«Պատերազմ կապիկների մոլորակի համար» ակնարկ. Կարկուտ, կեսար

Ռեժիսոր Մեթ Ռիվզը Կեսարի եռագրության վերջին գլուխը բերում է հզոր և հուզիչ եզրակացության, որը նման չէ ամառային այլ բլոկբաստերի:

[ Սա իմ վերանայումն է, որը տեղադրվել է հունիսի վերջին: Պատերազմ կապիկների մոլորակի համար բացվում է այս գիշեր: ]

Ի Կապիկների մոլորակ արտոնությունն ունի շատ ժառանգություն, բայց իմ նախընտրածներից մեկն այն է, որ այս ֆիլմերն իսկապես ինչ-որ բանի հետ են կապված: Իրականում գոյություն չունի «ապահով» հասկացություն Կապիկների մոլորակ կինոնկարը, քանի որ բոլորն էլ ինչ-որ կերպ մեղադրանքներ են մարդկության համար: Կապիկների մոլորակի բարձրացում սա թերեւս հանդիսատեսի ամենասիրական կողմն է սագային, բայց նույնիսկ դա է տեղը զիջել մռայլ Կապիկների մոլորակի արշալույսը և Մեթ Ռիվզ Եզրափակիչ և նույնիսկ մռայլ գլուխ Պատերազմ կապիկների մոլորակի համար , Չնայած մյուս արտոնությունները ստիպված են զիջումների գնալ «երկրպագուների համար» (այսինքն `մարդիկ, ովքեր պահանջում են նոստալգիկ ակնածանք և վերահաստատում են շարժումները, այլ ոչ թե մարտահրավեր կինոնկարներ) կամ փորձում են հետապնդել միտումները, Կապիկներ կինոնկարները զարմանալիորեն մենակ են մնացել, թույլ են տվել ծաղկել, ծաղկել և դառնալ երբևէ արված լավագույն գիտաֆանտաստիկ սերիալներից մեկը:



Չնայած նրան Պատերազմ կապիկների մոլորակի համար Ամառային թողարկման ամսաթիվը, որը զուգորդվում է VFX- ի ծանր աշխատանքով, որն անհրաժեշտ է կապիկներին կյանքի կոչելու համար, ազդարարում է «ամառային բլոկբաստեր», Ռիվսը չի նկարահանել այդ ֆիլմը: Եթե ​​որևէ բան կա, ապա, հավանաբար, ավելի քիչ գործողություններ կան, քան 2014-ինն է Լուսաբաց , և դա, ի վերջո, դեպի լավը: Պատերազմ սառը, լարված ճանապարհորդություն է, որը վրեժխնդրության ֆիլմից վերածվում է փրկարարի պատմվածքի, դառնում է փախուստի պատմություն, բայց Ռիվզը այդ ամենը միասին հյուսում է Կեսարի միջով և սագայի գագաթնակետով, որը սկիզբ է առել Վերելք ,

Պատկեր 20-րդ դարի աղվեսի միջոցով

Պատերազմ վերցնում է իրադարձություններից երկու տարի անց Լուսաբաց , Կեսար ( Էնդի Սերկիս ) և նրա կապիկների ցեղը ցույց էին տալիս վերջին ֆիլմի վերջում կանչված զորքերի դեմ, որոնք ղեկավարում էին «Գնդապետը» հայտնի անխնա, Կուրցյան գործիչը ( Վուդի Հարելսոն ) Իր տան վրա հարձակվելուց հետո Կեսարը բաժանվում է իր կապիկներից ՝ գնդապետին, բայց մտերիմ ընկերներից Մորիսին հետապնդելու և վրեժ լուծելու համար ( Կարին Կոնովալ ), Հրթիռ ( Թերի նոտար ), և Լուկան ( Մայքլ Ադամթվեյթ ) տրամադրել իրենց աջակցությունը: Գնդապետի բարդույթը գտնելու ճանապարհին նրանք, ի վերջո, միանում են Bad Ape- ին ( Սթիվ ahnան ), մի կապիկ, ով սովորեց խոսել ՝ չնայած Կեսարի ցեղից չէ, և Նովան ( Ամիա Միլլեր ), երիտասարդ մարդկային աղջիկ, որը կորցրել է խոսելու ունակությունը:

Ի Կապիկներ արտոնությունը, հատկապես այս մասը, կարող էր հեշտությամբ վերածվել կապիկների դեմ պայքարող մարդկանց դատարկ տեսարանի, և մինչ ֆիլմի սկզբում կա փոխհրաձգություն, որը ցույց է տալիս, թե ինչու են երկու կողմերը հավասարապես համընկնում, պարզ է, որ Ռիվզը շատ բան չունի հետաքրքրություն այս մարտերը բեմադրելու հարցում, չնայած նա անհավատալիորեն տիրապետում է դրան: Փոխարենը, նա շատ ավելի կենտրոնացած է իր հերոսների, հատկապես Կեսարի ներքին կյանքի վրա և այն բանի վրա, թե ինչպես է նա առնչվում իր գործընկեր կապիկներին, ինչպես նաև փորձում է խաղաղություն բերել իր ժողովրդին:

Պատկեր 20-րդ դարի աղվեսի միջոցով

Պատերազմ կապիկների մոլորակի համար ավարտվում է ուժեղ գործ դնելու ֆրանչայզային կինոնկարների անհրաժեշտության համար: Չնայած արտոնությունները կարող են անշուշտ խոռոչ լինել և ցցերի պակաս ունենալ, քանի որ ստուդիաները շարունակում են կենտրոնանալ ապագա մասերի վրա և դուրս բերել շահույթի յուրաքանչյուր ունցիան, նախքան հանդիսատեսը հոգնի գույքից, Կեսարի եռագրությունը ձեռք է բերում իր ուժը ՝ լինելով ոչ միայն Կեսարին, այլ հետևող ամբողջական պատմություն: նույնպես Մորիսն ու Ռոքեթը: Պատերազմ կինոնկար չէ, որի մեջ կարող ես ճիշտ սուզվել, քանի որ հուզական ազդեցությունը կթուլանա, եթե չես տեսել Վերելք և Լուսաբաց ,

Եվ այնուամենայնիվ Պատերազմ իրեն բոլորովին այլ կենդանի է զգում այդ առաջին երկու հատկություններից: Մինչդեռ Վերելք անվտանգ վերաբեռնիչն էր `գալիք խավարի ակնարկով և Լուսաբաց անհաղթահարելի ատելության պայմաններում հաշտեցման բաց թողնված հնարավորության մասին էր (ինչպես ներկայացնում է Կոբան), Պատերազմ հոգնած ճանապարհորդ է, որը հասնում է իր ճանապարհի ավարտին: Դա մի կինոնկար է, որը ստիպում է Կեսարին հաշվի առնել, թե ինչի համար է նա պայքարում, և ինչի են հանգեցրել նրա կյանքն ու որոշումները: Նա ցանկանում է ավելի լավ ապագա ապահովել իր ընտանիքի համար, բայց Կոբայի հիշողությունը հետապնդում է նրան. Կեսարը անհանգստանում է, որ իր սեփական ատելությունն ու նախապաշարմունքը կուղեկցեն իրեն ինքնաոչնչացման նմանատիպ ուղով: Եվ, այդուհանդերձ, նա նաև հանդիպեց անշարժ առարկայի, որին ներկայացնում է գնդապետը, ով, որքան ինքն է խելագար, ինչ-որ մեթոդ ունի իր խելագարության համար, քանի որ կապիկներին տեսնում է որպես սպառնալիք մարդկային քաղաքակրթությանը (իհարկե, նախանձախնդիրները հակված են տեսնել բոլոր հակադրությունները ՝ որպես սպառնալիքներ մարդկային քաղաքակրթությանը, դա նրանց նախանձախնդրության մի մասն է):

Պատկեր 20-րդ դարի աղվեսի միջոցով

Շատ բաներ են կատարվում Պատերազմ , բայց Ռիվզը երբեք չի դրդում դրան: Նա երբեք չունի հերոս, որը պարզապես հայտարարում է ֆիլմի թեման կամ ուղղակիորեն անդրադառնում ենթատեքստին: Նա թույլ է տալիս, որ գործողությունը խոսի, և հաղորդագրությունը նույնն է, ինչ որ Կապիկներ Ֆիլմերը սկսեցին շոշափել, քանի որ մարդկությունն արժանի չէ գոյատևել: Կարող է լինել պայծառ կետեր, ինչպիսիք են Նովան, բայց ներսում Պատերազմ , մարդկությունը հաստատապես անկում է ապրում ՝ իշխանություն տալով խելագար գնդապետին, որը պնդում է իր բոլոր զորքերը մակագրել ալֆայով և օմեգայով, որպեսզի ներկայացնի, թե ինչպես են իր ուժերը «Սկիզբը և Վերջը»:

Ի տարբերություն Լուսաբաց , մեջ «լավ» մարդիկ չկան Պատերազմ , Չկա մեկը, ում կարելի է հեգնել, և չկա բանականության և հասկացողության ձայն: Նովան մարդ է, բայց խոսելու անկարողությունը և երիտասարդ տարիքը նրան հեռացնում են ինչպես մարդկային աշխարհից, այնպես էլ կապիկ աշխարհից ՝ նրան դնելով որպես քաղաքակրթության սկիզբ, որն այլևս չի լինի գերիշխող տեսակ, բայց փոխարենը կամ պետք է ենթարկվի կապիկներին: կամ ապրել նրանց կողքին:

Պատկեր 20-րդ դարի աղվեսի միջոցով

Չնայած նրան Պատերազմ կարելի է դիտել որպես ավելի մեծ առակ մարդկային ցեղի թերությունների մասին, կարճ ժամանակահատվածում ՝ դա անկում ապրող Ամերիկայի հզոր արտացոլումն է: Չնայած նկարահանվել է Դոնալդ Թրամփի ընտրվելուց առաջ, այն շատ լավ տեղյակ է իր սահմանած անհատականության պաշտամունքի և իրեն հետևելու ցանկացող մարդկանց մասին: Գնդապետը կանգնած է ամերիկյան դրոշի վերևում, բայց այդ դրոշը դրոշմված է իր ալֆա և օմեգա նշաններով: Նա համագործակցել է երկրի հետ, քանի որ հավատում է, որ «մյուսը», այս դեպքում ՝ գերխելացի, գերհզոր կապիկները, կփոխարինի մարդկությանը: Փոխանակ խաղաղության աշխատելու, նա միայն զրոյական գումարով խաղ է տեսնում, որտեղ մեկ մրցավազք է դուրս գալիս վերևում, և եթե կապիկները ցանկանում են շրջել, նրանք պետք է լինեն երկրորդ կարգի քաղաքացիներ (գնդապետի զորքերի կողմից խելացիորեն անվանվում է «էշեր»): ովքեր ծառայում են: Նաև (ես ձեզ չեմ զրկում), նա պատ է կառուցում:

Դա քաղաքականապես հարուստ ենթատեքստ է, որը ես ակնկալում եմ Կապիկներ արտոնություն, և Ռիվզը երբեք հիասթափեցնում է, բայց միշտ այն դարձնում է հերոսական կենտրոնացված դրամա ՝ Serkis- ի բացառիկ ներկայացմամբ ևս մեկ անգամ աշխատելով իր հմայքը: Մարդիկ կշարունակեն վիճել, արդյոք Serkis- ն արժանի է վարկի, թե WETA- ի անիմատորներն են, բայց ինձ համար Serkis- ը իսկական MVP- ն է: Նա է ղեկավարում այս ներկայացումը, և առանց իր ընտրության և առաքման, անիմատորները կարող էին միայն այդքան շատ բան անել: Ոչ միայն յուրաքանչյուրը կարող է անել այն, ինչ անում է Սերկիսը, և երեք կինոնկարների ընթացքում նա պատրաստել է բլոկբաստերային կինոնկարի ամենասրտաճմլիկ և լիովին իրականացված կերպարներից մեկը: Դուք կարող եք շշմել WETA- ի աշխատանքից, որը շարունակում է դրդել VFX- ի ծրարին, բայց պետք է գիտակցել, որ դերասանները կարևոր են, և գուցե ոչ ավելին, քան Serkis- ը `շարժման գրավման ոլորտում:

դանակները հանեք ձեր կտրված պատասխանները

Պատկեր 20-րդ դարի աղվեսի միջոցով

Ռիվզն այն ամենը միավորում է հալածիչ, վառ դիմանկարի մեջ, որը հմտորեն միաձուլում է բլոկբաստերային տեսարանի պահանջները և խորը հուզական ենթահոսքը: Մայքլ iacիաչինո Հաշիվը հմտորեն շարժվում է մելամաղձոտ երանգների և մոլեգին մեղեդիների միջև, որոնք ճիշտ կլինեին տանը `բնօրինակին զուգահեռ Կապիկների մոլորակ , Մայքլ Սերեսին Կինեմատոգրաֆիան ապշեցուցիչ է ՝ գրավելով անայի տեսքը Կապիկներ ֆիլմը այնպես, ինչպես նախկինում չի արվել, բայց դեռ հիանալի տեղավորվում է այս եռագրության մեջ: Դա արհեստների բացարձակ հաղթանակ է, որը ծառայում է մի ֆիլմի, որը մակերեսին վերաբերում է կապիկներին մոլորակը գրավելու մասին:

Ֆրանչայզի կենտրոնական պատկերացումը, որ կապիկները կվերցնեն աշխարհը, միշտ եղել է արտոնագրի ամենամեծ ուժն ու թուլությունը: Դա առաջացնում է այն մարդկանց, ովքեր երբևէ չեն տեսել Կապիկներ կինոնկարը մերժում է այն որպես հիմար գիտաֆանտաստիկ խաղ և թույլ է տալիս մարդկանց, ովքեր սիրում են արտոնություն, վայելել դիտել սերիալի զարգացումը `իր իսկ պայմաններով: Ի Կապիկներ կինոնկարներ, և իհարկե Պատերազմ կապիկների մոլորակի համար , շատ ավելի խորը գաղափարներ ձեռք բերեք, քան բլոկբաստերների մեծամասնությունը, և դրանք նախագծված են և՛ հուզելու, և՛ անհանգստացնելու համար: Պատերազմ հետաքրքիր հարցեր է առաջացնում քաղաքակրթության կանոնների վերաբերյալ, թե ինչպես է ընկնում մի հասարակություն, իսկ մյուսը բարձրանում է, և ինչպես պետք է առաջնորդության պատասխանատվությունը կշռել անձնական դևերի դեմ: Ի Կապիկների մոլորակ ֆրանչայզը մնում է բոլոր ժամանակների հիանալի կինոնկարներից մեկը, և Պատերազմ կապիկների մոլորակի համար իր լավագույն գրառումներից է:

Վարկանիշ ՝ Ա