Ինչու ‘L.A. Story ’Is Still- ը Լոս Անջելեսի համապատասխան (և ցնցող) երգիծանքն է

Ինչ Ֆիլմ Է Տեսնել:
 
Որպես Լոս Անջելեսում հումորիստ, ինձ զգում եմ, որ անձամբ հարձակվել եմ այս ֆիլմի կողմից:

L.A. Պատմություն 30 տարի առաջ այս շաբաթ կինոթատրոններ հայտնվեց, և ինչ-որ անհասկանալի պատճառով մայրս ինձ տարավ այն դիտելու: Սթիվ Մարտին Modernամանակակից երգիծական հեքիաթը և՛ 90-ականների Լոս Անջելեսի մշակույթի մեղադրական եզրակացությունն է, և՛ որպես խորհրդածություն ՝ հեռուստատեսային հումորիստի կարիերան դադարեցնելու փորձի մասին, և այդ ժամանակ ոչ մի թեման ինձ հետ չէր խոսում: Իմ աշխարհայացքը դեռ բավական փոքր էր, որ դրա զգալի մասը գրավում էր այն նինձա կրիան, որը ես հենց նոր էի ստացել իմ ծննդյան օրվա կապակցությամբ: Հետևաբար L.A. Պատմություն կարծես իմ երբևէ տեսած ամենամեծ բանը լիներ, որը և հեգնական է, և տեղին ՝ հաշվի առնելով, որ դա աբսուրդիստական ​​ֆանտազիա է ձեր 40-ականներին էքզիստենցիալ ճգնաժամ ունենալու մասին:

Ըստ Վիքիպեդիայի իր հիասթափեցնող սակավ գրառման ՝ L.A. Պատմություն Լոս Անջելեսի մասին 20-րդ լավագույն կինոնկարն է Los Angeles Times , Lyավոք, տպագրվում է, որ կտորի միայն մի մասը հաջողությամբ արխիվացվել է, ուստի ես իրականում չեմ կարող կարդալ, թե քաղաքի գրառումներն ինչ էին ասում Մարտինի տարօրինակ զավեշտական ​​ֆանտազիայի մասին: Այնուամենայնիվ, այն փաստը, որ տասնամյակների պատմություն ունեցող ժամանակակից L.A. Timesամանակներ 2008-ի ցուցակը ֆիլմի իսկության վկայությունն է, և Քլինթոնի վարչակազմից ի վեր առաջին անգամ վերանայելուց հետո կարող եմ ասել, որ L.A. Պատմություն մնում է անհավանական արդիական ՝ ինչպես Հարավային Կալիֆորնիայի ապրելակերպի հեռացումը, այնպես էլ զուտ ժամանցի արդյունաբերության ոլորտում կարիերա ունեցող յուրաքանչյուր անձի ներքին պայքարի քննությունը: Այլ կերպ ասած, այս կինոնկարը ստիպեց ինձ ամբողջովին պայթեցնել պայթյունը: Այն օգտագործում էր իմ դեմքը որպես ցատկահարթակ ապակու ջարդուփշուր տոմաավկի աղբանոցից, որից ես երևի երբեք չեմ վերականգնվում, անկախ նրանից, թե որքան ժամանակ կանցկացնեմ նայելով դեպի կախարդված ավտոմայրուղու ցուցանակը:

Պատկերը TriStar Pictures- ի միջոցով

Եթե ​​դուք դա երբեք չեք տեսել, L.A. Պատմություն հետևում է չափավոր հաջողակ անբարեխիղճ օդաչուին, որը կոչվում է Harris K. Telemacher (Մարտին), որն ամբողջությամբ արմատավորված է Լոս Անջելեսի ապրելակերպում: Նա ունի դյութիչ ընկերուհի ( Մարիլու Հեններ ), ճաշում է հարուստ ընկերների հետ, վարում է գեղեցիկ մեքենա, որը հագեցած է Garfield պլյուշիով և մասնակցում է կանոնավոր վազքի դասի, որտեղ նա ազատ է արձագանքում բոլոր առողջական խնդիրներին, որոնք իրականում չունի: Հարիսը հարված է դառնում Սառայի հետ ( Վիկտորիա Թեննանթ ), բրիտանացի լրագրող, ով կարճ ժամանակ գտնվում է քաղաքում `քաղաքի մասին հոդված ուսումնասիրելու համար, և ով նախկինում ամուսնացած էր Հարիսի ընկերոջ` Ռոլանդի հետ ( Ռիչարդ Է.Գրանտ ) Որոշ թվացող տիրապետող երթևեկության վիճակի նշանից որոշ ծպտյալ խորհուրդներ ստանալուց հետո Հարիսը սկսում է դուրս գալ Լոս Անջելեսի իր առօրյայից և հետամուտ լինել ավելի լիարժեք կյանքի, որը խճճված չէ կարգավիճակի կամ հաջողության մակերեսային չափանիշներով: Այնտեղ կա նաև մի շատ քաղցր կատակ Բեթհովենի գնդակների մասին, որը ինձ համար դեռ նույնքան զվարճալի է 2021-ին, որքան 1991-ին:

Առաջին բանը, որի մասին նկատում եք L.A. Պատմություն որքան բարձր է նրա քննադատությունները L.A.- ի նկատմամբ: Մարտինն ունի ֆիլմի միակ հեղինակային վարկը, և, ըստ երևույթին, կարող էր թվալ, որ նրա նպատակը պարզապես անձնական բողոքների ցուցակ կազմելն ու դրանք շեղելն էր իր ապրանքային նշանի հիմարությամբ: Հարիսը զգուշորեն է պահպանում պատշաճ վարվելակարգը մայրուղում փոխհրաձգություն իրականացնելիս (ավտոմայրուղու բռնությունը վերնագրային մտահոգություն էր 80-ականների վերջին և 90-ականների սկզբին): Նա և նրա ընկերները պատվիրում են անպատճառ սուրճի կես տասնյակ տարբերակներ հավակնոտ L.A. բիստրոյում, որտեղ սեղանները բռնի կերպով վերադասավորվում են հազիվ նկատվող երկրաշարժերից: Առողջությամբ տարված Անգելինոսները սրտի կաթված են ունենում իրենց ագրեսիվ մարզումների ժամանակ և հետին պլան են մղվում EMT- ով, քանի որ Հարիսը շարունակում է վարել իր ստացիոնար հեծանիվը ՝ առանց աչքերը խփելու: Մարդիկ հազիվ են խեղդում իրենց ծիծաղը այն բանից հետո, երբ լսում են մեկին, որը խոստովանում է, որ ապրում է Հովիտում: Քաղաքի ամենաթեժ ռեստորանը կոչվում է L’Idiot (արտասանվում է «La Dio»), որտեղ նրանք ցուցադրում են յուրաքանչյուր հյուրի ՝ հաշվի առնելով, թե որքան գումար է վաստակել իրենց վերջին կինոնկարը և ներկայիս բամբասանքի լաթի կարգավիճակը: Ավազակները բանկոմատում կողք կողքի հերթագրվում են բանկի հաճախորդների հետ ՝ ծաղրանքներն ավելի հարմարավետ դարձնելու համար: Հարիսն ու Սառան հանգստյան օրերին ռոմանտիկ ուղևորություն են կատարում դեպի Էլ Պոլո Դել Մար (բառացիորեն «ծովի հավ»): Դա է Հարուստների և Հայտնի մարդկանց ապրելակերպը միջոցով Մերկ ատրճանակը ,

Պատկերը TriStar Pictures- ի միջոցով

L.A. Պատմություն սյուրռեալիստական ​​աբսուրդով լամպոնացնում է Լոս Անջելեսի սոցիալական ցանց լինելու յուրաքանչյուր կողմ: Չնայած այս հանդիմանությունները բավական հիմար էին 8-ամյա երեխայի կողմից գնահատվելու համար, մեծահասակում կրկին ֆիլմ դիտելու ամենազարմանալին այն է, թե որքանով է արդիական ակնհայտ երգիծանքը 30 տարի անց: Մենք դեռ անում ենք նույն նույն համր հեթանոսությունները այստեղ ՝ Արևմտյան ափում. Բացառությամբ ֆիլմի բջջային հեռախոսների բացակայության և սոցիալական լրատվամիջոցների բացակայության, այն կարող է թողարկվել այսօր ՝ շատ քիչ թարմացումներով: Կարող է լինել այն փաստը, որ Մարտինի գերագույն դիտարկումները կիրառելի են մնում դրանց կատարումից հետո քառորդ դար անց L.A. Պատմություն Լոս Անջելեսի ամենաարդյունավետ քննադատությունը. Բայց երջանկության որոնման և ստեղծագործական կատարման որոնման մասին ֆիլմի ավելի նուրբ աճեցումներն են, որ այս անգամ ինձ բացարձակապես փչացրել են:

Իր արտաքուստ անթաքույց արտաքինի տակ, L.A. Պատմություն կինոնկարը կես կյանքի ճգնաժամի մեջ գտնվող մի տղայի մասին է, որը կասկածի տակ է առնում `արդյո՞ք նա պետք է անաղարտ մնա այն կենսակերպում, որը նրան թշվառ է դարձնում պարզապես այն պատճառով, որ դա հարմարավետ է: Մենք տեսնում ենք, որ Հարիսը ուշ է գալիս ստուդիա, մի շարք մայթերով և դյուրանցումներով համարձակորեն շարժվելով Լ.Ա.-ի տխրահռչակ երթևեկությունից հետո և մեկ անգամ վերցնելով իր կատակերգության եղանակային հատվածը: Բայց նա հետ է մղվում իր T.V- ի ղեկավարի գրառումների դեմ (որը խաղում էր հաճելի տեսախցիկով Վուդի Հարելսոն ) իր եղանակային հատվածներն ավելի խելագար և «պակաս ձվի գլխիկ» դարձնելու համար և հուսահատ է լուրջ վերաբերվել իր ոլորտում: Այնուամենայնիվ, երբ Հարրիսը, ի վերջո, գնում է դեպի «լուրջ» խարիսխ լինելը, լուրերը կարդալով անեկդոտ մասնագետի նման, դա ձանձրալի աղետ է, որը նա հստակորեն զզվում է:

Պատկերը TriStar Pictures- ի միջոցով

Հարիսը շարունակաբար մեջբերում է Շեքսպիրը ՝ մասնավորապես կենտրոնանալով մի գծի վրա Մակբեթ կյանքի բնույթի մասին. «Դա ապուշի կողմից պատմված հեքիաթ է ՝ լի ձայնով և կատաղությամբ, որը ոչինչ չի նշանակում»: Հարիսը զգում է, որ Լ.Ա.-ում անվերջ կարգավիճակի հետապնդման իր գոյությունը, մինչ սպասում էր, որ իր անչափ հաջող հեռուստատեսային կարիերան վերածվի ավելի կատարողականի, վերջապես անիմաստ է: Այն փաստը, որ նա եղանակային եղանակ է Լոս Անջելեսում, որտեղ եղանակն իրականում երբեք չի փոխվում, և՛ խաբեություն է, և՛ սուր կետադրություն Հարիսի ՝ անիմաստ գոյություն ունենալու վախի աճող վախի համար: Միակ բանը, որ նա, կարծես, իսկապես երջանիկ է, իր «կատարողական արվեստի» ժամանակ է, երբ նա սահում է չմուշկներով սահելը արվեստի թանգարանների միջով `մի քանի սովորական Air Jordan- ների վրա, մինչ ընկերն իրեն տեսագրում է:

Պատկերը TriStar Pictures- ի միջոցով

Սառան ՝ կինը, ով արդյունավետորեն փրկեց Հարիսին իր ennui- ից, այնքան անտարբեր է Լոս Անջելեսի մշակույթի մեջ, որ բառացիորեն վարում է ճանապարհի սխալ կողմում: Նա չի հասկանում, թե ինչու է Հարրիսը հրաժարվում քայլել քաղաքում նույնիսկ վեց թաղամաս, և նա իր պայուսակները կրում է Pollo Del Mar առողջարանի ներսում առանց երկրորդ մտքի, այլ ոչ թե թողնի դրանք հավաքել զանգակատան խանութների կողմից: Հարիսը Սառային համարում է որպես Լ.Ա. թակարդից դուրս գալու իր ճանապարհը, և նրան հետապնդելու ընթացքում նրան հաջողվում է ազատվել իր լճացած հարաբերություններից և կարիերայից ՝ այն բաներից, որոնք նրան կարգավիճակ էին տալիս, բայց վերջին հաշվով նրան դարձնում էին թշվառ: Trafficանապարհային նշանի վերջին ուղերձը Հարիսին «Sing Do Wah Diddy» - ն է ՝ դասական փոփ երգ, որն իրական նշանակություն չունի: Նշանն այն տիեզերքն է, որն ասում է նրան դադարեցնել ապրել իր գլխում առկա քննադատական ​​տրամաբանության համաձայն և ընդունել իր սրտի ինքնաբուխությունը: Եվ մարդիկ, որպես մարդ, ով վերջին տասնամյակն անցկացրել է Լոս Անջելեսում սկսված կատակերգական կարիերայի հետքերով, ինձ զգում եմ, որ անձամբ հարձակվել եմ այս ֆիլմի կողմից: Այս կինոնկարը կինեմատիկական համարժեքն է այն բանի, որ ծնողներս ինձ հարցնում են, թե երբ եմ երեխաներ ունենալու:

L.A. Պատմություն ֆիլմի տարօրինակ բադ է: Դա միևնույն ժամանակ Լոս Անջելեսում յուպիի կյանքի լայն ծաղրականություն է և մտախոհ ուսումնասիրություն, թե ինչպես ենք մենք քանակականորեն գնահատում երջանկությունը `որպես մեր նվաճումների ընկալված արժեքի գումար, այլ ոչ թե դրանցից ստացված ցանկացած իրական բավարարվածություն կամ կատարում: Դա հիմար արվեստ է, ինչպես Հարիսի անվաչմուշկով սահելը, բայց հիմար արվեստ, որն այնքան խոր արձագանք ունեցավ ինձ հետ իմ կյանքի այս փուլում, որ ստիպված էի մի քանի ժամ անցկացնել պատուհանիցս դուրս նայելով ու լսել Էնյա մինչ ես կկարողանայի նստել և գրել սա: Այո, ես հատուկ լսում էի Enya- ի երգերը L.A. Պատմություն , քանի որ իմ ձայնն ու կատաղությունը միայն այնքան բարձրաձայն են դառնում և կատաղում: