտացոլման կադրեր պատուհանի մոտ, իսկ հետո Հոլթը շրջվեց, այնպես որ բոլոր հարցերը կատարվեցին դեպի առաջ, այնպես որ մենք տեսախցիկը դրեցինք առջևի կափարիչի վրա և նկարեցինք Հոլթին դաշտի շատ փոքր խորության վրա, որպեսզի Քևինը պարզապես դուրս մնա ֆոկուսից ֆոն

Մենք նկարահանեցինք բովանդակությունը տեսանյութերի պատերից, որպեսզի տեսարանի ընթացքում կարողանանք նրանց դեմքերին արևի լույսը բարձրանալ: Այո, դա զվարճալի է: Ես հպարտ եմ այդ տեսարանով: Կարծում եմ ՝ դա իսկապես լավ է գործում այն ​​բանի համար, որ ոչ ոք չի շարժվում և ոչ ոք իրար չի նայում: Դա շոուի մեծ բաներից մեկն է, կարծես թե, շոուի մեծ մասը մարդիկ են, որոնք սեղանի մյուս կողմում նստած, նայում են միմյանց: Կարծում եմ ՝ կինոյում մենք հսկայական գումար ենք ապավինում eyelines- ի փոխազդեցությանը միմյանց նայող մարդկանց հետ, և դերասանները նույնպես ապավինում են դրան, դերասանները ապավինում են մյուս դերասանին նայել և արձագանքել իրենց աչքերին:

Մենք դրա հետ կինեմատիկորեն շատ ենք խաղացել շոուում, քանի որ ոսպնյակին մոտ դերասանական տեսք ունենք և որքան մոտ ենք անօգնական դերասանին, որը նստած է տեսախցիկի կողքին, երբ նկարում ենք մաքուր սինգլ: Ինչպե՞ս ենք մենք կտրուկ օգտագործում աչքի տողը ՝ հանդիսատեսի օգտի համար: Պատուհանից դուրս եկող այդ տեսարանում մենք չէինք կարող օգտագործել դա: Մենք ստիպված էինք դա անել տարբեր եղանակներով:

Գժվելու բան է. Ես պատրաստվում էի ձեզ հարցնել մեքենայի տեսարանների մասին, քանի որ մեքենայի տեսարաններն անհավանական տեսք ունեն, և ես գիտեմ, որ դուք օգտագործել եք LED պատեր: Ես գաղափար չունեի, որ դա չի նկարահանվել ավտոկանգառի ավտոտնակում, այդ տեսարանում: Դա իսկապես ֆանտաստիկ է:

Պատկեր Netflix- ի միջոցով

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴԹ. Հիանալի է Այո այո. Մենք դրանից շատ բան ենք արել, ես և Դեյվիդը, տարիների ընթացքում և ամեն անգամ, երբ դա անում ենք, ավելի ու ավելի ենք աշխատում դրա վրա: Մենք ինքնուրույն օգնում ենք թիթեղներ նկարելուն և փորձում ենք ... Դրա հսկայական մասը այն փաստն է, որ մենք նախօրոք պատկերացնում ենք տեսախցիկի մեր բոլոր անկյունները նախքան թիթեղները համընկնումը: Postավոք, ես կարծում եմ, որ երբ դու կրակում ես ներդիրի մեքենայի վրա, երբ մասամբ ես նկարում ներդիրի մեքենայի վրա, առաջին հերթին դա վտանգավոր է նույնիսկ հնարավորինս անվտանգ իրավիճակում, բայց նաև զրույցի մեծ մասը կապ չունի ներկայացման հետ:

Ամեն ինչ կապված է փողոցը կողպելու և մեքենայի ներսում դերասանների հետ հաղորդակցվելու միջոց գտնելու մասին: Երբեմն դերասանները ստիպված են ափսե դնել, և արևը շարժվում է: Գոյություն ունեն ամեն տեսակի այլ տեխնիկական գործոններ, որոնք կինոնկարի գործընթացի մի մասն են, որոնք հակասում են ռեժիսոր-դերասան հարաբերություններին: Կարծում եմ, որ շատ դժվար է դառնում մեքենայի գրավիչ տեսարանների նկարահանումը: Իհարկե, եթե ուզում եք ավելին, քան մի քանի լավ բան: Մենք տարիների ընթացքում ընտրել ենք, որ դա անենք այս եղանակով: Կարծում եմ, որ դա, ամեն դեպքում, ապացուցել է, որ իսկապես արդյունավետ է:

Եվ ինչ-որ պահի այդ կետին, այս սեզոնին շատ արտաքին տեսք կար, հատկապես գիշերային էքստերիեր, և դու ունես լապտերներ և ոստիկանական լույսեր, և այդ ամենը ֆանտաստիկ է թվում: Դա անհավատալիորեն արթնացնող է: Գիտեմ նաև, որ Դեյվիդի ֆիլմերը պարտադիր չէ, որ գերվառ լինեն: Ուրեմն ինչպիսի՞ն էր այդ հատուկ տեսարանների մշակումը:

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴ. Այո, ավելի «բարդ» գիշերային էքստերիերի մեծ մասը, կարծում եմ, գտնվում են վերջին դրվագներում: Կառլը Ուեյն Ուիլյամսի իրերի կամրջի վրա շատ մեծ բաներ ունի, և անտառներում կան որոշ իրեր, երբ նրանք գտնում են դիակները: Կարծում եմ, որ ներկայացումը թեմատիկորեն մութ է, բայց դա այն չէր, որտեղ ես զգում էի, որ տեղին է: Հիմա նորաձեւ է, որ իսկապես մթնում է: Որքա՞ն մութ կլինի ինձ ստուդիան: Մի ամբողջ բան կա: Դա, իրոք, ինձ այլեւս այդքան չի հուզում: Իմ կյանքում կար մի պահ, երբ ես նման էի. Եկեք գնանք դրան »: Կարծում եմ, որ մենք փորձում ենք հաշվի առնել տեսարանի համատեքստը: Եվ որտեղ նպատակահարմար էր մթնելը, մենք մութ էինք, իսկ որտեղ ոչ, մենք չէինք:

Կարծում եմ ՝ իրենց դեպքում ներկայացումը որոշակի վարկանիշ է ստանում ոճավորված տեսք ունենալու համար, բայց անկեղծ ասած ՝ ժամանակի մեծ մասը մենք իսկապես փորձում ենք պարզապես մտածել, թե ինչպես կտեսնվեին այս վայրերը և ինչպես էին լուսավորվելու: Երբ նրանք անտառում են, ինչպե՞ս են այս տղաները կատարում այս որոնումները: Ինչ են նրանք օգտագործում Եթե ​​նրանք լապտերներ են օգտագործում, ապա դրանք պետք է ունենան լապտերներ: Իրականում փորձ էր արվում այն ​​բաժանել այն տարրերի, թե ինչ է այնտեղ լինելու, ինչպե՞ս է դա էսթետիկորեն գործելու հօգուտ մեզ, բայց իրականում սկզբունքորեն, դրանից, իրատեսության տեղից, ես պետք է ասեմ:

Կա շոուի մի տեսակ բարձրացված ռեալիզմ կամ գեղագիտական ​​տեսք տալ, չգիտեմ դա բառ է, բայց մենք հաստատ տեսակետ ենք վերցրել, բայց ես չէի փորձում այն ​​ավելի մուգ կամ ավելի տրամադրող դարձնել: անհրաժեշտ էր, որ լիներ: Ես նկատի ունեմ, որ դա միշտ էլ գայթակղիչ է, բայց ես կարծում եմ, որ կա մի պահ, երբ դու իսկապես պետք է մտածես, թե որն է տեսարանի համատեքստը և համոզվեք, որ դեպքի վայրից չեք հեռանում ընտրության պատճառով, որը, ձեր կարծիքով, կարող է լինել տեսողական: հետաքրքիր

լավագույն սարսափ ֆիլմերը netflix 2020 -ում

Այս մրցաշրջանում կար՞ որևէ տեսարան կամ հաջորդականություն, որը հատկապես մարտահրավեր էր, որը ձեզ մի քիչ տևեց մի տեսակ ճեղքելու համար:

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴԹ. Դե, ես կարծում եմ, որ այն, ինչ մենք հենց նոր քննարկեցինք մեքենայում, բարդ էր, քանի որ այն ուներ շատ շերտավորված տարրեր: Կառլի դրվագում երթի հաջորդականությունն է, կարծում եմ ՝ վեց-յոթ է, որը

Օ, այո. Այդ հաջորդականությունը հիանալի է:

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴԹ. Նկարահանումները տևել են մի քանի օր և ունեցել են շատ հավելումներ: Մենք փորձում էինք խաղալ գտած կադրերի այս գաղափարի հետ: Theուցադրման մեջ շատ բան այն է, ինչ անում են շատ կինեմատոգրաֆիստներ, բայց բարեբախտաբար, դա սատարող պրոդյուսերները հնարավորինս շատ ժամանակացույց են նախատեսում եղանակի շուրջ: Շատ տեսարաններ հաճախ շատ ավելի երկար են, քան այն, ինչով զբաղվում են մարդկանց մեծ մասը հեռուստատեսային ոլորտում:

Այսպիսով, դա էապես ավելի բարդ է դարձնում արտաքին նկարահանումները, քանի որ դրսում վեց էջանոց տեսարանն ավելի դժվար է հետևողական պահել, քան երկու էջանոց տեսարանը: Պարզապես դրա նկարահանման տևողության բնույթից և հավանականությունից, որ եղանակը փոխվելու է, մասնավորապես ՝ Արևմտյան Փենսիլվանիայում: Կարծում եմ, որ մեզ համար, մասնավորապես, արտաքին տեսակները դժվար էին, հատկապես այն պատճառով, որ դա այն չէ, ինչ մենք պատմականորեն շատ ենք արել շոուի ընթացքում:

Պատկեր Netflix- ի միջոցով

Հատկապես գիշերային էքստերիերները, որտեղ կան ավելի մեծերը, որոնք մոտեցումներով բարդ էին, Կարլի դրվագում կա իսկապես մանրակրկիտ նկարահանված դոլլի, ես կարծում եմ, որ ութ-յոթում է, որտեղ նրանք քայլում են, դա կարծես մեկ այլ մթնշաղի տեսարան է: Նրանք պատրաստվում են դադարեցնել որոնումը, և ոստիկանապետի և Հոլդենի միջև երկար քայլում և խոսակցություն կա, և դա մի տեսակ զարգանում է: Ի վերջո մամուլը քամու հետևանք է առաջացնում, և ես վազում եմ մեքենա, և ահա թե որտեղ ենք մենք նախ տեսնում Ուեյն Ուիլյամսին և պարզապես նայում Ուեյն Ուիլյամսին: Դա բարդ էր, քանի որ մենք գիտեինք, որ պետք է նկարահանեինք այն: Որոնումը դադարեցնելու ամբողջ պատճառն այն է, որ լույսը թուլանում է, և ուղղաթիռների թռիչքն ավելի ու ավելի է դժվարանում, և դա պետք էր պատահել մթնշաղին, բայց դա երեք-չորս էջանոց տեսարանային քննարկում է: Ուստի, ինչ որոշեց Կառլը որոշելու համար, այն է, որ մենք դնում ենք, կարծես, 400 ֆուտ տոլլի հետք, և մենք այն նկարահանեցինք մեկ տեսախցիկով, և նախորդ օրերին շատ փորձեցինք այն: Սկզբում Կառլը և ռեժիսորների օգնականները մենք ժապավեն էինք փակցնում բեմի հատակին, և դերասանները մի քանի անգամ վազում էին տեսարանը, մենք մշակում էինք ռիթմերը, այնուհետև ռեժիսորների օգնականները վերցնում էին ժապավենը, և նրանք դուրս եկան տեղում, և նրանք նվագախմբեցին համապատասխան այդ նշաններին:

Հետո մենք մտանք ցերեկը կամ ինչ-որ բան, և մենք փորձեցինք այն չորս ժամվա ընթացքում և ստացանք բոլոր հարվածները գիպսի և ֆոնի հետ, որոնող շների, դոլի բռնելու և օպերատորի հետ մինչև որ կատարումը կատարյալ կատարվեց: Կարծում եմ ՝ կտրումը կատարած հարվածը երրորդ կամ չորրորդն էր: Rightիշտ այն ժամանակ, երբ լույսը մի տեսակ կատարյալ էր: Դա տևեց շատ պլանավորում և շատ ժամանակ: Դժվար է, քանի որ մարդիկ դա դիտում են, և ես չգիտեմ, որ նրանք նույնիսկ նկատում են, ինչը նպատակ ունի, բայց հաստատ մեծ աշխատանք կատարվեց դրանում:

Գժվելու բան է.

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴԹ. Ընդհանուր առմամբ շոուն, տեսողական մոտեցումը միշտ էլ եղել է, և մենք միշտ ասել ենք, որ այն չի նշանակում շողալ: Եթե ​​ինչ-որ մեկը նկատում է իմ աշխատանքը, դա իսկապես խնդրահարույց է, քանի որ դա բոլորովին էլ ներկայացման նպատակը չէ: Մենք միշտ դրան ենք մոտեցել այն բանից, թե որն է ինչ-որ բան անելու ամենապարզ, մաքուր, ամենաէլեգանտ միջոցը ՝ առանց ուշադրություն հրավիրելու այն ամենի վրա, ինչ մենք անում ենք:

Այո. Բայց ես կարծում եմ, որ դա հուզիչ է: Դուք կարող եք ասել, երբ կինեմատոգրաֆիան նպատակասլաց է, և ոչ, և այս շոուի միջոցով, կարծում եմ, այն, ինչ իրականում վեր է դասում, այն է, որ յուրաքանչյուր կադր նպատակասլաց է:

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴԹ. Շնորհակալ եմ: Այո. Դա է գաղափարը: Երբեք նման չէր. Ես կվերցնեմ B տեսախցիկը և պարզապես հավելյալ բան կստանամ: Դա շատ եք լսում, հատկապես հեռուստատեսությունում: Գրեթե ամբողջ շոուն նկարահանեցինք երկու տեսախցիկով, բայց երկու տեսախցիկների համար արգելափակեցինք ՝ երկու տեսախցիկ օգտագործելու մտադրությամբ և յուրաքանչյուր կադրը որևէ նշանակություն ունենալու և ինչ-որ բան բերելու համար խմբագրին աշխատելու մտադրությամբ: Երբեք նման չէր. «Դա ֆրիբեյ է: Եկեք պարզապես ստանանք պրոֆիլ այստեղ և միգուցե այն կտրի կտրումը »: Մենք ընդհանրապես այդպես չէինք դրան մոտենում:

Պատկեր Netflix- ի միջոցով

Ինչպես ասացի, ես շոուի մեծ երկրպագու եմ: Կարծում եմ ՝ դա հեռուստատեսության լավագույն շոուներից մեկն է: Ես գիտեմ, որ Դեյվիդը ասել է, որ կա հինգ սեզոնային պլան, բայց վերջերս լուրեր տարածվեցին, որ ամեն ինչ կանգ է առնում: Գիտե՞ք 3-րդ սեզոնի հավանականությունը:

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴԹ. Ես չեմ: Ես չեմ Մենք պարզապես ավարտեցինք այս ֆիլմը [ Մանկական ] և ես լսել եմ, որ իրերը մի փոքր կանգ են առնում: Կտեսնենք. Ով գիտի? Բայց հետ վերադառնալը պատիվ կլիներ: Ես սիրում եմ աշխատել Դեյվիդի հետ և երկրպագում եմ դերասանական կազմին և անձնակազմին, և դա իմ կյանքի անհավանական ժամանակահատվածն էր: Ես իսկապես օրհնված էի, որ հնարավորություն ունեցա աշխատելու դրան և նպաստելու դրան: Դա հատկապես կարևոր և ցնցող է եղել իմ կարիերայում: Բայց այո, ես չգիտեմ: Ես չգիտեմ, թե ինչ է կատարվում:

Ինձ սխալ մի ընդունեք, ես աներևակայելի ոգևորված եմ Դեյվիդ Ֆինչերի նոր ֆիլմով, բայց ուզում եմ ինչ-որ պահի տեսնել, թե ինչպես է այս պատմությունը ավարտվում:

ՄԵՍԵՐՔՄԻԴԹ. Այո, այո: Իհարկե.

Այդ նպատակով ես պետք է ձեզ հարցնեմ այդ մասին Մանկական , Դա տարվա իմ ամենասպասված կինոնկարն է: Գիտեմ, որ երևի շատ բան չեք կարող ասել, բայց ինչպիսի՞ն էր երբևէ նկարահանված ամենամեծ ֆիլմի նկարահանման մասին պատմական դրամա նկարահանելը:

ՄԵՍԵՐՔՄԻԴՏ. (Lիծաղում է) Այո: Կրկին դա բացարձակ օրհնություն է, անհավանական հնարավորություն: ես կարծում եմ Քաղաքացի Քեյնը Կինեմատոգրաֆիայի մեր բոլորի համար նշանակալի ֆիլմ է և, իհարկե, մի բան, որին բոլորս ենք ձգտում: Ահավոր է այդ ֆիլմը նկարահանելը, բայց և ահավոր ուրախություն: Սևն ու սպիտակը պարզապես ֆանտաստիկ միջավայր է աշխատելու համար: Որպես կինեմատոգրաֆիստ `զարմանալի է: Դուք ջարդում եք գործընթացի տարրերը `դարձնելով լույսի և ստվերի, ձևի և հյուսվածքի: Դուք չունեք գույների տարանջատման շքեղություններ, բոլոր այն գործիքները, որոնք մենք ունենք գունավոր լուսանկարչության մեջ, պարզապես կադր նկարելու համար: Սև և սպիտակ գույներով աշխատելը ֆրանսիական կատարյալ ձվածեղը կատարելագործելու հնարավորություն է: Դա ընդամենը մի քանի բաղադրիչ է, ինչ դուք ստանում եք: Դա պարզապես զարմանալի փորձ էր: Ես անհամբեր սպասում եմ տեսնել ավարտված ֆիլմը և ցույց տալ այն մարդկանց, և հուսով եմ `մարդիկ կարձագանքեն դրան: Դա իսկապես հիանալի պատմություն է, և Դեյվիդի հետ աշխատելու ցանկացած հնարավորություն ... Երբ հեռախոսս զանգում է, և նա զանգում է, դա ինձ ուրախությամբ է լցնում:

Ես կարող եմ պատկերացնել.

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴԹ. Պատիվ ունեի մասնակցելու:

Դա կարծես թե նման չէ այն ամենի, ինչ նա երբևէ արել է:

ՄԵՍԵՐՇՄԻԴԹ - Այո, ես այդպես եմ կարծում: Կարծում եմ, որ դա բացարձակապես այլ ֆիլմ է նրա համար, և դա, իրոք, հոյակապ բան է, որ կինոգործիչները ձեռնարկեն: Որպես ստեղծագործող մարդիկ, կարծում եմ, որ մենք բոլորս ուզում ենք մարտահրավեր նետել ինքներս մեզ և գաղափարներ ու մոտեցումներ ընդունել այն բաների նկատմամբ, որոնք նախկինում չենք արել: Եվ սա նրա համար կարեւոր ֆիլմ է: Երկար ժամանակ նա փորձում էր նկարահանել այս կինոնկարը, և կարծում եմ, որ հրաշալի էր այդ գործընթացում նրա կողքին լինելը: Դա հաստատ այլ է, բայց դա, իհարկե, ակնհայտորեն իր ձեռագրերն ունի: Մասնակցելու զարմանալի գործընթաց էր:

Առաջին երկու սեզոնները Մտքից որսորդ այժմ հոսքային են Netflix- ով, և Մանկական Netflix- ը կթողարկի այս տարվա վերջին: